深锁春光一院愁 All That Heaven Allows (1955)
导演: 道格拉斯·塞克
编剧: Peggy Thompson / Edna L. Lee / Harry Lee
主演: 简·怀曼 / 罗克·赫德森 / 阿格妮丝·摩尔海德 / 康拉德·纳格尔 / 弗吉尼亚·格雷 / 格洛瑞亚·陶伯特 / 威廉·雷诺兹 / 查尔斯·德拉克 / 海登·罗克 / 杰奎琳·德威特 / 唐纳德·柯蒂斯 / 亚历克斯·格里 / 内斯特帕瓦 / 福雷斯特·刘易斯 / 麦瑞·安德丝 / 艾莉诺·阿德里 / 杰克·戴维森 / 艾伦·德威特 / 海伦·迪克森 / 海伦娜·海格 / 大卫·简森 / 杰克·洛马斯 / 吉娅·斯卡拉 / 海伦·马荣 / 查尔兹·歇洛克 / 保罗·史密斯 / Lillian Culver / Tol Avery / Leigh Snowden / Anthony Jochim / Paul Keast / 约瑟夫·梅尔 / Forbes Murray / Vernon Rich / Rosa Turich
类型: 剧情 / 爱情
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 1955-08-25(伦敦首映)
片长: 89 分钟
又名: 春闺情愁 / 天堂所允许的一切
IMDb: tt0047811
编剧: Peggy Thompson / Edna L. Lee / Harry Lee
主演: 简·怀曼 / 罗克·赫德森 / 阿格妮丝·摩尔海德 / 康拉德·纳格尔 / 弗吉尼亚·格雷 / 格洛瑞亚·陶伯特 / 威廉·雷诺兹 / 查尔斯·德拉克 / 海登·罗克 / 杰奎琳·德威特 / 唐纳德·柯蒂斯 / 亚历克斯·格里 / 内斯特帕瓦 / 福雷斯特·刘易斯 / 麦瑞·安德丝 / 艾莉诺·阿德里 / 杰克·戴维森 / 艾伦·德威特 / 海伦·迪克森 / 海伦娜·海格 / 大卫·简森 / 杰克·洛马斯 / 吉娅·斯卡拉 / 海伦·马荣 / 查尔兹·歇洛克 / 保罗·史密斯 / Lillian Culver / Tol Avery / Leigh Snowden / Anthony Jochim / Paul Keast / 约瑟夫·梅尔 / Forbes Murray / Vernon Rich / Rosa Turich
类型: 剧情 / 爱情
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 1955-08-25(伦敦首映)
片长: 89 分钟
又名: 春闺情愁 / 天堂所允许的一切
IMDb: tt0047811
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深锁春光一院愁的影评 · · · · · · ( 全部 21 条 )
叛卡门
《深锁春光一院愁》——不要因为不重要之事改变对重要事的态度
看五六十年代的美国故事就像看宣传画一样，色彩浓郁服装华丽，妆容上更是精致到近乎苛刻，混合着尚未湮灭的贵族气息和新生力量的朝气。在奥斯卡最佳影片里，从第24届《一个美国人在巴黎》到第41届《雾都孤儿》里的众多彩色影片中，大家似乎都在尽其所能的大胆用色，在歌舞片的...
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Ziggy
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这篇影评可能有剧透
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深锁春光一院愁的短评 · · · · · · ( 全部 1940 条 )
46 有用 🌞娘卷卷🌙 看过 2012-07-14 02:30:06
太喜欢了。把情节剧拍成这样了还要跟韩剧和琼瑶来比，大多观众果然只看故事。
39 有用 sirius_flower 看过 2016-12-19 08:21:25
结尾男主失忆认不出女主就神作了 这片子很好地印证了Klinger的批评 所谓的反抗型好莱坞也不过是主流好莱坞话语的变体 女主对自己城市中产的突破并不突破中产阶级底线 而只是建立一种新的中产生活--乡村中产 这种突破对于保守的观众是非常具有吸引力的但其真正匮乏的正是对主流的反抗
39 有用 米粒 看过 2014-06-01 13:03:00
林肯中心把这部和《恐惧吞噬灵魂》《远离天堂》三部连放简直太厉害了，一脉相承的鲜艳色彩和细腻的女性心理刻画。很多那个时代的符号，比如电视机，就像一道枷锁；女主的女儿虽然上了大学，却仍旧是传统女性的思维。瑟克片里的纽约郊区小镇，简直全是恶意和无趣啊，当然，还好我们还有园丁
21 有用 k_Kei 看过 2012-08-30 23:30:39
男主掉雪堆里一幕笑死我了，这老电影的演员吧 ，表演的痕迹咋都那么重呢,，表情什么的都太好玩了，这男主真是一看就不是个好东西的脸啊，看到他就想到菊花+aids
8 有用 墓岛GRAVELAND 看过 2022-01-21 16:06:09
瑟克的场面调度是对于平行蒙太奇的替代，而非如同（巴赞所提及的）奥森·威尔斯形成一种时空的完整性，反而暴露了时间的凝缩机制，成为好莱坞的一个潜在的自反时刻，甚至是《鸟人》，或迪士尼动画，高概念影片中技术处理之下的伪长镜头之雏形。另一方面，对于时间的迷恋构成了全片南方哥特基调，瑟克高饱和度的美国小镇是一个过去的精致镇纸，并随着儿子寄来的电视机——一个“新”技术物——构成了对人物精神的最后一击，作为50... 瑟克的场面调度是对于平行蒙太奇的替代，而非如同（巴赞所提及的）奥森·威尔斯形成一种时空的完整性，反而暴露了时间的凝缩机制，成为好莱坞的一个潜在的自反时刻，甚至是《鸟人》，或迪士尼动画，高概念影片中技术处理之下的伪长镜头之雏形。另一方面，对于时间的迷恋构成了全片南方哥特基调，瑟克高饱和度的美国小镇是一个过去的精致镇纸，并随着儿子寄来的电视机——一个“新”技术物——构成了对人物精神的最后一击，作为50年代对于电影行业最大的冲击，电视在《深》中并非属于将来，而是沉浸在一种无法改变的秩序之中，维持gossip的包围——当然，也可以被理解为影像媒介本身的自反——因此吊诡的地方出现了，如果现代性无法形成某种解放，那么过时的银幕亲吻或作为道德的农场生活也不行。 (展开)