莫里埃尔 Muriel ou Le temps d'un retour (1963)
导演: 阿伦·雷乃
编剧: 让·凯罗尔
主演: 德菲因·塞里格 / 让-皮埃尔·凯里安 / 妮特·克莱因 / 洛朗斯·巴迪 / 让·尚皮恩 / 让·达斯特 / 菲利普·劳登巴赫 / 内莉·博尔若 / 弗朗科西斯·博汀 / Martine Vatel / Julien Verdier / Claude Sainval / Jean-Baptiste Thiérrée / Catherine de Seynes / Gaston Joly / Gérard Lorin / Laure Paillette / 伊夫·文森特
类型: 剧情
制片国家/地区: 法国 / 意大利
语言: 法语
上映日期: 1963-08-31(威尼斯电影节) / 1963-10-02(法国)
片长: 115分钟
又名: 穆里爱(港/台) / 穆里耶 / 慕里耶 / 莫里耶 / Muriel, or The Time of Return
IMDb: tt0057336
编剧: 让·凯罗尔
主演: 德菲因·塞里格 / 让-皮埃尔·凯里安 / 妮特·克莱因 / 洛朗斯·巴迪 / 让·尚皮恩 / 让·达斯特 / 菲利普·劳登巴赫 / 内莉·博尔若 / 弗朗科西斯·博汀 / Martine Vatel / Julien Verdier / Claude Sainval / Jean-Baptiste Thiérrée / Catherine de Seynes / Gaston Joly / Gérard Lorin / Laure Paillette / 伊夫·文森特
类型: 剧情
制片国家/地区: 法国 / 意大利
语言: 法语
上映日期: 1963-08-31(威尼斯电影节) / 1963-10-02(法国)
片长: 115分钟
又名: 穆里爱(港/台) / 穆里耶 / 慕里耶 / 莫里耶 / Muriel, or The Time of Return
IMDb: tt0057336
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莫里埃尔的影评 · · · · · · ( 全部 6 条 )
《莫里埃尔》:“已经”的生活注定变老
原文地址: http://www.qh505.com/blog/post/5200.html 厄内斯一个人唱着歌:“不是汽车才跑得快……”那些日子已经过去,那些城市已经变样,那些人已经不再是从前的你我,他说,这是被标注了“已经”的生活,注定会变老,注定会失去,命运就是这样捉弄我们。这是阿方索、埃莱...
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片尾的曲子 | 来自0-1 | 2016-02-20 06:18:12 | |
靠谱中文字幕 | 来自LOOK | 2 回应 | 2014-03-17 10:18:48 |
【fs2you】穆里埃尔.MURIEL.OU.LE.TEMPS.D.UN.RETO... | 来自[已注销] | 2010-11-13 12:35:00 | |
谁是Muriel?[影片简介] | 来自浅尘尘 | 2007-10-08 09:27:27 |
关于《莫里埃尔》的问题 · · · · · · ( 全部1个 )
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莫里埃尔的短评 · · · · · · ( 全部 665 条 )
7 有用 vivi 看过 2013-09-28 19:51:49
除了结尾和女主之外怎么看都不舒服。对白做作,配乐和表情都凶残且让人疑惑。这是文学而不是电影。
7 有用 大灰狼的兔 看过 2011-07-09 02:27:59
【私人影记】【阿伦·雷乃作品全集10】夜与雾之后又见Jean的文字。德菲因演滴又优雅又生活又神经又纠结,怪不得63年滴威尼斯,你是最佳。两条主线,一条老情人回不去,一条新青年无法回,感情和战争的记忆,都和时间有关。PS Alain已经玩转剪辑了。那些生活小细节的跳跃不断在证实时间
5 有用 喜上眉梢邪王子 看过 2010-02-03 12:52:49
杀千刀的字幕啊,看得云里雾里,塔可夫斯基也就算了,人家本来话就不多,可是阿伦雷奈是情节帝,烂字幕太令人销魂了
3 有用 Berger 看过 2021-04-12 20:11:51
和《广岛之恋》制作有相似之处,同样的“直裸影像”(朗西埃语)来证实现实并追溯历史。雷乃的所有电影都呈现为一场与时间之毁灭性进行的斗争,过去的回声持续地与当下共振,以视听的方式解释柏格森过去与现在共存的理论。同时也正如雅克·里维特所言,雷乃的剪辑技巧来自斯特拉文斯基的音乐节奏。在《莫里埃尔》中“移位”(镜头内部人物毫无预兆地置入另一个空间)造成一种空间感的强烈变化,通过这样打破空间与时间的统一,就如... 和《广岛之恋》制作有相似之处,同样的“直裸影像”(朗西埃语)来证实现实并追溯历史。雷乃的所有电影都呈现为一场与时间之毁灭性进行的斗争,过去的回声持续地与当下共振,以视听的方式解释柏格森过去与现在共存的理论。同时也正如雅克·里维特所言,雷乃的剪辑技巧来自斯特拉文斯基的音乐节奏。在《莫里埃尔》中“移位”(镜头内部人物毫无预兆地置入另一个空间)造成一种空间感的强烈变化,通过这样打破空间与时间的统一,就如同移位在音乐中破坏了调性中心并使旋律材料支离破碎一样。 (展开)
3 有用 楚翰彻 看过 2020-08-09 12:52:40
感觉上这个时期的雷乃一直在对抗剪辑的逻辑和历时的共情,在对每一帧画面贯彻锱铢必较的同时,却在用其还原碎片化的记忆:因此马里昂巴德迷宫锋芒毕露的前卫宣言在本片中有了更加低视角的娴熟运用,于此雷乃并非站在形而上的角度自我沉溺,他的确为作者叙述找到了更广阔的边界且成功实践。