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准确的说，1986年的《我们都是这样长大的》并非关于毕业，而是关于“毕业后”。 太多影片惯于以“毕业”作为成人礼仪式般的戏剧高潮，或者圆满的结局，这一部英文名被译作”reunion”的，则更像是把毕业当作一个... (0回应)
电影中的沉默并非与生俱来的。暂且不谈《布谷鸟》或《海的沉默》的情节式静默，《印度之歌》的刻意声画分离，或《聋哑部落》式字幕对白声音全无的实验性表达。 让我们来谈谈从不能拷贝沉默的默片。无论是那部为好... (0回应)
戛纳金棕榈的“有眼无珠”早在第一届便有端倪。当年罗西里尼的《罗马，不设防的城市》输给了苏联影片《伟大的转折》。前者在影史的地位无需多说，后者的确是杰作，却也多少有被金棕榈抬高的嫌疑。接下来的近七十... (0回应)
不同于那些名垂影史的性感尤物，费里尼塑造的底层妓女卡比利亚看上去不漂亮不风骚，大大咧咧，矮小、滑稽、聒噪、市侩，有些歇斯底里的神经质，就连她夹烟的姿势也是非常规的恣意粗犷。 数代影评人、研究者前仆后... (0回应)
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畢業後，老去了，再長大
准确的说，1986年的《我们都是这样长大的》并非关于毕业，而是关于“毕业后”。 太多影片惯于以“毕业”作为成人礼仪式般的戏剧高潮，或者圆满的结局，这一部英文名被译作”reunion”的，则更像是把毕业当作一个... (0回应)