轮舞 La ronde (1950)
导演: 马克斯·奥菲尔斯
编剧: 阿图尔·施尼茨勒 / 雅克·纳坦松 / 马克斯·奥菲尔斯
主演: 安东·沃尔布鲁克 / 西蒙·西涅莱 / 塞尔日·雷吉亚尼 / 西蒙妮·西蒙 / 丹尼尔·盖林 / 达尼埃尔·达里约 / 费尔南·格拉韦 / 奥黛特·茹瓦耶 / 让-路易斯·巴劳特 / 伊莎·米兰达 / 杰拉·菲利浦 / 让·克拉里厄 / 勒内·马尔雅克 / 让·奥泽纳 / 罗贝尔·瓦捷 / 夏尔·维西埃
类型: 剧情 / 爱情
制片国家/地区: 法国
语言: 法语
上映日期: 1950-08-27(威尼斯电影节) / 1950-09-27(法国)
片长: 93分钟
IMDb: tt0042906
编剧: 阿图尔·施尼茨勒 / 雅克·纳坦松 / 马克斯·奥菲尔斯
主演: 安东·沃尔布鲁克 / 西蒙·西涅莱 / 塞尔日·雷吉亚尼 / 西蒙妮·西蒙 / 丹尼尔·盖林 / 达尼埃尔·达里约 / 费尔南·格拉韦 / 奥黛特·茹瓦耶 / 让-路易斯·巴劳特 / 伊莎·米兰达 / 杰拉·菲利浦 / 让·克拉里厄 / 勒内·马尔雅克 / 让·奥泽纳 / 罗贝尔·瓦捷 / 夏尔·维西埃
类型: 剧情 / 爱情
制片国家/地区: 法国
语言: 法语
上映日期: 1950-08-27(威尼斯电影节) / 1950-09-27(法国)
片长: 93分钟
IMDb: tt0042906
轮舞的获奖情况 · · · · · · ( 全部 )
- 第24届奥斯卡金像奖
- 最佳编剧(提名)
- 马克斯·奥菲尔斯 / 雅克·纳坦松
- 第24届奥斯卡金像奖
- 黑白片最佳艺术指导和布景(提名)
- 让·德奥博纳
- 第11届威尼斯电影节
- 主竞赛单元 金狮奖 (提名)
- 马克斯·奥菲尔斯
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轮舞的影评 · · · · · · ( 全部 10 条 )
杨小槑
奥菲尔斯驻法作品序列观察
这篇影评可能有剧透
本片是奥菲尔斯留法四部系列的首作，除了呈现出高度原创性的作者烙印外，还囊括了奥菲尔斯在这一时期创作影片的显著特点。 对德国片场时期创作特色的延用 复现了在德国相当受欢迎的传统剧目舞台形式—轻歌剧，以及在景深调度中运用一种被称之为“解放的摄影机”的风格化设计。 ... (展开)
🎐Jamie_x🐇
旋转木马?的“爱情”
3提名：奥斯卡编剧＆艺术指导布景＆威尼斯金狮。2获奖：剧本＆最佳艺术指导。/戏剧《Reigen》：戏剧2个标题——德文 Reigen＆法语中的 La Ronde 圆形舞蹈，就像英语童谣Ring a Ring o' Roses“敲响玫瑰圆环”唱的那样（童谣＆民歌＆唱歌游戏，same我小时候牵手转圈谁反应最慢就...
