我不属于任何地方 - 香特尔·阿克曼的电影 I Don’t Belong Anywhere - Le cinéma de Chantal Akerman (2015)
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我不属于任何地方 - 香特尔·阿克曼的电影的影评 · · · · · · ( 全部 6 条 )
小南玩小南
字幕 | "我拒绝同志、女性影展", 香特尔·阿克曼最后的纪录影像
「中文字幕」我不属于任何地方 - 香特尔·阿克曼的电影 下载方法： 字幕君（zmjun.com），Sub HD（subhd.com），伪·射手（secure.assrt.net） 在以上网站搜索《我不属于任何地方》 如发现字幕错误，欢迎豆邮或邮件联系！邮箱cheerzyn0718@163.com 搜索微信公众号：小把戏去冲...
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山一ONE
永别了，香特尔·阿克曼
这篇影评可能有剧透
编者按：我们翻译了一篇菲利普·加瑞尔（Philippe Garrel）悼念香特尔·阿克曼的文章。在本届山一国际女性电影节的“非凡女性”单元，我们选择了《我不属于任何地方—香特尔·阿克曼的电影》这部纪录片，以此怀念这位伟大的女导演。 《我不属于任何地方—香特尔·阿克曼的电影... (展开)
山一ONE
香特尔·阿克曼：是那些无法定义的定义了她
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前言 出生于1950年的比利时导演香特尔·阿克曼的电影以实验性的结构和女性主义所著称，但她本人却并不把自己的电影归类于此。在拍摄于2015年的纪录片《我不属于任何地方》中，她说：“我不想参加同志电影节、女性电影节或者犹太人电影节，我只想参加那些普通的电影节，我做的只... (展开)
混世魔王
All I did are films and nothing else.
I don't want to take part in gay or women's festivals, I don't want to take part in Jewish festivals. I just want to take part in regular festivals. All I did are films and nothing else. 最后一幕Chantal沿着公路走下去，很难让人不想起Nomadland的结尾，连配乐...
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山一ONE
《我不属于任何地方》：电影是我的自画像
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比利时导演香特尔·阿克曼最令人瞩目的成就，至少在电影史的维度上，是她于1975年，年仅25岁时拍摄的女性主义电影《让娜·迪尔曼》，这部200分钟的电影以一种静止却张力十足的空间感描绘了一位居住在布鲁塞尔的单身母亲三天三夜的生活。 阿克曼的电影打开了我们对电影时间新的... (展开)> 更多影评 6篇
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我不属于任何地方 - 香特尔·阿克曼的电影的短评 · · · · · · ( 全部 231 条 )
15 有用 Настя 看过 2021-12-31 18:03:15
“我不愿参加同志或女性电影节，不愿参加犹太电影节，只想参加常规的电影节，因为我拍摄的只是电影，别无其他。” 对个体的忠实。
45 有用 Sabrina 看过 2019-01-26 14:52:19
有才华的女导演，但似乎就是不能够，或者是根本不愿意进入到欧洲、美国的电影界，用极少的钱拍自己的片子。像詹姆斯·卡梅隆的前妻凯瑟琳·毕格罗那种硬性插入男性统御的电影界的凤毛麟角的女导演，也是用的男性的方式来取得他们给予的荣耀，说难听点，就是一种投诚的方式。而坚持女性叙事的导演，就只好游离于外，各自耕耘着自己那块儿自留地。男性和女性在叙事方式，表达内容上其实非常不同，女性这里没有剧烈的夸张的东西，都是... 有才华的女导演，但似乎就是不能够，或者是根本不愿意进入到欧洲、美国的电影界，用极少的钱拍自己的片子。像詹姆斯·卡梅隆的前妻凯瑟琳·毕格罗那种硬性插入男性统御的电影界的凤毛麟角的女导演，也是用的男性的方式来取得他们给予的荣耀，说难听点，就是一种投诚的方式。而坚持女性叙事的导演，就只好游离于外，各自耕耘着自己那块儿自留地。男性和女性在叙事方式，表达内容上其实非常不同，女性这里没有剧烈的夸张的东西，都是细水长流的东西。导演可能也觉得活着就是重复，所以选择了自杀，还有可能是妈妈的离世，让她生无可恋吧。 (展开)
16 有用 Yinanaa 看过 2020-06-09 22:28:10
认识阿克曼：她坐在床上手舞足蹈跟你说偷胶卷的时候你会想把整个世界都献给她，跟那些大导男导完全不一样的体验。信息量很大：如果让时间正常流逝，则电影只是夺去了你生命里两小时；但我想要你感受到时间。一棵树，一段路程和一处人流扭曲时间，让时间分叉向记忆，向死亡，因而render the unbearable bearable.
6 有用 bloom 看过 2018-12-15 22:32:27
I'm a nomadic person. 从十八岁到六十五岁。
8 有用 阿克曼 看过 2020-05-02 16:00:38
好像更懂她一点了。①母亲是她所有电影创作的来源；②在电影里她想让人感受和体验时间的流逝；③不刻意捕捉特写画面，是想让观众自由体验电影而不是去理解，电影是从心到脑；④《让娜迪尔曼》的摄影手法是范桑特《最后的日子》的灵感来源；⑤《我你他她》后经常被邀请去同志节和妇女节，但她都拒绝了，因为她只是在拍电影；⑥《长夜绵绵》可以在任何地方拍，但最后只在布鲁塞尔拍摄，因为乡愁因为那是关于童年的记忆（理解为啥瓦尔... 好像更懂她一点了。①母亲是她所有电影创作的来源；②在电影里她想让人感受和体验时间的流逝；③不刻意捕捉特写画面，是想让观众自由体验电影而不是去理解，电影是从心到脑；④《让娜迪尔曼》的摄影手法是范桑特《最后的日子》的灵感来源；⑤《我你他她》后经常被邀请去同志节和妇女节，但她都拒绝了，因为她只是在拍电影；⑥《长夜绵绵》可以在任何地方拍，但最后只在布鲁塞尔拍摄，因为乡愁因为那是关于童年的记忆（理解为啥瓦尔达这么喜欢这部电影了）；⑦《朝朝暮暮》的装置艺术受到许多艺术家的喜欢，后来也是他们出资赞助了《来自东方》；⑧《沙发上的心理医生》的男主是桑德里娜·博内尔联系找的，开始难调教，后来被阿克曼治的服服帖帖，并且比诺什主动找的阿克曼合作 (展开)