心中天网岛 心中天網島 (1969)
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心中天网岛的影评 · · · · · · ( 全部 14 条 )
白日梦鱼
一个纯粹的日本导演：筱田正浩的“特写”
跟筱田正浩的相遇完全是机缘性的，第24届上海国际电影节开票前，影迷群中戏谑：“票价这么贵，大银幕电影一定要抓住被强烈的视觉风格冲击的机会才能把钱赚回来”，有人答曰：“筱田正浩的片都去看！绝对是爽翻了的体验”。诚然如此，观看《心中天网岛》给我带来了极大的震慑。 ...
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emfrosztovis
笔记（2021.9.20）
开头引子中导演和剧作者的一段通话颇为费解，而且很容易被忽视；不过细心的观众在最后会记起它，并且不得不承认富冈小姐是对的。电影的前半部分是一次奇妙而极为学术化（不要期待能看得舒畅！）的体验：通过字面上实现的古风（保留长长的罗马式对话——犹如《玻璃球游戏》——...
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心中天网岛的短评 · · · · · · ( 全部 1157 条 )
22 有用 赱馬觀♣ 看过 2017-04-13 19:41:20
日本歌舞伎界有那么一群人，身份低微，平时被老板和名演员们呼来喝去，受尽了鄙夷的眼光。他们的工作是打杂、布置舞台和提词。为了让观众无视他们的存在，他们全身都穿着象征“无”的黑衣，连脸部都用黑纱遮盖，故而被称作“黑子”。……筱田正浩为给黑子正名，硬生把写实下的上吊殉情演成了超现实的众筹绞刑。https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/22851790... 日本歌舞伎界有那么一群人，身份低微，平时被老板和名演员们呼来喝去，受尽了鄙夷的眼光。他们的工作是打杂、布置舞台和提词。为了让观众无视他们的存在，他们全身都穿着象征“无”的黑衣，连脸部都用黑纱遮盖，故而被称作“黑子”。……筱田正浩为给黑子正名，硬生把写实下的上吊殉情演成了超现实的众筹绞刑。https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/2285179052/ (展开)
6 有用 艾弗砷 看过 2017-05-22 13:01:33
改编近松的文乐，一再用间离手法阻止观众移情，为的是展现殉情这种美的形式的完成，而非生命凋零的哀伤。
16 有用 🌵🌵 看过 2019-04-06 22:25:43
四星半，开头序幕导演提到的“即兴表演”就揭示了这是一场关于表演的实验，所有情节被压缩到区区不到十个场景里，除了打通舞台表现和电影语言的边界，更是为了缩小格局削减外力使叙述让位于表演，每当情绪行将释放时则使用景深运动长镜头使演员置身于情境任由表演中的感染力爆发和流淌（例如妻子对丈夫大肆宣泄的一场），黑衣人的存在除了制造间离和陌生化效果，同时是一种外界干预即对表演的强调，其对角色的行为具有引导、参与甚... 四星半，开头序幕导演提到的“即兴表演”就揭示了这是一场关于表演的实验，所有情节被压缩到区区不到十个场景里，除了打通舞台表现和电影语言的边界，更是为了缩小格局削减外力使叙述让位于表演，每当情绪行将释放时则使用景深运动长镜头使演员置身于情境任由表演中的感染力爆发和流淌（例如妻子对丈夫大肆宣泄的一场），黑衣人的存在除了制造间离和陌生化效果，同时是一种外界干预即对表演的强调，其对角色的行为具有引导、参与甚至控制（人物如木偶）的作用，其视角出现也往往暗示着人物处境（如窗外的形似牢笼的视角构图），由此仅凭表演就建立起了足够令人信服的悲剧性弥补了社会视角的缺口。 (展开)
1 有用 上林苑 看过 2010-09-11 23:54:13
不喜欢这种片面的表现主义
8 有用 鬼腳七 看过 2013-04-07 21:27:49
可以理解为变形的木偶剧，而黑衣人/木偶操作者的出现其实也就是制造间离感，这种设计此前之后很多人都用过。当然这种刻意营造的舞台感和陌生化效果其实更大程度上是有所保留的，并没有过度发挥。岩下志麻分饰两角，还是艺伎的角色略胜一筹。