非家庭电影 No Home Movie (2015)
导演: 香特尔·阿克曼
编剧: 香特尔·阿克曼
主演: 香特尔·阿克曼 / Natalia Akerman
类型: 纪录片
制片国家/地区: 比利时 / 法国
语言: 法语 / 英语
上映日期: 2015-08-10(洛迦诺电影节)
片长: 115分钟
又名: 不是家庭电影 / 无家电影
IMDb: tt4881016
编剧: 香特尔·阿克曼
主演: 香特尔·阿克曼 / Natalia Akerman
类型: 纪录片
制片国家/地区: 比利时 / 法国
语言: 法语 / 英语
上映日期: 2015-08-10(洛迦诺电影节)
片长: 115分钟
又名: 不是家庭电影 / 无家电影
IMDb: tt4881016
非家庭电影的获奖情况 · · · · · · ( 全部 )
- 第68届洛迦诺国际电影节
- 金豹奖(提名)
- 香特尔·阿克曼
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非家庭电影的影评 · · · · · · ( 全部 8 条 )
闵思嘉
香提尔·阿克曼的真正主角
原载《看电影》2016年3月刊午夜场 《无家电影》（No Home Movie）并不是香提尔·阿克曼关于她和她母亲关系的第一部电影，但却是最后一部。这种最后的意义是双重性的，影片在母亲去世后才开始剪辑，于2015年10月5日在洛迦洛电影节公映两个月后，65岁的阿克曼在巴黎自杀离世...
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法罗岛电影节
FIFF16丨DAY1《非家庭电影》：给家庭的最后献祭
第16届#法罗岛电影节#纪录片单元第1个放映日为大家带来《非家庭电影》，下面请看前线血脉成员们挥别人生的评价了！ 大钊： 纯正的home movie。 松野空松： 既私人又共通，片名中Home一词包含文学创作中最常用的两种含义。 米米： 母-女的关系确实是种很特殊的存在，很多时候真...
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我们在一九八四
那个世界上最疼爱香特尔阿克曼的女士去了，香特尔阿克曼想到了suicide
这篇影评可能有剧透
标题可以理解为导演怎么no home了，这是因为导演没有了母亲，因为没有母亲也就没有了家。导演用沙漠被风吹得飘摇的树，母亲身体逐渐虚弱的画面，展现了她是怎么一步步没有家的，而在这个过程之中，导演最不愿意面对的是母亲必然会死的结局，因此妈妈才跟别人说，每次她都是说个... (展开)
夜奔
属于阿克曼的个性化叙述，个体化的历史记忆，深度亲密的母女之情
看后久久不能平静，阿克曼用非常个人化的记录方式，看似琐碎的家庭镜头，实则有内在深层严密的逻辑，和母亲之间的对话亲密感人，充满爱意，感动于和阿克曼视频通话时妈妈疼爱的一声声宝贝亲亲“每次见到你，我都想抱紧你”，这也呼应了《家乡的消息》中母亲来信的内容。这样一...
