死刑 Der Fangschuß (1976)
导演: 沃尔克·施隆多夫
编剧: 玛格丽特·尤瑟纳尔 / Geneviève Dormann / 玛加蕾特·冯·特罗塔 / 尤塔·布吕克纳
主演: 马蒂亚斯·哈比希 / 玛加蕾特·冯·特罗塔 / 吕迪格·基施施泰因 / 马克·埃罗 / 布鲁诺·托斯特 / Henry van Lyck / Hannes Kaetner / Franz Morak / Frederik von Zichy / 马修·加里瑞 / 瓦勒斯卡·格特 / Alexander von Eschwege / Maria Guttenbrunner / Stephan Paryla / Karl-Heinz Merz
类型: 剧情 / 战争
制片国家/地区: 法国 / 西德
语言: 德语 / 法语
上映日期: 1976-10-22
片长: 97分钟(德国)
又名: Coup de grâce
IMDb: tt0074515
编剧: 玛格丽特·尤瑟纳尔 / Geneviève Dormann / 玛加蕾特·冯·特罗塔 / 尤塔·布吕克纳
主演: 马蒂亚斯·哈比希 / 玛加蕾特·冯·特罗塔 / 吕迪格·基施施泰因 / 马克·埃罗 / 布鲁诺·托斯特 / Henry van Lyck / Hannes Kaetner / Franz Morak / Frederik von Zichy / 马修·加里瑞 / 瓦勒斯卡·格特 / Alexander von Eschwege / Maria Guttenbrunner / Stephan Paryla / Karl-Heinz Merz
类型: 剧情 / 战争
制片国家/地区: 法国 / 西德
语言: 德语 / 法语
上映日期: 1976-10-22
片长: 97分钟(德国)
又名: Coup de grâce
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虞渊之水
从《一弹解千愁》到《死刑》
尤瑟纳尔是与杜拉斯、波伏瓦齐名的法语三大女作家之一。与《死刑》的原著就是改编自尤瑟纳尔的中篇小说《一弹解千愁》。说实话我并不太懂《一弹解千愁》的含义，不知道是按法语直译过来的，还是经过译者的修饰,总之颇有些摸不着头脑。原著小说是除了开头，绝大部分都是第一人称...
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死刑的短评 · · · · · · ( 全部 265 条 )
4 有用 沁云 看过 2018-02-15 11:04:29
故事本身值四星，冲结尾的长镜头和男女主角后半段的表现加到五星。结尾行刑时没给特写真是太正确了，镜头也一气呵成、欲说已休。本来觉得特罗塔演这个角色年龄偏大，但“投敌”之后的表演真是非她莫属。全片黑白对比浓烈、对白简练，相当有大师气象。
9 有用 吴邪 看过 2022-11-12 18:46:58 上海
@2022德国大师展。 结尾跳上火车，和片头一样的theme加上了进行曲的节奏，一切还没完，一切才刚刚开始… 明白了导赏里施隆多夫转述比例怀德说的，最好的还是一个简单的背景和一个简单的故事，总觉得没能完全get波罗的海的异乡设定，Sophie有点像欧罗巴的化身？ 结合昨天的《青年特尔勒斯》，面对集体的暴行，只是旁观太冷漠，但扎进去就是二选一。 最喜欢圣诞舞会和Sophie在椅子上摇摇欲坠的段落，怎... @2022德国大师展。 结尾跳上火车，和片头一样的theme加上了进行曲的节奏，一切还没完，一切才刚刚开始… 明白了导赏里施隆多夫转述比例怀德说的，最好的还是一个简单的背景和一个简单的故事，总觉得没能完全get波罗的海的异乡设定，Sophie有点像欧罗巴的化身？ 结合昨天的《青年特尔勒斯》，面对集体的暴行，只是旁观太冷漠，但扎进去就是二选一。 最喜欢圣诞舞会和Sophie在椅子上摇摇欲坠的段落，怎么能这么冷酷？他们甚至都没有脱帽…唯一的笑点，好本土的台词：站街女就别搞得跟扫黄大队似的 (展开)
9 有用 YiQiao 看过 2022-11-12 18:07:36 上海
去你们男人间的伟大友谊吧//人不明白自己就会伤害别人 爱不需要原谅但战争需要 槲寄生不能使人亲吻但炮火可以 说来也只是破碎而扭曲的灵魂 让琴弦不再和谐的子弹也不是自愿卡在中间的 但它也确实坚硬得让琴声变得难听 对错在这种时候变得尤为重要//别和女人谈家国了 自己都没折腾清楚 放下手里的枪吧
5 有用 dinosaurs 看过 2015-11-02 17:41:41
应该是看过的施隆多夫里最爱的一片。他拍了一大票文学改编片，拍到尤瑟纳尔的一弹解千愁算是个大挑战。一弹解千愁是“不可靠叙事者”小说的大经典，而这部电影要做到的首先就是把小说中的谜语解开，简单的说，就是同志情啦。老实说，加入的、写明的线索和台词毕竟不如原作微妙迷人，但这尝试值得尊敬。
6 有用 censored dump 看过 2022-11-12 18:14:44 上海
德国影展at大光明。渐入佳境，既是战争也是性别的，女性作为男性游戏的局外人，要么依附在刻板角色上，要么“披上男装”，这种左右为难（男）的无主体性，既呼应男主身上的性向，也投射波罗的海国的“边缘”性，比利怀德说对了一半，复杂故事against复杂背景，但复杂与复杂相通，镜头有写实跟拍和推轨特写两种风格，叙事视角也在男女主之间摇摆（尤其“背叛”戏完全是有限信息，对应之前女主对男主取向不知情），凝练、精... 德国影展at大光明。渐入佳境，既是战争也是性别的，女性作为男性游戏的局外人，要么依附在刻板角色上，要么“披上男装”，这种左右为难（男）的无主体性，既呼应男主身上的性向，也投射波罗的海国的“边缘”性，比利怀德说对了一半，复杂故事against复杂背景，但复杂与复杂相通，镜头有写实跟拍和推轨特写两种风格，叙事视角也在男女主之间摇摆（尤其“背叛”戏完全是有限信息，对应之前女主对男主取向不知情），凝练、精彩的黑白摄影平衡了剪辑的突兀，比如隔墙告白时的水汽，最后一气呵成，镜头远眺，不切，直接跟上车——完成了戕害、某种程度上也是自戕的意志，返回一战后的德国。 (展开)