复仇之日 Vredens dag (1943)
导演: 卡尔·西奥多·德莱叶
编剧: 卡尔·西奥多·德莱叶 / 波尔·克努森
主演: Thorkild Roose / Lisbeth Movin / Preben Lerdorff Rye / Sigrid Neiiendam
类型: 剧情 / 爱情 / 恐怖
制片国家/地区: 丹麦
语言: 丹麦语
上映日期: 1943-11-13
片长: 97 分钟 / USA: 110 分钟 / Argentina: 94 分钟
又名: 愤怒的日子 / 神谴之日 / 卧龙藏虎 / 愤怒之日 / Day of Wrath
IMDb: tt0036506
编剧: 卡尔·西奥多·德莱叶 / 波尔·克努森
主演: Thorkild Roose / Lisbeth Movin / Preben Lerdorff Rye / Sigrid Neiiendam
类型: 剧情 / 爱情 / 恐怖
制片国家/地区: 丹麦
语言: 丹麦语
上映日期: 1943-11-13
片长: 97 分钟 / USA: 110 分钟 / Argentina: 94 分钟
又名: 愤怒的日子 / 神谴之日 / 卧龙藏虎 / 愤怒之日 / Day of Wrath
IMDb: tt0036506
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复仇之日的影评 · · · · · · ( 全部 14 条 )
吴邪
谁来帮她把泪水擦掉？
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末尾的镜头长时间聚焦在了宛如圣母般静立的安妮，她接受了“审判”，平静地说：“没人来帮我把泪水擦掉”。 要我说，别想着被拯救了，自己擦吧。 安妮像不像安娜卡列尼娜？从事神职的丈夫对她的内心漠不关心，和“闯入者”马丁光速坠入爱情漩涡，最后发现对方其实是这个家庭的... (展开)
他他
[Film Review] Day of Wrath (1943) 7.5/10
A 17th century drama about the antediluvian act of witchery persecution and the excruciating human benightedness inflicted by religious indoctrination, Carl Theodor Dreyer’sDAY OF WRATH is a sublimely slow-paced threnody that sets to shock and awe. Prior t...
(展开)
emfrosztovis
笔记（2021.8.20）
在德莱叶的电影中，这是相当隐晦的一部，以至于我没能马上直观地理解。尽管摄制于纳粹占领期间，德莱叶却极为艺术性地刻意避开了抓捕女巫这一行为的通俗象征，甚至走向了反面：透过其简洁过分的表象我们发现，像在某种希腊剧中那样，每个人物都混杂、暧昧，带着高于生活的现实...
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angry baby🌈
如果情爱不能成为更强大的力量，我们又能指望什么呢？
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在更大的基督教背景下，一个有自主感受的女性，她心中的忿恨与反抗的情绪，随时可能让她成为众人指控的女巫，因为她想选择与众不同的道路，她想要那些能激发激情的事物，但上帝似乎对她没有仁慈可言。她对情欲的向往是有罪的，如果她对此感到不满，那么只有一句小小的诅咒才可... (展开)> 更多影评 14篇
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| 上面是三角形的十字架到底是什么意思？ | 来自是枝𧄧𤄏 | 11 回应 | 2024-01-07 19:35:12 |
