时间、场所、际遇、死亡都无法让我屈服，我最卑微的欲望就是最少的移动
穿越的次数越多，内心所受的折磨越多，最后已不知道来自哪个时空，因为每段时空都在变化，而自己却一直在寻求改变，却未曾真正融入到每个不断变化的时空里去，太多的不确定性在自己试图改变过的时空里发生。
时间、场所、际遇、死亡都无法让我屈服，我最卑微的欲望就是最少的移动。 —- Francis Quarles
往往电影的名字给人产生的幻想会在观影过程中消失殆尽，所以对于一些对电影名敏感的人来说，观影前的很多好奇和期待是对电影本身质量的主观猜疑。尤其是时间穿越的电影，很容易遭人诟病，很多人会拿观影过程中的情节构造说事，这本身是无可厚非的，但我们要清楚没有哪一部电影的剧本是完美无缺的，更何况是时间穿越，这一本身的科学理论基础都是停留在数学运算基础上的，我们又怎么能过分的期待导演能通过一部电影给出一个合理而完美的逻辑呢？
这期我选择《蝴蝶效应》、《时间旅行者的妻子》和《时空恋旅者》这三部影片做个影外阐述。
01-“电影”到底是什么？
价值观输出的本质不是教化，而是反馈。
关于人类到底能不能穿越时空，并且怎么穿越？这类问题，如果我们总是纠结于内心，并且将其带入科幻片中来作为审读一部穿越题材电影的平衡度，那么我们永远都不能看到一部科幻电影本身的背后。 有很多人说电影是门艺术，看电影是种享受。其实在我看来，电影除去票房和意识形态，它更多的是一种说教，而电影本身就是一个传教士，不论是导演和原著作者自己对自己价值观的一种传达，还是一个国家，一个阶级，一个普通人，他们通过自己的电影，来让我们看到他们的内心，同时通过他们的电影也让我们每个人看到了自己的内心，和重新审视自己的内心。在我看来价值观输出的本质不是教化，而是反馈。
电影能做到的表达与总结并不是普通人做不到，而是我们有时候自己无法用一种精确的语言或其他方式去来表达自己内心沉淀的或疑惑的东西······
如果我们看一部电影而有所启发，为电影叫好，不是电影本身的价值观输出是多么的卓越，不管是技术层面还是艺术层面的表达，都不是改变别人价值审读的方式，最根本的还是我们内心潜意识中由于从出生到现在形成的那种思维和情感模式的反馈，当我们发现一部电影和我们内心的某种反馈相符时，我们就会有所启发，我们认同或局部认同了这部电影所要表达的，而之所以会有局部认同，是因为人本身不可能一直完全认同自己，更何况是别人的呢？一部成功的电影之所以成功是因为电影制作者本身对自己内心的表达，得到了大多数人的反馈，这与其说是价值观的共鸣，不如说是双方对自己内心的审视。电影能做到的表达与总结并不是普通人做不到，而是我们有时候自己无法用一种精确的语言或其他方式去来表达自己内心沉淀的或疑惑的东西，可能大多数人大多数时候也不知道我们的内心到底有多少种想法才真正符合自己的内心和对一种事物的态度与看法，而当别人恰巧说出或做出一些时，我们才无意识的觉醒，这就是一种反馈，同样关于对电影的看法也是。
当然我在这里所说的所想的也是我自己价值观的输出，我不是要获得别人的认同，只是有些东西你不说出来，又怎么再弹回来反馈给自己，这是一个表达自己的过程，也是一个重新审视自己的过程。
02-永远不要指望科幻电影符合你的认知“逻辑”！
我们的认知被几百年的工业理论所束缚着，而我们的想象却仍在驰骋。
所以说了这么多，是希望大家观影过程中剔去对“科幻”，尤其是对“时空穿越”的认知，不要过分的期待导演或电影能给你一个关于与已知现实不符现象的合理解释。爱因斯坦相对论里说当一个事物速度超越光速时，另一个事物就会相对减速或停滞，换言之，原本和你处于同一时空的物体停滞了，而你却不见了，这时你就穿越了。可是我们不可能永远停留在相对论的基础上，那是现有的时空观的基础，而我们的想象早已超越了相对论，但是却无法用一种原理来解释。我们的认知被几百年的工业理论所束缚着，而我们的想象却仍在驰骋。所以我们可能会想，时间是什么？时间是流动的还是停滞的？空间是什么？空间是有限的还是无限的？
