母亲与娼妓 La Maman et la Putain (1973)
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母亲与娼妓的影评 · · · · · · ( 全部 16 条 )
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《母亲与娼妓》| Jonathan Rosenbaum
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【译】 “哪天我若不再经受折磨，那我便已成为另外一个人。” “世上没有机遇这回事。” “借用别人的话语来演说——这是我喜欢的方式。这也是自由的必然表现。” 从双叟咖啡馆到与之毗邻的花神咖啡店，自暮色巴黎的街道至某一偏僻的小公寓，在这219分钟的大部分时间里，亚历山... (展开)
Rafael Cao
让“女人是什么？”进行到底
这个电影的结尾不就是最庸俗的走出俄狄浦斯的happy ending吗？连精神分析都至少装模做样地撇清了自己的一切edifying职责了，最“早”的后-新浪潮电影居然开始发出某种“回到xx”的号召，太下头了。“婊子”不存在，“孩子”倒存在，这算什么“后-”？ 接不光的电话，开不光的门...
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yvy-says-what
my own private nyff memo
2020-08-23 "you'll never be the same in three hours."——推荐这部片的人如是说 2022-10-05 在Lincoln Center看了第二遍，想到之前也是因为某位tinder date推荐才看到这部电影/ 一个很模糊的版本，断断续续看了一个月，在支离破碎中只记得一些短句，以及放在地上的黑胶机永...
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Chanismokers.R
一场关于现代性困境的解剖
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法国新浪潮后期的重要作品。 这部长达三个半小时的电影以冗长的对话、缓慢的节奏和复杂的角色关系著称，深刻探讨了1970年代法国知识分子的精神困境、性解放后的虚无主义，以及现代人际关系的破碎与疏离。 1. 后1968年的精神幻灭 - 电影背景设定在1968年“五月风暴”后的巴黎，... (展开)
他他
[Film Review] The Mother and the Whore (1973)
Jean Eustache is a member of Cahiers du cinéma coterie and a less-heralded figure in the Post-Nouvelle Vague French cinema, only because he left just 2 narrative full-features (together with sundry medium-length to short-length documentaries and fiction wo...
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六那个六
《母亲与娼妓》75戛纳经典单元复映
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1973年的黑白影片，由法国著名导演让厄斯塔什指导，角逐第26届戛纳金棕榈，并获得主竞赛单元评审团大奖。本次第七十五届戛纳电影节复映修复版《母亲与娼妓》，同时也是戛纳经典单元（CANNEA CLASSICS）的首部影片。映前演员Françoise Lebrun出席，并简单说了几句。 [Réacti... (展开)> 更多影评 16篇
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母亲与娼妓的短评 · · · · · · ( 全部 1149 条 )
87 有用 大奇特(Grinch) 看过 2011-07-01 09:15:24
亚历山大的下场讽刺性印证了片名：对他来讲，女人不是母亲便是妓女，这观念使他成为第一受害者，既不能长久包养又不能永远做情夫，痛定思痛之余结婚乃是解决之道，但是面对浪荡成性的人来说，结婚意味着告别青春，面对残酷的现实。
111 有用 LOOK 看过 2014-05-01 15:29:34
洪尚秀一辈子都想拍却拍不出来的电影
28 有用 bloom 看过 2019-01-04 17:10:00
真奇怪，第一次觉得利奥德长得和于佩尔一模一样，这个没有从68中醒过来的年轻人没有财产、抵抗一切价值、在咖啡馆看书、可以和两个女人做爱却也谈不上很想做爱。可能因为他前所未有的瘦，显出了一种法兰西式的寡毒和脆弱，上女妆和自我剖述时很美。利奥德在说，“母亲”与“娼妓”在听，他们都肆意随性，却又满腹心事，带着存在主义的哀愁。Eustache客串的应该是那个偷轮椅的艺术家，仿佛暗示了一种潜伏在旁的目光。三人... 真奇怪，第一次觉得利奥德长得和于佩尔一模一样，这个没有从68中醒过来的年轻人没有财产、抵抗一切价值、在咖啡馆看书、可以和两个女人做爱却也谈不上很想做爱。可能因为他前所未有的瘦，显出了一种法兰西式的寡毒和脆弱，上女妆和自我剖述时很美。利奥德在说，“母亲”与“娼妓”在听，他们都肆意随性，却又满腹心事，带着存在主义的哀愁。Eustache客串的应该是那个偷轮椅的艺术家，仿佛暗示了一种潜伏在旁的目光。三人聚首之后的一段室内，面孔在黑暗中出镜入镜，不觉得是摄影机移动，反而像是漆黑宇宙中灵魂的漂泊。 (展开)
18 有用 白斬糖 看过 2022-02-03 03:07:28
一部永远不会向前迈出一步的电影。母亲也好，娼妓也罢，她们都是某种吉尔贝特“之后”的产物，甚至配不上用你我相称，她们不是女性，而只是女体。如果非要描述在五月风暴以后，新浪潮还占据着什么位置的话，那它的含义便只能是“原地打转”，与60年代的奔跑和迁徙恰恰相反。70年代的皮亚拉数度场景变迁，无一不死于循环；《出局》中的巴黎人埋头深耕细作，却幻想破产，殊途同归。也正因为新浪潮便意味着被落在原地，固执地、守... 一部永远不会向前迈出一步的电影。母亲也好，娼妓也罢，她们都是某种吉尔贝特“之后”的产物，甚至配不上用你我相称，她们不是女性，而只是女体。如果非要描述在五月风暴以后，新浪潮还占据着什么位置的话，那它的含义便只能是“原地打转”，与60年代的奔跑和迁徙恰恰相反。70年代的皮亚拉数度场景变迁，无一不死于循环；《出局》中的巴黎人埋头深耕细作，却幻想破产，殊途同归。也正因为新浪潮便意味着被落在原地，固执地、守旧地、懒惰地守在零落的这一侧，我们这一些从未追上现实，总是被自我磕绊兜转的人们，也必将一再回到新浪潮中来，这便是为什么与电影有关的一切，其实最终都与新浪潮有关。灾难之后，面对一个逐渐恢复秩序，又不再有迹可循的世界，现实是各自逃生，对革命和良心仅剩的缅怀便是不得动弹，任凭时间夺去所剩的一切。 (展开)
42 有用 炯之 看过 2019-01-09 14:45:38
大概是现阶段最不愿意看的一类电影，无休止的情感问题、知识分子的宣泄、哲思的抒发让人甚是疲惫，这是某种语言构建美感的电影，成于语言也会困于语言，抽离了情节甚至是运动的纯语言电影会让人越来越疏离，无法理解这些让主人公痛苦的事情究竟如何影响了他们，总是在两段感情中纠结执拗于具体的选择，于我来看只是某种甜蜜的烦恼罢了。