印度之歌的影评 (18)

冲鸭 2022-01-25 08:28:48

长夜中的狗吠。挥之不去。

1 也许人类无所事事的历史，才是真实的历史。没有谁强迫，手上却拿着一支烟，漫不经心的抽着。或者是在夏天，肆无忌惮的在地毯上裸躺，耳里听的都是远处的山。为了躲避肆虐的阳光，他们都在夜间出行，改变了动物的生存状态。在太阳没出来的时候，打网球或者看书。或是起身反... (展开)

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运茶船 2024-04-06 18:27:46

Elle parle des Indes

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法罗岛电影节 2020-10-24 09:55:59

FIFF15丨DAY1《印度之歌》：当声音与画面隔离开后......

第15届#法罗岛电影节#主竞赛单元第1个放映日为大家带来《印度之歌》，下面请看前线漂浮女性们空虚迷失的评价了！果树：气质迷人。米米：杜拉斯的“文学电影”。松野空松：实验性与文学性的结合，更像是阅读电影。法罗岛帝国皇后：影像其实可以更优雅，配合剥离的文本才... (展开)

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海上花 2022-07-17 12:53:55

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这就是一部看了会睡着、睡着会梦到、醒了接着看的让我无比震撼的电影。不仅仅是画外空间、旁白出神入化，杜拉斯还很懂影像，她用一面大镜子拓展景深，甚至是转换空间，当你发觉整个银幕是一面镜子的时候，电影的真实与虚构的界线再次被模糊，直指电影本体；极缓慢的移镜头加上... (展开)

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五行缺水 2023-09-15 20:12:18

《印度之歌》：他他他，和她她

原文地址： http://www.qh505.com/blog/post/7682.html 在场的是原野，是原野之上的天空，是天空里的落日：空无一人的原野，慢慢暗下去的天空，以及还呈现为红彤彤的太阳，它们构筑了一幅极美的画面。但是太阳慢慢在降落，随着太阳的下沉，天空也越来越暗，最后完全隐没。4分15... (展开)

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Patrick 2023-08-08 09:18:10

反主流的电影正是杜拉斯的政治立场

左岸派作家电影的确是令人难以忍受的。但是这部独特的作品竟然让我满心喜爱，整部影片采用极其先锋的“完全声画分离”的形式，讲述了一位夫人和她的三位男士的事。在看完《爱，谎言与写作》之后，我认为这是玛格丽特•杜拉斯对感情生活的自白，因为她就有三位爱人！杜拉斯... (展开)

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川 2023-04-24 23:31:21

NO FUTURE

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——杜拉斯的《日落大道》。文本、声音与图像杜拉斯在《绿眼睛》中说道：我拍摄电影是为了获得电影对文本的毁灭性创造。而在本片中得到了很好的实践：文本通过旁白展现记忆（过去完成时），声音通过音乐来唤醒记忆（过去时），图像展现现在（格里耶。电影没有时态。电影永远... (展开)

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Weserstrasse 2020-05-19 19:41:47

杜拉斯在干什么

《印度之歌》是一部不可思议的作品，当我一遍遍重复去看的时候，思考已经无法追上原先令人无法忍受的缓慢，一个个看似没有意义的镜头都蕴涵了整部电影的思想。大部分人对它的第一印象是：节奏太慢，“音画分离”，不是一部让人看懂的电影。在这个时刻，我们应该停下来，或者说... (展开)

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MH 2024-05-15 09:41:13

随机大逃杀 2024.5.12

4.85 The Leprosy of Heart，《利未记》里讲 Leprosy/麻风是天堂降下的旨意，惩罚那些逾越祂律法的人，是圣意显灵在那些背负恶意与恶行的人身上。旧约称其为“上帝之触”，染上到麻风的人无一不是犯下某种越界、某种冒犯、某种反叛。 The Leprosy of Heart 不仅显现于女主角要... (展开)

