羞耻 短评
18 有用 Mr. Infamous 看过 2017-05-23 17:22:34
扭曲而恶毒的战争当然是人类史上的极大羞耻,放于电影中的角色身上,懦弱、虚伪、不忠等等,同样是羞耻的载体,而在战乱之前,人变得冷漠凶残到失去人性,同样是羞耻的一种。1968年这一觉醒时代,伯格曼用一部比战争更狰狞的电影,探索情人间的平等与共性,以及人与人之间岌岌可危的人性界限。
11 有用 墓岛GRAVELAND 看过 2019-08-23 13:40:03
开场,机械装甲车和对讲机的声音首先闯入,暗示着威胁性的张力,视觉上,亮如白昼的炸弹袭击,以及形如苏联蒙太奇中的空袭,不得不感谢斯文·尼克维斯特,将影片塑造为惊悚氛围,并可以和同年《豺狼时刻》进行对照,“现实”与超现实。 战争是阵地化,意义化的解域/反解域关系,《羞耻》却将这种意识形态超验化,空袭是一种神秘主义的神启式惩罚,及其向内在,心理的向度,在后半部分,它将转化为一部室内剧,作为人类堕落史—诺亚方舟的一种变体,陷落的伊甸园与末日般的景象是欧洲的,美学的世界之终结,以一种受难的姿态面临现代性的入侵。
7 有用 brennteiskalt 看过 2018-04-09 07:37:08
[羞耻]在伯格曼的作品里算是比较跳脱的存在,他完全放弃了模糊性而旗帜鲜明地表达出他对意识形态的厌恶。战争对于人们道德感的摧毁以如此直白的方式被呈现出来,让人觉得简单得几乎有些可疑。伯格曼选择夫妻关系作为切入点,显然是在试图把外界的战争投射到微观心理层面,但二者的连接实在过于浅显。
10 有用 Enjoy🌈Rachel 看过 2022-04-05 01:28:16
那些人是要多没有人性才会发动一场战争,又有多少人因为一场战争失去人性。——写在俄乌战争时。
3 有用 hptg 看过 2019-04-27 18:40:53
作者架空了战争背景,以一对前艺术家夫妻的生活为介入口,牵引观众游荡了一个荒诞而又残酷的异元次空间,见证着人性的堕落由此批判战争之罪恶。开头和结尾的两个梦境叙述,一个恶兆一个醒悟,而中间则是无止境的灵魂游荡,从逃离房子到逃回房子再至房子被烧毁最后困于大海,房子作为一个象征符号在影片中这个家庭的基体和灵魂的寄托被彻底摧残。伯格曼赋予了生活琐事的生命力借以塑造人物,抽空时间空隙并压缩戏剧性场景,在极端环境下产生的诙谐感得以让人感受到人类即蝼蚁,被他力而控制影响的生活难以坚持人性本善之说,苟且存活代替惺惺相惜,几场对话戏剥离了视线的主体化便预示了情感交流的幻灭,影片结束将矛头指回了充满压迫的时代,但这漫长的梦境却是真实的。此外伯格曼对声音的处理有着人文主义关怀,烟雾缭绕下的战争场面有第七封印的印象
0 有用 云雾敛 看过 2022-05-27 21:14:49
无可逃脱的生存状态与不能躲避的意识形态,在交战夹缝内生存的夫妻遭受到可怖的现实危机,战争场面直接暴力,喧嚣炮火与冰冷枪炮全方位的包围那个家,交战双方各对夫妻二人做的事情,又阐述了意识形态上的非此即彼与平常人的无法躲避性,即便远避小岛,也可能沦为不可逃脱的地狱。双方都反面性的展现抹去了正义/邪恶的简单划分,富有从个人出发的生活体验,而落到拍摄年代来看,伯格曼也未必没有对当时欧洲政治局势的隐喻。与此同时反剧作常规的是扶持夫妻始终处在一个争吵与分离的边缘,没有平常战争爱情片内相互支撑走向最后的温情,战争即成为爱情的一个外化,也成为改变的时机,在开头就铺垫下的夫妻性格差异中,始终存在着双方的交锋,在残酷环境中各自崩溃,但又始终相依,这种蕴着悲伤的爱情形态,是伯格曼标志性的人与人之间的生命状态描写。