花 La Flor (2018)
导演: 马里亚诺·利纳斯
编剧: 马里亚诺·利纳斯
主演: 埃莉萨·卡利卡霍 / Valeria Correa / Pilar Gamboa / 劳拉·帕雷德斯 / 埃斯特班·拉莫思 / Pablo Seijo / 卢西亚娜·阿库纳 / Paula Acuña / Coyi Aguiar / Azul Aizenberg / Fernanda Alarcón / Pablo Coya Albornoz / 欧亨尼娅·阿隆索 / María Rosa Andreotti / Yasin Arafat / Fernanda Tablón Assillo / Andrés Avila / Nicolas Azalbert / Tommy Barban / 胡安·巴贝里尼 / 英格丽德·波克洛佩克
类型: 剧情 / 爱情 / 悬疑 / 惊悚 / 歌舞 / 奇幻
制片国家/地区: 阿根廷
语言: 加泰罗尼亚语 / 西班牙语 / 法语 / 英语 / 俄语 / 德语 / 瑞典语 / 阿拉伯语 / 意大利语
上映日期: 2018-04-14(布宜诺斯艾利斯国际独立电影节)
片长: 808分钟
又名: 花系列
IMDb: tt9047474
编剧: 马里亚诺·利纳斯
主演: 埃莉萨·卡利卡霍 / Valeria Correa / Pilar Gamboa / 劳拉·帕雷德斯 / 埃斯特班·拉莫思 / Pablo Seijo / 卢西亚娜·阿库纳 / Paula Acuña / Coyi Aguiar / Azul Aizenberg / Fernanda Alarcón / Pablo Coya Albornoz / 欧亨尼娅·阿隆索 / María Rosa Andreotti / Yasin Arafat / Fernanda Tablón Assillo / Andrés Avila / Nicolas Azalbert / Tommy Barban / 胡安·巴贝里尼 / 英格丽德·波克洛佩克
类型: 剧情 / 爱情 / 悬疑 / 惊悚 / 歌舞 / 奇幻
制片国家/地区: 阿根廷
语言: 加泰罗尼亚语 / 西班牙语 / 法语 / 英语 / 俄语 / 德语 / 瑞典语 / 阿拉伯语 / 意大利语
上映日期: 2018-04-14(布宜诺斯艾利斯国际独立电影节)
片长: 808分钟
又名: 花系列
IMDb: tt9047474
花的获奖情况 · · · · · · ( 全部 )
- 第71届洛迦诺国际电影节
- 金豹奖(提名)
- 马里亚诺·利纳斯
喜欢这部电影的人也喜欢 · · · · · ·
花的影评 · · · · · · ( 全部 12 条 )
Jerry
不是影评，只是一些记录
这篇影评可能有剧透
反正这么长的电影也不会有人看的，所以我就乱写了，事实错误也不会有人发现。没有写过什么影评所以并不知道自己在干什么，只是看了这么长一部电影有很多想法想要记录下来 无法打分了，868分钟的电影已经无法用以前的方法来评价了，看之前就已经充满了疑问，首先就是为什么会拍... (展开)
Zaggy 🇵🇸
The Running Gags
相当于好莱坞大片条目下被投票置顶的“最全彩蛋细节梗收集”这样的文字。在“时长”本身成为了影片一个重要参数的情形下，一个问题是，这和电视剧有什么区别？为什么导演倡导要去电影院按照影片内划分的setting（分8部分，4部分或3部分，内置intermission）来观看而不能自己在...
(展开)
Pincent
导演自述：穿过迷雾，登上火山
（本文发表于“独放”公众号） 如果电影史像古代神话一样是基于传说和寓言的，那么没有人能够无视罗西里尼1950年在戛纳首映的电影《火山边缘之恋》（Stromboli）的结局。这部电影的情节并无特别之处，仅是一则轶事，很容易与当时在世界各地电影节上如雨后春笋般涌现的其他新现...