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光与盐🪐 2020-09-08 04:27:00

磨砖作镜，积雪为粮

看《她在威尼斯时的名字在荒凉的加尔各答》，声音部分完全相同于《印度之歌》。画外音与画面的平行叙事，声画完全分离。彻底的空镜头，半梦半醒的神经质，亚热带雨季湿漉漉的欲望，恍惚疏离的叙事。不是记叙一件事情，而是表达一种情绪，一种感觉，而且这情绪不是当下的、即时... (展开)

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星野 2011-03-22 09:01:18

杜拉斯说的

一切都建立在演员与人物的分裂以及声音和画面的距离上，造成了一种存在的微颤，一种妙不可言的不适，一种爱情燃烧的忧思。 (展开)

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fairground 2024-04-23 09:54:16

《印度之歌》影评

如果问，有哪一部片拍出了爱情的瞬间？我会毫不犹豫地回答，是《印度之歌》。在一段纷乱钢琴独奏的引领下，弦乐四起，加尔各答大使夫人和拉合尔副领事，红裙白衣，四目对视，“我们根本不需要说话”，“不需要他们那样的爱情”，“我们是一样的人”。在经历过之前那么多冗长无... (展开)

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fairground 2024-04-22 11:32:16

《印度之歌》影评（仿精神分析（戏谑版））

声音和画面断裂，欲望被阻滞，存在无法推进的困难，对象a浮现。共舞的男人、镜厅反射的动态画面，促成驱力的绕道，女人的身体是它穿越的线路。相框里的女子肖像，映射理想自我抑或自我理想？照片，在镜头暴露下，同时是存于眼底的太过逼近真实之物，画外人因无法承受它的痛... (展开)

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Rafael Cao 2021-07-04 14:57:53

一部令人恼火的电影，不光是因为冗长

杜拉斯的这部电影是一个完美的失败案例：想在电影中超脱物质与形式的纠缠进而建立新的表达机制仍然是不可能的。杜拉斯和她的新小说同仁们总是认为只要泯灭了一切符号性，观众就能宽容造物中创作的痕迹，这显然是知识分子在尚未摸透电影这个电力拓扑机制之前不切实际的幻想。简... (展开)

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吴昊昊 2010-03-30 14:04:03

人生

摄影术的安静、庄重类似于静态图片的长时间控制观者的思考、回忆。在时间段中过度演员的身体与面孔。（不断地观看静态照片）演员无感的表露演员无表情，不高兴、不悲伤。像是睡着时候的表情。不同于睡眠只需要站着、作者、躺着的睁开双眼。（是梦游者，而影片结束后便可以... (展开)

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有一些影评被折叠了为什么被折叠？

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长安 2020-05-12 07:55:14

吉尔・德勒兹论玛格丽特

以下摘自吉尔・德勒兹在电影论著《时间―影像》中对玛格丽特电影作品就视听影像的分析：构成视听影像的，是视觉和听觉的分割、分离，它们各自是异质的，但同时又是一种不可公度或“非理性”的关联，这种关联连接它们彼此，但不形成一个整体，哪怕是微小的整体。这是一种来自... (展开)

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romegos 2013-10-29 03:52:31

被说出的电影

主要有6个组成部分，第三人称旁白（作家、叙述者）；配乐；空景画面（多数带镜头运动）；无戏剧性的造型画面；表演画面；极少数的画面内对白。作为典型文学性电影的特征之一，声画分离，而且声音优先于画面。因为声音与文字同源，“语言”的一物二体。两个长镜头留下印象，... (展开)

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也为春慵 2019-10-11 21:51:56

关于《印度之歌》的极少部分

昨天在教室看完了《印度之歌》。欧洲文艺工作者臆想或些微印象中的印度或东方果然是这样：炎热、困倦、昏暗、接近永恒，情欲暗涌，阴翳布满空间，适宜神秘主义者去找寻某个灵光乍现般的原初时刻。在他们的东方想象的镜映中，尤其是昨天对杜拉斯的观影过程里，我数次想起了我... (展开)

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> 印度之歌

导演: 玛格丽特·杜拉斯
主演: 德菲因·塞里格 / 迈克尔·朗斯代尔 / 马修·加里瑞
类型: 剧情 / 爱情
地区: 法国
上映: 1975-05(戛纳电影节) / 1975-06-04(法国)

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