武士兰士诺 Lancelot du Lac (1974)
导演: 罗伯特·布列松
编剧: 罗伯特·布列松
主演: Luc Simon / Laura Duke Condominas / 赫伯特·巴尚 / Vladimir Antolek-Oresek / Patrick Bernhard / Arthur De Montalembert / Charles Balsan / Christian Schlumberger / Joseph-Patrick Le Quidre / Jean-Paul Leperlier / Marie-Louise Buffet / Marie-Gabrielle Cartron / Antoine Rabaud / Jean-Marie Becar / Guy de Bernis
类型: 剧情 / 爱情 / 奇幻
制片国家/地区: 法国 / 意大利
语言: 法语
上映日期: 1974-09-26(法国)
片长: 88分钟
又名: 武士兰斯洛特 / 湖上的朗斯洛 / 湖上骑士兰斯洛特 / Lancelot of the Lake
IMDb: tt0071737
编剧: 罗伯特·布列松
主演: Luc Simon / Laura Duke Condominas / 赫伯特·巴尚 / Vladimir Antolek-Oresek / Patrick Bernhard / Arthur De Montalembert / Charles Balsan / Christian Schlumberger / Joseph-Patrick Le Quidre / Jean-Paul Leperlier / Marie-Louise Buffet / Marie-Gabrielle Cartron / Antoine Rabaud / Jean-Marie Becar / Guy de Bernis
类型: 剧情 / 爱情 / 奇幻
制片国家/地区: 法国 / 意大利
语言: 法语
上映日期: 1974-09-26(法国)
片长: 88分钟
又名: 武士兰斯洛特 / 湖上的朗斯洛 / 湖上骑士兰斯洛特 / Lancelot of the Lake
IMDb: tt0071737
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武士兰士诺的影评 · · · · · · ( 全部 11 条 )
五行缺水
《武士兰士诺》：我们的桌子是圆的
原文地址： http://www.qh505.com/blog/post/5293.html 尽管带着不甘，尽管希望相守，“为我而造的女人却不属于我，这是真理还是谬误？”兰士诺的发问像是对造物主上帝提出的疑问，但是当王后葛尼薇儿告诉他：“在你自由的时候离开她。”一幕关于背叛的故事似乎就这样走上了既...
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导演访谈//将过去带进当下
1974年本片上映时派发的小册 Pamphlet distributed at the film’s release in 1974 采访者：你想对这个题材做什么？ 罗伯特•布列松：去从我们的神话中提取。还有以下特定情景：骑士们没有寻得圣杯，回到亚瑟（Artus）的城堡。圣杯，就是绝对物：上帝。 采访者：圣杯，一个...
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导演访谈重译｜将过去带到当前
这篇影评可能有剧透
1974年本片上映时派发的小册子 Plaquette diffusée à la sortie du film en 1974. 提问：你对这个题材尝试做什么？ 罗伯特•布列松：从我们的神话抽取出东西来。也是从一个情境抽取，即骑士们没有取得圣杯就回到亚瑟（Artus）的城堡。圣杯，也就是那个绝对物，上帝。 提问... (展开)
谋
He demands nothing
这篇影评可能有剧透
#Curzon 依然是去戏剧化的呈现，开场的血腥拼杀戏已经算是高潮了，镜头随着剑舞动，之后就是伴随着宿命般的预言，结尾处依然是无戏剧表达，不过固定镜头拍的男主躺在人群中，飞鸟那般遥不可及还是有很强张力的。 镜头上大量特写镜头，尤其是腿部和手部，腿部的裤子颜色有一些... (展开)