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非家庭电影的短评 · · · · · · ( 全部 636 条 )
12 有用 Lies and lies 看过 2020-01-25 21:04:24
除夕夜重看。当DV撞上屏幕，水面，Chantal显影。拍母亲，也是拍自己。最后逸出的视角不知是母亲的魂还是女儿的影，私影像变成“公影像”，再无Home Movie。母亲谈起她小时候，让人不禁想起Saute Ma Ville里她脏兮兮的样子，想到这就哭了起来。
19 有用 欢乐分裂 看过 2023-03-12 21:36:14 上海
绝非散漫的记录，而是提供了一种由私影像过度到公共记忆的可能性，日常谈话中的家庭史被包裹在历史尘埃里，从来不曾被忘记，且更深刻地镌刻到每个人深层的记忆之海，在自然的接话段落中伤口被一寸寸暴露——这种无根感如此深而狠，不止是个人的体验，也是民族群体的症结，局外人很难以任何立场去审判。 因而是否可以认为，与母亲的深深眷恋之情，放大则是和母国文化的无法割舍，母女互喊“宝贝”好甜啊，令人泪目；母亲安好时厅... 绝非散漫的记录，而是提供了一种由私影像过度到公共记忆的可能性，日常谈话中的家庭史被包裹在历史尘埃里，从来不曾被忘记，且更深刻地镌刻到每个人深层的记忆之海，在自然的接话段落中伤口被一寸寸暴露——这种无根感如此深而狠，不止是个人的体验，也是民族群体的症结，局外人很难以任何立场去审判。 因而是否可以认为，与母亲的深深眷恋之情，放大则是和母国文化的无法割舍，母女互喊“宝贝”好甜啊，令人泪目；母亲安好时厅堂敞亮光线明朗，镜头一转从巨幅白色急转到黑暗如洞穴的客厅（此手法在她作品中屡有出现），此时母亲已然衰弱，直到最后一幕拉上窗帘如同宣告向全世界落幕，而观众很难判定此时视点的主体究竟是谁，幽冥感冷彻全身。 空镜的时间凝化功能——被风吹歪的树，花园里倾颓的椅子，茫茫的连绵山丘；室外运动+室内固定。 (展开)
14 有用 甘草披萨 看过 2023-03-12 21:18:14 上海
＃阿克曼回顾展＃@艺海，如果这是阿克曼影展第一部片的话，可能就当成是一部谁都能拍的、轻松的、家有可爱老小孩的普通家庭录影带三星打好，然而在看完十四部阿克曼的最后时刻，几乎难过到泪目，这是一个就连聊熟人绯闻八卦都是苦难历史记忆，一个从奥斯维辛归来的波兰犹太人，一个与女儿视频电话都难以挂电话的母亲，“她在纽约在柏林过的怎么样她都不和我说”，联系《家乡的消息》《家书》《美国故事》和刚看的《那里》，香特尔... ＃阿克曼回顾展＃@艺海，如果这是阿克曼影展第一部片的话，可能就当成是一部谁都能拍的、轻松的、家有可爱老小孩的普通家庭录影带三星打好，然而在看完十四部阿克曼的最后时刻，几乎难过到泪目，这是一个就连聊熟人绯闻八卦都是苦难历史记忆，一个从奥斯维辛归来的波兰犹太人，一个与女儿视频电话都难以挂电话的母亲，“她在纽约在柏林过的怎么样她都不和我说”，联系《家乡的消息》《家书》《美国故事》和刚看的《那里》，香特尔也是个报喜不报忧的孩子，她独自忍受着莫大的痛苦煎熬，她做出和奥兹母亲一样的抉择甚至都不是意外，我想看得这么难过，是因为经过影展，了解了作者的作品生活经历家族历史(甚至她的眼睛)，香特尔已经成为了我一厢情愿的朋友，所以这才是通过一次系统的、精心编排的影展了解一位创作者的全貌的重要理由 (展开)
15 有用 btr 看过 2016-03-26 01:36:46
#HKIFF# "无家电影“的中文翻译是不对的，应该是”绝非家庭电影“，no "home movie"。全片是对那种刻板印象式的家庭电影的戏仿，探讨母女关系。有一些段落颇感人，但也有一些看起来漫无目的的镜头。（或许作为一个自杀女导演的遗作，应该被置于新的语境下考量）
7 有用 亵渎电影 看过 2016-02-14 15:04:41
一部关于母亲去世的电影，重新审视母亲生前拍摄的家庭影像，毫无防备的就剪了这样一部电影，就像无意识状态下回忆自己的母亲，去面对自己一辈子绕不过去的母亲和奥斯维辛集中营的话题。本该是只有母亲才有资格谈论的话题，自己却一再的越界去谈，这种一再的冒犯也深深的伤害了阿克曼自己。