印度之歌 India Song (1975)
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印度之歌的影评 · · · · · · ( 全部 17 条 )
冲鸭
长夜中的狗吠。挥之不去。
1 也许人类无所事事的历史，才是真实的历史。 没有谁强迫，手上却拿着一支烟，漫不经心的抽着。或者是在夏天，肆无忌惮的在地毯上裸躺，耳里听的都是远处的山。为了躲避肆虐的阳光，他们都在夜间出行，改变了动物的生存状态。在太阳没出来的时候，打网球或者看书。 或是起身反...
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五行缺水
《印度之歌》：他他他，和她她
原文地址： http://www.qh505.com/blog/post/7682.html 在场的是原野，是原野之上的天空，是天空里的落日：空无一人的原野，慢慢暗下去的天空，以及还呈现为红彤彤的太阳，它们构筑了一幅极美的画面。但是太阳慢慢在降落，随着太阳的下沉，天空也越来越暗，最后完全隐没。4分15...
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Patrick
反主流的电影正是杜拉斯的政治立场
左岸派作家电影的确是令人难以忍受的。 但是这部独特的作品竟然让我满心喜爱，整部影片采用极其先锋的“完全声画分离”的形式，讲述了一位夫人和她的三位男士的事。 在看完《爱，谎言与写作》之后，我认为这是玛格丽特•杜拉斯对感情生活的自白，因为她就有三位爱人！ 杜拉斯...
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| 在哪看 | 来自流浪者之歌 | 2023-07-22 15:35:27 | |
| 求在线观看地址 | 来自Ad astra | 1 回应 | 2021-11-27 23:56:27 |
| 印度之歌的主题曲 | 来自橄榄树 | 2020-08-19 16:30:50 | |
| 有没有歌单TT | 来自NidomeAoki | 2018-09-23 18:01:11 | |
| 所以王家卫的风格跟bgm有受这个影响？ | 来自NidomeAoki | 2018-09-23 17:32:52 |
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印度之歌的短评 · · · · · · ( 全部 758 条 )
24 有用 白斬糖 看过 2021-02-05 06:35:36
我疯了，好得发疯，起码跟杜拉斯的小说不相上下，甚至比马里昂巴德更上一个台阶，因为在她这里，不用琳琅满目的调度和上天下地的摄影机，情境和梦呓生发的空间就被充分地提示；更因为，雷乃并没有意识到，真正善于打通时空的，并非迷宫-影像，而是迷宫-声音，所以前者只是一个男性欲望中冰冷疏离的囚牢，而后者却是飘浮在幻象、历史、地名、语言、睡眠和激情的太虚之上的花园。更新奇的是，不仅声音在影像外独立出第三维度，还反... 我疯了，好得发疯，起码跟杜拉斯的小说不相上下，甚至比马里昂巴德更上一个台阶，因为在她这里，不用琳琅满目的调度和上天下地的摄影机，情境和梦呓生发的空间就被充分地提示；更因为，雷乃并没有意识到，真正善于打通时空的，并非迷宫-影像，而是迷宫-声音，所以前者只是一个男性欲望中冰冷疏离的囚牢，而后者却是飘浮在幻象、历史、地名、语言、睡眠和激情的太虚之上的花园。更新奇的是，不仅声音在影像外独立出第三维度，还反过来确认影像内“物和空间”的自在和可延展性：杜拉斯的静物都是会说话的，即便凝视得再久，每一张地毯，每一盏灯，每一缕烟，都带着自己浓厚的口音（即它们的历史），向我们源源不断地敞开自己。布列松和杜拉斯，两位法语诵读最优秀的指导者，前者简朴中韵律顿挫，后者雍容的扬抑迸发着秘密，无怪同是声音另辟蹊径的匠人。 (展开)
7 有用 折叠兔 看过 2020-05-04 09:07:28
MUBI\印度有全世界最大的人口密度，因此留给每个人的运动空间也就所剩无几。它作为一个想象的地界飘浮在真实的印度上方（杜拉斯在原著中甚至直接混淆了地理位置），缓慢又闷热，连摄影机都产生了惰性，运动镜头极少出现——大量的工作都交给了镜子完成。在潮湿的空气中，言语黏着于物之上进行反复确认；用声音将多个空间并置，搭建起一个封闭的系统。
3 有用 小明 看过 2013-10-14 11:39:52
不是所有标新立异都值得鼓励，像这种全靠旁白解说剧情，画面的意义在哪里？一大清早看得昏昏入睡，治疗失眠倒是良剂。
24 有用 冰红深蓝 看过 2019-07-25 08:22:59
身为导演的玛格丽特·杜拉斯最负盛名之作，纯粹声画分离的实验电影。画面慵懒而不乏浪漫气息，大多为缓慢的运动镜头。画外音以几位叙述者简洁诗意的问答旁白为主，间或插入重叠的声响与对话，以及丰富的环境音，创造出多层次的画外空间。声音与画面故事虽产生错位，但依然不无关系。人物迟滞凝重的神情与缓慢的肢体动作令人想及雷乃[去年在马里昂巴德]，结构起一种雕塑·影像，同时通过复调与镜像（大厅中后景的大镜子）营造出语... 身为导演的玛格丽特·杜拉斯最负盛名之作，纯粹声画分离的实验电影。画面慵懒而不乏浪漫气息，大多为缓慢的运动镜头。画外音以几位叙述者简洁诗意的问答旁白为主，间或插入重叠的声响与对话，以及丰富的环境音，创造出多层次的画外空间。声音与画面故事虽产生错位，但依然不无关系。人物迟滞凝重的神情与缓慢的肢体动作令人想及雷乃[去年在马里昂巴德]，结构起一种雕塑·影像，同时通过复调与镜像（大厅中后景的大镜子）营造出语焉不详的梦幻感，一如影片的（典型法国式）主题——在现实中至终无处容身的疯狂之爱。杜拉斯不仅在影史上首次使影像与声音双双彻底解放于彼此，还在下一年的作品《她威尼斯的名字在荒凉的加尔各答》中将本片的完整音轨完全挪用（但影片画面素材与[印度之歌]迥然相异），从而将声画间的裂隙探索到极致。（8.5/10） (展开)
24 有用 小艺 看过 2011-11-27 15:46:45
请文学界不要跨足电影界好么。