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| 武士兰士诺REMUX版本 | 来自Trans | 5 回应 | 2024-09-16 16:58:03 |
| 哈哈哈 | 来自五学日海字幕组 | 2022-07-04 17:41:53 | |
| 片子里几个场景的问题 | 来自cocojamboo | 2019-04-03 16:08:50 | |
| (Lancelot) 兰斯洛特 | 来自凤梨罐头 | 4 回应 | 2019-04-03 08:39:36 |
| 上映日期是2002年? | 来自噗子 | 2 回应 | 2009-06-12 21:17:16 |
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武士兰士诺的短评 · · · · · · ( 全部 944 条 )
27 有用 JeanChristophe 看过 2021-06-14 00:29:29
注意听! 布列松"无空间的声音"在此片中终于达到顶峰和对立面,均匀罗列的诸素材动机以近乎机械的主题变奏取代服从远近关系的空间描述,声音-动作仅仅为了唤起人对它本身在场的注意:萧萧马鸣,悠悠斾旌,钟鼓鞺鞳,雨水噌吰,盔甲卸下锵鎯一响!人头落地汩汩血流.击打声确认长矛的命中,正如只有门闩作响才能保证人已进入或离开;这种反复的知觉游戏和声画握手已相当接近塔蒂式的动画电影配音逻辑,新形式主义者名之曰疏淡的... 注意听! 布列松"无空间的声音"在此片中终于达到顶峰和对立面,均匀罗列的诸素材动机以近乎机械的主题变奏取代服从远近关系的空间描述,声音-动作仅仅为了唤起人对它本身在场的注意:萧萧马鸣,悠悠斾旌,钟鼓鞺鞳,雨水噌吰,盔甲卸下锵鎯一响!人头落地汩汩血流.击打声确认长矛的命中,正如只有门闩作响才能保证人已进入或离开;这种反复的知觉游戏和声画握手已相当接近塔蒂式的动画电影配音逻辑,新形式主义者名之曰疏淡的"参数风格",我则倾向于称它为拟声的声音(onomatopoeic sound). (展开)
9 有用 琧婯 看过 2006-05-28 21:08:56
爱是灾难 这片专拍下三路大量无意义细节旁支情节 朗斯洛居然专属是白旗，莫德雷德带着的一伙人都是现代装扮玩国际象棋 箭射在树上 故事讲得基本和神话相左 朗斯洛按传说是最后当牧师去了 布列松玩到死的作品 把这些历史上神圣的东西都解构了 只留下了荒诞悲剧孤寂
38 有用 🌵🌵 看过 2018-11-01 21:48:40
布列松不厌其烦地拍人物下半身，以示其行为与意志的分离，兰士诺从未出现过思想上的游离不定，他意识的转变均来自于无意识。出征到死亡之间只以马的奔驰和鹰的盘旋连接，这种宿命感既不来自环境的挤压，也非自身的矛盾，只因为他是上帝的棋子。
12 有用 余小岛 看过 2019-06-22 22:23:12
以前说温酒斩华雄，只听见鼓声大振，喊声大举，不见兵刃不见恶斗，是极简主义的写法。如今看见布列松拍武士决斗，只有马蹄声阵阵以及武士局部，也非常精彩。
9 有用 复印 看过 2018-09-21 15:13:08
看了几遍，不易评价，聊谈几点。破天荒出现若干手持与变焦距镜头。这一部与《可能是魔鬼》、《金钱》可以说是一套“末世三部曲”。残忍的人世、上帝的缺席虽然也在布列松以前的影片里明显存在，但这里多了一点：崇高的缺席。圣杯、武德、团结、爱情一一崩坏。武士阶层的堕落是明显的，但有意思的是收容了受伤的兰士诺的农妇家中小孩在目送兰士诺时俯身亲吻土地，似乎在平民看来他们仍有魅力与神意。结局三点：女皇离开兰士诺奔向亚... 看了几遍，不易评价，聊谈几点。破天荒出现若干手持与变焦距镜头。这一部与《可能是魔鬼》、《金钱》可以说是一套“末世三部曲”。残忍的人世、上帝的缺席虽然也在布列松以前的影片里明显存在，但这里多了一点：崇高的缺席。圣杯、武德、团结、爱情一一崩坏。武士阶层的堕落是明显的，但有意思的是收容了受伤的兰士诺的农妇家中小孩在目送兰士诺时俯身亲吻土地，似乎在平民看来他们仍有魅力与神意。结局三点：女皇离开兰士诺奔向亚瑟王的两个镜头与《梦想家的四夜》里玛特离开雅克奔向老房客十分形似；尾声的无人骑的马穿行树林，可勉强联想到《新约-启示录-第9及其它章》，经中不仅有可怕的马，还有可怕的马军；抑拍空中飞鸟，可联想《圣女贞德的审判》尾声处的鸽子与狗，尽管布列松说它们并无多余含义，但一种“人间已成炼狱”的旁观者感受让人震颤。 (展开)