来自东方 D'Est (1993)
导演: 香特尔·阿克曼
类型: 纪录片
制片国家/地区: 比利时 / 法国 / 葡萄牙
语言: 法语
上映日期: 1993-09-16(多伦多电影节)
片长: 107分钟
又名: From the East
IMDb: tt0106642
类型: 纪录片
制片国家/地区: 比利时 / 法国 / 葡萄牙
语言: 法语
上映日期: 1993-09-16(多伦多电影节)
片长: 107分钟
又名: From the East
IMDb: tt0106642
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来自东方的影评 · · · · · · ( 全部 10 条 )
奥利弗养个鱼吧
电影是唯一能真正留存时间的艺术形式
这篇影评可能有剧透
《来自东方》，客观冷静地记录了冷战结束后东欧国家田野里、车站，广场上的社会情貌。由此完全理解了安德烈•塔可夫斯基所说的： 电影究其本质，究其偏好，是由影像组成的诗意的实体，因为它可以没有文字意义，也不一定要符合日常规律，甚至连我们所谓的剧作都不是必须的。电... (展开)
新郑观光子
观光子 MSQ 04
正式开始前只有白色幕布（演奏者不可见）及一个宽泛的标题被给出——“D’est（香特尔·阿克曼《来自东方》） en musique”。演出全长70分钟，原纪录片全长107分钟。曲目单：拉威尔、拉赫玛尼诺夫、柴可夫斯基、肖邦、Martinu、雅纳切克、巴托克、施尼特凯、普罗科菲耶夫。面对...
(展开)
Jessie
東方＂正在一天天地消失＂
这篇影评可能有剧透
《来自东方》，香特尔·阿克曼导演。中国在地理上属于西方的东方，如歌词所写：「遥远的东方有一条龙。」东欧在欧洲大陆则是相对的「东方」。愛德華．W．薩義德在《東方學》寫道，東方＂正在一天天地消失＂。东欧与西欧同处于欧洲大陆却有截然不同的气质。西欧象征发达资本主义... (展开)
Famieve
「容易被复制出无数拙作」（外行视角）
[家乡的消息] 和《家乡的消息》一起看的，两个风格还挺类似，一起说说吧。 《家乡的消息》前半部分和后半部分给我带来了两种完全不同的体验。这种体验的差距是个人化的，并不基于电影前后风格的差异。“枯燥但有启发”（也就是最近我经常挂在嘴边的inspiring），这个启发也同时...
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半个假蕃人
如坐针毡的影像，如同坐立不安的生活和时间本身
如坐针毡的影像，如同坐立不安的生活和时间本身。阿克曼说她想邀请我们感受时间（也许那包括了每一分每一秒的煎熬，空虚，难以忍受，昏昏欲睡，以及快要睡过去时突然的惊奇和欢乐，漫长的无意义…），而不是作为导演在不知不觉中偷走我们的时间，让我们忘记时间的存在，相反，...
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麦麦麦子
被注视的生活【零散的记录
这篇影评可能有剧透
镜头看似是在漫无目的地移动或者是漫无目的的拍摄，但其实影像中的人们都是过着🈶秩序感的生活。平角度，长镜头与固定镜头的搭配，纪录片形式，真实感，各种同期声的使用，跟给我们注视生活的感觉。 我认为的传统的电影我们可能认为是将我们带入了某一个故事里或者是别人的一... (展开)
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| 拍摄地点是？ | 来自西瓜大侠女 | 1 回应 | 2023-12-13 12:57:38 |
| 有人知道这部片子说的是什么语言吗 | 来自。 | 3 回应 | 2023-08-05 18:46:14 |
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来自东方的短评 · · · · · · ( 全部 802 条 )
25 有用 妄执完王知宛 看过 2018-12-14 07:53:25
她的剪辑师 Claire Atherton 说她们剪辑的时候只交换很零碎的评论，会给镜头取名字，“绿色的”“白色的”“the superb”⋯（the superb 的那个镜头是剧院外人群背影，雪还在纷纷落下来）。据说这片子是打算电视播放的。后来做的有24块屏幕的装置因为图像变成循环播放没有了结尾，她们就做了第25块用来收纳无止尽的loop：那就是阿克曼自己的声音。
20 有用 zang兮兮 看过 2016-05-02 14:51:07
西雅图Akerman回顾展。身边有睡着的日本小伙伴，有中途离场的美国大爷，也有目不转睛最后站立鼓掌的俄裔S。大量不紧不慢的移动镜头，匿名的群众及其各种凝视（直视、对视、斜视和无视），卷轴式的公共场所画面+巧妙的声音/音乐调用+无字幕。这究竟是哪一个幽灵缠绕的“东方”？
8 有用 丁一 看过 2013-06-11 00:04:44
香特尔沉默时， 让人感觉充实， 杜拉斯将开口， 同时感受虚无
19 有用 小宏 看过 2015-08-18 18:19:36
受绘画的影响依然很明显（据说主要是Edward Hopper），在看似平常的场景中捕捉其中隐秘而深刻的“事件性”使其成为会说话的画面体现了艺术家的敏锐性。
17 有用 TWY 看过 2018-09-16 10:43:11
旅途中大段的平移长镜魅力十足，也将那个东方的人世百态一一收入镜头中，固定镜头下的家庭图景中又是一位位“让娜·迪尔曼”，在一个冷战后完全能将题材政治化的世界中，阿克曼反其道而行之，反猎奇去政治地记录下了平常百姓们的一张张脸庞，动人又真诚，动荡的年代后生活依旧继续。