让我们来想象一下：也许时空就是一个个的幻灯片，你又怎么知道，也许昨天的那个你会不会在另一个和现在的你相平的时空中运作着呢？也许明天的那个你也在和你现在相平的时空中运作着呢？当昨天的你和现在的你的时空达到一个界点时，昨天的你就变成了现在的你，当两个时空再一次分离时，昨天的那个你和他的时空依旧存在，只是你现在的时空正在和明天的时空结合成一个界点，现在的你就变成了明天的你，而现在的你和那个时空还是依旧存在。你自己的时空有无限个相平的时空，就像一个个相互依存的无限大的齿轮，你怎么知道其中的一个两个甚或是几个相互会不会结在一起，到时候，可能，现在的你会跑到未来的你的齿轮，也会跑到过去的你的齿轮，而他们也是，这算不算穿越呢？只是一种想象而已，若是真的就好，这样我们就永远不会死了，因为死的只是这个时空的你。也许是明天的那个你跑到今天你的这个时空，捣乱导致你的死，当他回到自己的时空里时，他还会活着呢？谁说今天的你和明天的你会必然有生死的联系呢？ 以上对时空的猜想也是建立在我本人已有认知的基础上，所以有人会赞同，有人会反对，但事实上我们谁也不知道真正的时空到底是怎么样的，时空穿越又会是怎样的，所以我们只能想象，即便一些想象和现实几乎相去甚远，但这并不阻碍我们去对时空的解读和探索。时空穿越题材的电影也是，我们又有什么理由去嘲笑别人的构思与遐想呢？也许哪一天我们会读着自己写的日记然后就穿越了，躲在一个黑暗的地方，闭上眼，攒紧双手然后也可以穿越呢？
可如果我们对穿越电影的评价仅限于该电影所体现的时空观的合理与否，那我肯定这部电影对你内心产生的反馈是失败的。
03-无限组合派生无限可能
穿越的次数越多，内心所受的折磨越多，最后已不知道来自哪个时空，因为每段时空都在变化，而自己却一直在寻求改变，却未曾真正融入到每个不断变化的时空里去，太多的不确定性在自己试图改变过的时空里发生······
《蝴蝶效应》、《时间旅行者的妻子》和《时空恋旅者》三部影片的主人公都想通过穿越改变已知的现在，希望可以让生活变得更如意，当然《时间旅行者的妻子》属特殊情况，主人公是被迫穿越，毫无征兆的穿越，而且是不同年龄的自己在不同的时间段任意穿越，甚至可以去死后和生前的世界。即便三位主人公穿越的情况不同，但相同的是他们很难去改变什么。
现实中，他们都对时间和空间产生质疑和迷惑，可当自己真正拥有了时空穿越的能力时，他们却更加困惑，到底哪个时空自己创造的自己和为自己创造的生活才是那个时空里的自己所真正需要的？穿越的次数越多，内心所受的折磨越多，最后已不知道来自哪个时空，因为每段时空都在变化，而自己却一直在寻求改变，却未曾真正融入到每个不断变化的时空里去，太多的不确定性在自己试图改变过的时空里发生，正如《星际迷航》里所说的，“无限组合派生无限可能”。也许我们初衷是想让现实变得更美好，所以试图去改变过错的已往，可当过去按照自己的意愿被改写后，我们就确定之后的生活就一定不会再有遗憾？如果有，我们是不是还要再去穿越再改变一些事？每个人的人生或多或少会有很多遗憾，之所以会遗憾，根本还是因为过去的事对现在的人和事产生的影响，如果自己不把已受影响的自己或别人以及事情当回事的话，遗憾也就不存在。
遗憾是客观现实对主观意志的疼痛烙印。这恰恰反映出我们在乎的还是现在的人和事，谁都希望拥有一种超能力，可当这种能力影响的现在的自己及身边的人和事时，我们对这种超能力的预期已大打折扣。
04-时间、场所、际遇、死亡都无法让我屈服，我最卑微的欲望就是最少的移动
一句话道破了穿越者内心的苦涩与悲酸。《大话西游》中，至尊宝穿越到五百年前，慢慢的蜕变，当他带上金箍的那一霎那，他已变成一个男人，可能也是责任和现实所迫，如果事情不是现在这个样子，他也许还是宁愿当个拦路抢劫的，他爱白晶晶，紫霞爱他，自己在不知不觉中也爱上了紫霞，可最后紫霞也死在自己的怀里，
我的意中人是个盖世英雄，有一天他会踩着七色云彩来娶我，我只猜中了前头，可是我却猜不中这结局……
最后孙悟空化出一个夕阳武士，武士心爱的人在城楼上看着孙悟空远去的背影说，那个人好奇怪啊，武士说，是啊，好像一条狗。这恐怕是孙悟空更准确的说是至尊宝内心的心声吧，太多的遗憾和不舍都在他带上金箍的那一瞬成为过去，而自己却只能忍痛接受，活的像狗一样无奈与被动。在他带金箍时他又重复了一遍那句经典台词：
曾经有一份真诚的爱情放在我面前，我没有珍惜，等我失去的时候我才后悔莫及，人世间最痛苦的事莫过于此。如果上天能够给我一个再来一次的机会，我会对那个女孩子说三个字：我爱你。如果非要在这份爱上加上一个期限，我希望是……一万年！
第一次对紫霞说的是欺骗她的，第二次说，不仅仅是对爱情，还有对现实，对自己人生的一种无奈。每个穿越者都有自己的无奈与辛酸，也都会留下新的遗憾，而没有遗憾的人生却又是有遗憾的。
我们说电影是艺术，前提是因为我们对艺术本身的认知有一个标准和评判，如果不存在这种认知的前提，电影在别的看来就是狗屎，那当然前提也是因为我们对狗屎本身有一个认知，才会去用它来贬低电影的。不要过分的运用用已知的认知框架去评定一个电影的好坏，尤其是穿越电影，谁知道也许有一天我们所认为的认知框架会在未来的某一天崩塌？