(展开)
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轮舞的短评 · · · · · · ( 全部 796 条 )
8 有用 墓岛GRAVELAND 看过 2019-05-12 23:03:37
《轮舞》，哦不，是奥菲斯的《轮舞》体现着一种作为叙事媒介（或者更为直接：电影）的自觉，自影片的画外音开场，叙述者即无处不在，与此同时，它将影片的叙事还原为“杂耍”，叙述者/杂耍者外加引申宗教含义的“在场上帝”，他完成了他的三位一体，并时常以一种布莱希特的形式与观看者发生互动，既然叙事主体不断在“轮舞”中置换，那么真正获得“主体性”的角色，只有“叙述者”（即使在真正的影片中也只是作者的替身）。 另外... 《轮舞》，哦不，是奥菲斯的《轮舞》体现着一种作为叙事媒介（或者更为直接：电影）的自觉，自影片的画外音开场，叙述者即无处不在，与此同时，它将影片的叙事还原为“杂耍”，叙述者/杂耍者外加引申宗教含义的“在场上帝”，他完成了他的三位一体，并时常以一种布莱希特的形式与观看者发生互动，既然叙事主体不断在“轮舞”中置换，那么真正获得“主体性”的角色，只有“叙述者”（即使在真正的影片中也只是作者的替身）。 另外，他同时也“化身”为演员，带领她穿越“时间”——赤裸裸的后台，布景，灯光，摇臂，意识流文字影像化的一种处理方式，再一次证明，所有巴洛克式的服化道，包括精准的运镜都暗示着作为“棚拍”的非真实，只是自然地从一个“set”走入另一个“set”而已，然后，故事结束。 (展开)
2 有用 vivi 看过 2009-02-19 08:35:16
2021.7.10 看过那么多类似的结构或者题材，还是最喜欢这一部。在爱情这里，性别、身份、地位无关紧要，谁都一样，出戏入戏，白天黑夜，一切流转如行云流水。在大光明看老电影真是有一种时光穿梭的错觉。
1 有用 Muto 看过 2023-11-01 16:26:39 天津
美国总统过万圣节被发现手抖掉落糖果——众所周知，上流社会最喜欢干下流事。德国导演奥菲尔斯对于二战后「美国主导」的世界秩序一定很失望吧，丧失了历史主动权而跳不出历史周期律的德国「魔术师」一定很想家吧——美国电影《情海惊魂》拍了一句德语谚语：当井干了，才欣赏水。翻成中国俗语就是：井枯才觉水可贵；美国电影《鲁莽时刻》拍了另一句：每个人都在寻找自己通往深渊的道路。译成俗话就是：井里淹死人，没处推；唉，轮番... 美国总统过万圣节被发现手抖掉落糖果——众所周知，上流社会最喜欢干下流事。德国导演奥菲尔斯对于二战后「美国主导」的世界秩序一定很失望吧，丧失了历史主动权而跳不出历史周期律的德国「魔术师」一定很想家吧——美国电影《情海惊魂》拍了一句德语谚语：当井干了，才欣赏水。翻成中国俗语就是：井枯才觉水可贵；美国电影《鲁莽时刻》拍了另一句：每个人都在寻找自己通往深渊的道路。译成俗话就是：井里淹死人，没处推；唉，轮番上演的历史悲剧观众都看腻了吧？奥菲尔斯这一版《夜来香》还是让男主角换一下「女」装吧——我们也「假装小朋友」随着一圈圈旋转《轮舞》的木马，看他「开历史倒车」梦回维也纳。嘀嗒嘀嗒，士兵随身佩戴的《铁皮鼓》钟被「拒绝长大的男孩」敲响啦，美梦到此结束啦，该去服「美」役啦——女子疑因cos低俗内容被警方带走。 (展开)
2 有用 brennteiskalt 看过 2021-07-27 06:33:33
环形动机在奥尔菲斯作品中的核心地位可在《轮舞》中明显地观察到。施尼茨勒原剧颇为gimmicky的结构不仅展示了爱情之事里个体身份的流动化趋向，人一成不变的个性让步于逢场作戏的表演，而更是点明了这种流动性背后宿命一般的封闭性：我们都是情欲这张大网里的笼中鸟。因此他设定的这个观众与角色间的MC式的角色可算得是神来之笔，充满了几乎后现代式的反讽性和对电影形式与媒介的反思精神。
6 有用 阳朱 看过 2014-12-17 22:29:32
妓女-军官-女仆-少爷-夫人-富商-小蜜-作家-演员-将军-妓女。+摇动旋转木马的上帝旁白。画面极富装饰&分割感：纱、布、幕、窗、玻璃、镜、楼梯、植物、摆饰。长镜头，后台、换幕、剪辑（元戏剧？）的提示。结构轻巧，但动作细腻对白有味。爱情的虚伪和生活的空虚。