(展开)
纸躯
也许导演只是在清理自己的碎片灵感库存，顺便，做个拼接
开头导演用五分钟介绍了剧情并说四个故事都是“有开头没有结束的故事 中间那个有过程没结局，后面那个我有点忘记 EP1 (长度1h10min左右) 第一章节，用配乐强行加入西部片元素，感觉还是个科幻片，看了40min，感觉故事内容是别的电影开场10min。 故事很简单，看到结束，出场角色...
(展开)
与知伴行
《La Flor花》 I II III - NZIFF新西兰国际电影节五
这篇影评可能有剧透
0先导 这绝对是一部史诗级的神级作品，也成为阿根廷电影史上最长的电影,在世界院线电影目前排第三，一共807分钟（13小时27分），其中不包括5个中场休息。 （https://en.wikipedia.org/wiki/List_of_longest_films）. 根据维基百科，电影拍摄于2009，完整的首映在2018，也就是说... (展开)> 更多影评 12篇
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花的短评 · · · · · · ( 全部 190 条 )
13 有用 OreoOlymLee 看过 2019-06-29 22:16:15
无论是声音系统存在可能因成本所制而出现的粗糙，还是创作者本人频繁现身所强调的虚构感，都与观众在微观上的关注度互斥。相较前作旁白不再贯穿始终（而是仅在第四个故事持续地发挥着作用），同时并未以足够的相似动作完成对阅读体验的代替作用（第四个故事中则有许多对电脑创作、发送短信等动作和文本信息的捕捉，所以这个问题在第四个故事中并不存在），所谓的“阅读-观影”其实并未完全成型且作用于观感，在阅读体验方面的尝试... 无论是声音系统存在可能因成本所制而出现的粗糙，还是创作者本人频繁现身所强调的虚构感，都与观众在微观上的关注度互斥。相较前作旁白不再贯穿始终（而是仅在第四个故事持续地发挥着作用），同时并未以足够的相似动作完成对阅读体验的代替作用（第四个故事中则有许多对电脑创作、发送短信等动作和文本信息的捕捉，所以这个问题在第四个故事中并不存在），所谓的“阅读-观影”其实并未完全成型且作用于观感，在阅读体验方面的尝试不如《非凡的故事》。 (展开)
0 有用 云雾敛 看过 2023-06-20 21:43:14 北京
在精巧形似的花状结构和风格独特的技术特点外，明明位居于最外层，却往往被忽略的是近乎在每个故事中现身的四位女演员。在导演直接表述出文本是直接挪移成熟完善的电影类型套路下，本应枯燥乏味的情节“复述”（动作的确有着明显的B级感，但也有着故意的姿态）却不时闪现令人动容的部分，固然有着化固化已成陈词为神奇的导演能力和延展情节时真挚动人的写作技巧，但最主要的依旧还需归因到设置人物时的精湛水平，这与演员一同增殖... 在精巧形似的花状结构和风格独特的技术特点外，明明位居于最外层，却往往被忽略的是近乎在每个故事中现身的四位女演员。在导演直接表述出文本是直接挪移成熟完善的电影类型套路下，本应枯燥乏味的情节“复述”（动作的确有着明显的B级感，但也有着故意的姿态）却不时闪现令人动容的部分，固然有着化固化已成陈词为神奇的导演能力和延展情节时真挚动人的写作技巧，但最主要的依旧还需归因到设置人物时的精湛水平，这与演员一同增殖出了极为动人的部分，成为各个段落里的闪光处，意图复制行为的不同点。当这些与四位现实身份确定的真实演员联系到一起时，就超越了形式与风格所制造的有关时间与人生的书写，而成了跨越时空的永恒之物，这种闪耀在因数量而渐显混乱的角色记忆中，逐渐归一，真正的四位一体成为集合，一个意涵与魅力极其丰富的女性形象。 (展开)
15 有用 TWY 看过 2019-07-07 02:21:03