| 的确是难得的佳作 | 来自俾路支 | 2009-12-15 12:45:51 |
关于《复仇之日》的问题 · · · · · · ( 全部2个 )
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复仇之日的短评 · · · · · · ( 全部 1251 条 )
14 有用 Irgendwann 看过 2012-07-08 16:54:52
德莱叶不适合我，完毕。
39 有用 godannar 看过 2011-01-25 21:32:56
如果电影是光的艺术，那么德莱叶一定是艺术之神的宠儿。如果电影是一种不可触摸的生物，那么这部电影一定比斑马更加完美地道出了黑白的深邃。如果宗教是一种宿命，那么德莱叶的环状镜头一定是最富有神性的。愿神赐福于德莱叶的灵魂，因为他生前必是虔诚而崇高的——人。
27 有用 冰红深蓝 看过 2020-11-11 21:52:12
1.比及[圣女贞德蒙难记]和[词语]，本片显得更加暧昧多义，每个人都在情欲和占有欲中挣扎、辗转，每个人都有罪，但每个人也都可以被理解或谅解。善与恶、圣洁与污秽时常彼此缠绕，相互交融，可惜大多数人只持有简单的、非此即彼的二元论思维——攻灭异端与猎巫运动均遵循此粗暴逻辑。2.德莱叶的光影运用妙到毫巅，既有柔和软光，也有高反差硬光，室内戏角色面庞常半明半暗或打以伦勃朗光，人物的心绪起伏与光影变移相得益彰... 1.比及[圣女贞德蒙难记]和[词语]，本片显得更加暧昧多义，每个人都在情欲和占有欲中挣扎、辗转，每个人都有罪，但每个人也都可以被理解或谅解。善与恶、圣洁与污秽时常彼此缠绕，相互交融，可惜大多数人只持有简单的、非此即彼的二元论思维——攻灭异端与猎巫运动均遵循此粗暴逻辑。2.德莱叶的光影运用妙到毫巅，既有柔和软光，也有高反差硬光，室内戏角色面庞常半明半暗或打以伦勃朗光，人物的心绪起伏与光影变移相得益彰，太有感觉。3.不少缓慢运动的横摇长镜，沉郁悲悯，下启沟口、贝托鲁奇与安哲。4.爱与死的交叉剪辑：老牧师陪伴弥留的同行&逆风迎死艰难返家vs.在河边、草丛与家中幽会的两人。5.首尾童声合唱的[愤怒之日]格里高利圣咏，多次复现的曲谱与手写信笺，如此悲凉，冷酷，犹如末世。6.以语词杀人，恰与[词语]以言复活互逆。（9.0/10） (展开)
11 有用 糖罐子. 看过 2019-01-15 21:09:27
最爱的德莱叶。1.与其谑称为“女巫的诅咒”，倒不如说是各类宗教盛行的愚昧时代对待妇女的不公正压迫，后来则被解读为反映纳粹控制下丹麦的社会寓言。2.德莱叶的画面构图充满古典主义色彩，安妮的一颦一笑、举手投足都在极致的光影衬托下渗透出震慑心灵的艺术美感，令人过目难忘；室内压迫的舞台剧形式感较比室外全景自然光的明朗，凸显个人自由与礼教规束之别。安妮与马丁河边游玩、丈夫探望将死挚友的交叉并叙带出陈腐意志衰... 最爱的德莱叶。1.与其谑称为“女巫的诅咒”，倒不如说是各类宗教盛行的愚昧时代对待妇女的不公正压迫，后来则被解读为反映纳粹控制下丹麦的社会寓言。2.德莱叶的画面构图充满古典主义色彩，安妮的一颦一笑、举手投足都在极致的光影衬托下渗透出震慑心灵的艺术美感，令人过目难忘；室内压迫的舞台剧形式感较比室外全景自然光的明朗，凸显个人自由与礼教规束之别。安妮与马丁河边游玩、丈夫探望将死挚友的交叉并叙带出陈腐意志衰亡和勃发春意突破伦理禁锢的二元对立。3.窗框分割及人体物件间的阴影效果仍留有早期默片质感，面部特写交付心绪、上帝审判邪魔的文本构思同《蒙难记》，两次逼供的左行环顾长镜也与《吸血鬼》中提灯观画一幕相似。4.如诗般优雅的念白:我们就像水和树的倒影，永远不能被分离。|爱你是我唯一的罪（9.5/10） (展开)
48 有用 丁一 看过 2010-07-31 08:41:25
神说——要有光， 撒旦不同意， 于是有了暗， 德莱叶看光是好的， 就将光暗分开