呼喊与细语的影评 (225)
伯格曼“家庭三部曲”——自私与家庭之爱
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前言 导演英格玛·伯格曼的成长环境深刻影响了他后来的生活,以及创作,他将个人对于家庭的思考都凝结在“家庭三部曲”中——我个人的命名法,指《呼喊与细语》、《婚姻生活》、《秋日奏鸣曲》——分别表现手足之情、夫妻之情、父子之情,囊括了家庭关系的三个主轴,通过突出家... (展开)艾格妮——画框中的白玫瑰
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艾格妮作为家中的长姐,有着肩负着很强的家庭荣誉感和维护姐妹团结的责任感。但是,这并不以正面的形式展开,即其不是直接地作为一种粘合剂弥补缝隙或者是以长姐的威严来强扭。她选择了最为隐蔽与间接的方式——甚至她自己都没有注意到的——生病。并不是说她在装病或者是无病... (展开)女性身体的“被定义”
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《呼喊与细语》是瑞典电影大师英格玛·伯格曼在20世纪70年代的代表作品。这一时期,女性主义电影理论与批评也在迅猛发展。《呼喊与细语》作为一部以女性作为主人公、讲述女性故事的电影,对男权统治下的意识形态提出质疑,并提出女性作为电影叙事主体的可能性。但与此同时,伯... (展开)凯琳——红宝石里可望不可及的倒映
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大姐卧病不起后,只剩下最年长的次女凯琳作为家庭责任的承担者。 不难发现她对权物有着强烈的欲望和野心。伯格曼给了其手部一个特写,璀璨的红宝石在阴暗的环境里无需太多打光,便可以迸闪着一抹猩红与狂热。而在更多的时间里,她的镜头往往是一闪而过的。 她的感情同艾格妮一... (展开)当今中国电影的低劣,广大的中国电影观众是至少需要负一半以上的责任
虽然整体不错,保持了伯格曼一如既往的平均镜头所含有的情感浓烈程度十分高,不过有许多地方的人物情感有点跳跃。 作为伯格曼对家庭关系的刻画系列之一,这部电影讲述了姐妹之间的关系,同样是对人际关系的一种冷漠、失望的刻画。尤其是当另外两妹妹对姐姐的态度与仆人对姐姐的...
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