呼喊与细语的影评 (225)
伯格曼《呼喊与细语》:当弥留之际
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一般来说红色太过霸道,只能作为衬托的存在,但在此片中伯格曼却将高饱和度的大红色大胆地铺满了整个背景,而让人物身穿黑白灰无彩系的服装。这种反套路式的美术设计,很明显是有象征含义在其中了,丝毫不限制红色的扩张,使背景色完完全全以大片大片的留白面积压过了人物,营... (展开)《呼喊与耳语》电影剧本
《呼喊与耳语》电影剧本 文/〔瑞典〕英·伯格曼 译/贾叶 一 花园——傍晚 夕阳透过淡淡的雾色,撒落在一所私人宅邸的花园里。一株粗大白桦树的树干和它茂密的枝叶使四周显得幽暗。隐隐约约可以看见白色的小楼。 二 室内——夜晚 在一间装饰华丽的旧式客厅里,座钟在有节奏地...
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悲剧的“卡塔西斯”作用:瞬间的美好与永恒的地狱
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我想尝试以家庭成员之间关系的“和解”和“分离”为线索给影片整理出一个序列。 影片伊始,阿格尼斯在痛苦中醒转,看着熟睡的玛丽微笑,在日记中写下:“星期一清晨,我在痛苦之中,我的姐妹们,还有安娜轮流照顾着我。”是为三人和解I。 故事接着推进。阿格尼斯在嗅花中展开... (展开)伯格曼电影笔记之《呼喊与细语》:1971年4月20日
1,首先是个虚与实的问题。安格尼斯罹患绝症是实打实,伯格曼并不具陈其病因症状等等一般性问题,只表现痛苦和死亡,这是化实为虚。到了安格尼斯的死而复活,这等虚幻而近于神迹的事情,伯格曼又使之真实可信,活人与死人对话,不涂抹超现实色彩,这是化虚为实。游走于真实...
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不是任何关系,都可以被轻易修复的。
伯格曼在《呼喊与细语》中继续探讨了人与人的冷漠和孤独。这种冷漠不是恶,而是一种无奈。毕竟,人生而孤独。伯格曼镜头下的姐妹,夫妻,母女,主仆都蒙着这层滤镜。在我看来,他有能力把孤独感,真实的刻画出来。 纯洁的艾格尼丝要死了! 她渴望爱。渴望姐妹能陪在她身边,最...
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