来自东方 短评

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23 妄执完王知宛 看过 2018-12-14 07:53:25

她的剪辑师 Claire Atherton 说她们剪辑的时候只交换很零碎的评论，会给镜头取名字，“绿色的”“白色的”“the superb”⋯（the superb 的那个镜头是剧院外人群背影，雪还在纷纷落下来）。据说这片子是打算电视播放的。后来做的有24块屏幕的装置因为图像变成循环播放没有了结尾，她们就做了第25块用来收纳无止尽的loop：那就是阿克曼自己的声音。

17 gershom 看过 2013-10-28 15:14:03

永别了,语言.

10 JeanChristophe 看过 2021-02-17 16:17:13

四星半.阿克曼始终对方向――或更不如说,"朝向"――极为敏感,全片核心乃是某种正交性:镜头运动方向与其目光保持垂直[不存在斯特劳布式跟拍――如果非要做此类比较的话],名曰"来自东方",实则似为"来自北方".这正交关系造就队列穿入-穿出的恒常运动:人们永远从画面一边(左/上/中心...)进入而从另一边(右/下/四周...)退出,影片顺从这内蕴结构定下的易逝性,对一切景物表现出Gelassenheit,从不流露将它们挽留于画内的愿望;但摄影机必定也感到冷暖之别,否则它不会在居室里懒卧,却在户外来回长久地游走,当着雪花飘落.

19 zang兮兮 看过 2016-05-02 14:51:07

西雅图Akerman回顾展。身边有睡着的日本小伙伴，有中途离场的美国大爷，也有目不转睛最后站立鼓掌的俄裔S。大量不紧不慢的移动镜头，匿名的群众及其各种凝视（直视、对视、斜视和无视），卷轴式的公共场所画面+巧妙的声音/音乐调用+无字幕。这究竟是哪一个幽灵缠绕的“东方”？

14 F 看过 2023-03-04 20:50:28 上海

【香特尔阿克曼作品回顾展|天山电影院】 无穷无尽的平移镜头比无穷无尽的固定镜头还让我痛苦，我真情实感地觉得这部电影还是需要适当地配一点字幕的。我非常想知道排队的大妈对着镜头说了啥。 映后没有鼓掌，毕竟这部作品我get不来，但随着楼下因为看手机问题争执起来，坐我旁边玩了一整场手机的女孩子跟男朋友说“如果有人敢骂我玩手机，我就叫上影院经理一起吵。” 这位姑娘，我太怂了，我为什么没有骂你一顿。 No.695

18 小宏 看过 2015-08-18 18:19:36

受绘画的影响依然很明显（据说主要是Edward Hopper），在看似平常的场景中捕捉其中隐秘而深刻的“事件性”使其成为会说话的画面体现了艺术家的敏锐性。

7 丁一 看过 2013-06-11 00:04:44

香特尔沉默时， 让人感觉充实， 杜拉斯将开口， 同时感受虚无

15 TWY 看过 2018-09-16 10:43:11

旅途中大段的平移长镜魅力十足，也将那个东方的人世百态一一收入镜头中，固定镜头下的家庭图景中又是一位位“让娜·迪尔曼”，在一个冷战后完全能将题材政治化的世界中，阿克曼反其道而行之，反猎奇去政治地记录下了平常百姓们的一张张脸庞，动人又真诚，动荡的年代后生活依旧继续。

15 昨天晚上我们绿不绿？ 看过 2015-11-14 22:44:39

阿克曼的幽灵在后共产主义社会上空游荡

4 徐若风 看过 2023-08-05 20:15:08 北京

3.5 很喜欢优雅少年弹琴和公车站紫衣女惊鸿一瞥这两个镜头。属于不在大银幕肯定难以看下去的电影。整整两个小时无叙事、无台词对白。只有人们的脸庞、衣着，出现在街道上与公共建筑中，构成影像志。令人仿佛短暂回到了九零年代的东欧，感受那时的社会氛围。

9 微挺 看过 2019-05-27 13:19:48

第一次看Akerman时候正是人生被黑暗暴击的日子，这次重看竟然是完全不一样的观感。两个比较明显的reference：Millet的【拾穗者】和舞厅的Edward Hopper。以及两种不同的“运动“：收稻子的阿姨们从远到近、从有到无；明明是用面包车来完成的tracking，却给观者一种在火车上漫游的错觉，让观众不停地怀疑，这种间离，可能正是因为作为一个比利时导演，Akerman很清楚自己“他者”的身份？