Parte 1: 故事1吊起胃口，故事2的情感体验更是令人称奇，一切都是旋律，变奏与语句的叠加爆发喷涌的情绪，而利纳斯也可以凭借几个音符迅速逆转整个情境，惊喜连连，许多时间以来第一次真正感受到了长焦镜头的乐趣，在有限的空间感中，我们窥探到无限，自然还有那些迷人的面孔。 Parte 2: 一些最动人的影像，如果第一部分的两个故事展现了有限中所能观测到的一部分无限，这一部则真正触碰了无限，即便它终会... Parte 1: 故事1吊起胃口，故事2的情感体验更是令人称奇，一切都是旋律，变奏与语句的叠加爆发喷涌的情绪，而利纳斯也可以凭借几个音符迅速逆转整个情境，惊喜连连，许多时间以来第一次真正感受到了长焦镜头的乐趣，在有限的空间感中，我们窥探到无限，自然还有那些迷人的面孔。 Parte 2: 一些最动人的影像，如果第一部分的两个故事展现了有限中所能观测到的一部分无限，这一部则真正触碰了无限，即便它终会化为漫漫雪原似的浩瀚虚幻，但故事与情感如花朵般绽放，抓住这些时刻即是永恒。 Parte 3: 走过了这么漫长的一路，我们与电影自身终于在疲倦的第四个“故事”中抵达了一个临界点，一个所有的虚构与纪录、影像与文字的界限都化为乌有的区域，在这里我们的电影自反着、再造着，如侦探一般在这些繁杂的材料中迷失。 (展开)
14 有用 我们敏熙 看过 2019-06-27 16:34:13
A+，足够特殊的影片，它首先通过前三个趣味性十足的故事将我们靠近这四位女演员，又在第四个故事中们引导着我们如导演一般思索己身和她们之间的联系，而第五、六个故事的特殊展现形式又在朦胧中将一切指向无尽。前三个故事在文本上可能没有结局，但人物的情感已经构建得很完善了，第四个故事则是给出答案又试图解析，截断只代表不可能完全清楚一切情感，第五个故事作用更加功能性，男性追逐女性，最后却又被抛下，像是试图解密她... A+，足够特殊的影片，它首先通过前三个趣味性十足的故事将我们靠近这四位女演员，又在第四个故事中们引导着我们如导演一般思索己身和她们之间的联系，而第五、六个故事的特殊展现形式又在朦胧中将一切指向无尽。前三个故事在文本上可能没有结局，但人物的情感已经构建得很完善了，第四个故事则是给出答案又试图解析，截断只代表不可能完全清楚一切情感，第五个故事作用更加功能性，男性追逐女性，最后却又被抛下，像是试图解密她们的无头苍蝇一样的我们，第六个故事则是另一种形式的借古表今。以“花”为题，最终表明这是一部献给女演员们的影片，她们美好，各不相同，若即若离，却永远是谜，这又是她们之所以吸引我们的原因。 (展开)
16 有用 文森特九六 看过 2019-06-22 08:40:24
整个创作过程无疑是令人钦佩的，它体现的是时间与生命的消耗，并反作用于超长时长所彰显的“电影无限”，进而等同于活着的意义，不同类型题材组成完整的本体，不存在的结局于观众大脑的幻想中继续生长，电影和生活融为一体，却惜败于各种粗糙的同人级模仿，工业娱乐影像并不成熟的大环境亦导致了对类型理念的空壳式曲解，电影还是并不新鲜的结束了，“花”的结构比喻及“中断”和“拖延”，也许只是牵强附会的解释与补充，共同强行... 整个创作过程无疑是令人钦佩的，它体现的是时间与生命的消耗，并反作用于超长时长所彰显的“电影无限”，进而等同于活着的意义，不同类型题材组成完整的本体，不存在的结局于观众大脑的幻想中继续生长，电影和生活融为一体，却惜败于各种粗糙的同人级模仿，工业娱乐影像并不成熟的大环境亦导致了对类型理念的空壳式曲解，电影还是并不新鲜的结束了，“花”的结构比喻及“中断”和“拖延”，也许只是牵强附会的解释与补充，共同强行赋予这些无法左右自己存在的片段以自我解脱的意义，以及创作者们的自我告慰和心理救赎。 (展开)