祇园姊妹 祇園の姉妹 (1936)
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杀猪大娘
沟口健二 / 是为女人拍电影吗？
1923年，25岁的沟口健二导演的第一部电影《爱情复苏之日》上映，由此开启了他的导演生涯。到30年代，他的影片达到了一个小高峰，与小津安二郎一同成为了第一个日本电影黄金时代的支柱。 小津的电影总是以家庭为圆心，而沟口健二则总是以女性作为电影主题。这当然与他的人生经历...
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wlhui
《袛园姐妹》：平淡而近自然
《袛园姐妹》并不是我看的第一部沟口健二的作品，但却一见倾心，久久难忘。 之前刚看了一部中国差不多同时的电影，郑正秋1934年的《姊妹花》，相比之下，更见前者的圆熟，而后者则显做作。 想起胡适说《海上花》：平淡而近自然。《袛园姐妹》也是这样，讲了两个身为艺妓的姐妹...
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剑走L偏锋
《祇园姊妹》：父权社会下的女性视角
文：剑走L偏锋 提示:这篇影评有轻微剧透 没有本人同意不得转载，如有需要，请联系QQ：863620 1. 简单的故事朴实的镜头 祇园姊妹讲的是两个同住一屋从事艺妓职业的女性梅吉与小玩意，在古泽先生破产之后，两人对待收留古泽一事上所产生的分歧，随后牵连进了丸菱店员...
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祇园姊妹的短评 · · · · · · ( 全部 1067 条 )
10 有用 吞火海峡 看过 2014-02-16 15:04:20
从思想性出发貌似是最佳沟口，未臻圆熟的长镜也算奇崛破空。幽邃巷道是社会伦理的灰色边缘，明暗疏影是人性游走的善恶交织，缭绕烟雾是复杂内心的表层伪饰。角色设置和情节转圜都将沟口式的矫情弱智降至最低，取而代之的是原味无饰、点到即止却鞭笞入骨的恰到好处，真是谢天谢地！【9】
10 有用 yasashin 看过 2012-08-30 23:35:02
长镜头（纵向，横向）与伴随而来的固定静止将日本家庭的榻榻米与桌子门廊印刻在观者心中，全景与中景的大量使用让观者成为旁观者而与姐妹和他们的男人们保持距离，直至最后一刻的推镜头才真正喊出了作为艺妓的悲惨的被抛弃玩弄的命运，沟口看似不带感情的镜头语言充满着远远看去的悲凉，为同期电影佳作
20 有用 brennteiskalt 看过 2015-04-23 04:19:12
在[祇园姊妹]悲剧性的结尾处，妹妹哭喊着问出这一切是为什么。时至今日，这个本该是天问的问题可以被自信地回答：姐妹俩的悲剧在于她们的出路无论如何都要从男人那里去找。沟口没能点明这层妇女的附庸性是本片里朴素的女性主义如今显得过时的原因。但这依然是个相当有技巧的本子，起承转合节奏得当。
10 有用 康报虹 看过 2018-06-16 00:42:59
沟口健二前中期的电影总是严格遵循“一景一镜”，通过横摇来增强镜头的实感，如一幅描绘祇园的长卷，但如此生动的画幅上依然没有艺妓能逃脱世俗的约束。沟口健二建造了一个铁笼，将所有艺妓关在里面，无论你是否认命、是否接受过教育，唯一能依靠的只有男人——因为他建造的是一个四面铁壁的死牢。
8 有用 一只麦麦 看过 2011-08-22 23:56:16
艺妓姐妹，四个男人，首创风俗社会片，日本战前/有声初期代表作，女性电影高峰。性情狡黠多变，感情不堪一击，妹妹小玩意的形象设置给人留下深刻印象，引用老葬的话，“纵是郎有情，也是妾无意；许是妾有爱，更是郎不义。”结尾姐妹俩医院相聚，妹妹哭诉为什么世界需要这样一个职业。