7 Lies and lies 看过 2021-08-31 01:56:16

侧移或回望，从未向前看。等待戈多时戈多已伪装成摄影机滑过。选一条危险路线，让人物排列成浮雕，正是社会主义钟爱的艺术。安哲雾后的风景，阿克曼拍得一清二楚。

9 Trista 看过 2023-03-04 21:35:02 上海

我真的没有审美 就想着回家看月光鸡油饭 以及散场后的吵架真是全剧高潮 唯一有对白的大戏啊

9 梵子 看过 2015-07-14 16:34:43

美妙至极，就像最遥远的远方，跨越了电影语言的边界，触及到了属于世界本质的某种事物，或可称为，世界的诗性。

12 Alain 看过 2018-01-26 23:15:53

固定长镜头与平移长镜头交织，与时间和空间并行，或安于一室沉溺静穆，或潜行街头大隐于市，如巴赞语“唯有这种冷眼旁观的镜头能够还世界以纯真的面貌”；人物看向镜头之外的眼神与观者发生交互，电影并非摄魂而是模糊虚实边际；永恒之树、冬天雪地、路边起舞、泥地卡车，与安哲似乎只隔着一场大雾。

4 圆首的秘书 看过 2023-08-07 23:53:59 北京

5+++ 太牛逼了，彻底被迷住，全程微笑看完，完全超出我语言能力的电影。但是我认为如果真的要向外星人发出一部电影来介绍地球人，一定要有一个镜头来自这部。坐着站着走着坐车拍另一些人坐着站着走着坐车，多么单调而又美妙的一件事啊。而且是极其抽象凝练的后社会主义影像，那些仍有平均主义余温的、等候公共交通的无尽的疲惫的警惕的长队啊。爱这里面的每一张面孔，也像看《蒙特利旅馆》结尾的时候那样，感受到了阿克曼对人类和世界无限的爱恋。

1 btr 看过 2023-03-06 01:41:04 上海

#阿克曼影展 1990年代初的东欧影像。聚焦站台、换乘通道、车站等具有变动隐喻的空间。俄罗斯雪地的长镜头仿佛人类学式的肖像，压抑的群体和偶尔溢出的个体对照明显（对摄影机的反应）。也有舞会和家庭内部的镜头，切面包的段落好像《让娜·迪尔曼》的预演。出现了好几次百事可乐，到《八十年代》时不知怎么变成了可口可乐。可以对比怀斯曼或者James Benning的结构主义电影。

1 sTill-Life 看过 2023-03-05 23:14:29 上海

在睡与醒、无聊与精彩、“我也可以”与“我可能不行”之间反复横跳。/ 阿克曼回顾展@天山 03.04

7 双晚 看过 2023-03-04 21:22:08 上海

B+. 并不完全理解素材选择与拼接上的逻辑，但的确是兼具美学和社会学价值的影像。在漫游的视角中，东欧空间的旷廖也无声地融在了情绪的基调中。阿克曼爱用缓慢的横移长镜观察静止的个体，而当脸庞被交织成面，静止也就成了历史中的驻足与等待。不由得想，她的长镜头如果放在今天，是否也能用来拍防疫时期“来自东方”的核酸队伍？2023.3.4 天山

1 十一伏特 看过 2023-08-05 21:56:43 北京

电影界的返祖现象，回到电影诞生伊始卢米埃尔时代的原生态纪录片样貌。三宅唱的《无言日记2018》形式类似，他拍的是自己经历的生活：阿克曼的《来自东方》则以异乡人陌生视角拍摄后苏联时代的东欧社会，从东德到波兰、乌克兰和俄罗斯（没有任何字幕提示地点，如果是当地人看或许会熟悉，能听懂路人在谈着什么）。 街景横移长镜头记录下时代风貌，可视作20世纪新技术画出的《清明上河图》，长轴画卷缓缓铺开。如果今后有人想拍90年代初的俄罗斯，可以借用本片做服装置景的资料参考。不适合在影院商业售票放映，太多的镜头拍出的都是类似重复画面。长镜头大多是在夜景拍摄，拍公共汽车站和火车站的候车人群，海报图片那一镜时间点在100分钟处，傍晚天色相对还亮一些。 阿克曼在七十年代电影结尾总会有的巧思处理，到了九十年代都看不到了。

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来自东方 D'Est

导演: 香特尔·阿克曼

类型: 纪录片

地区: 比利时, 法国, 葡萄牙

片长: 107分钟

上映: 1993-09-16(多伦多电影节)

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