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一次过年探亲之旅，没有戏剧性事件发生。但徐徐铺开一幅乡间图景，在隆重的降临中，深深浅浅地加入不少作者的小心思。比如那张报纸，标题写着“章明：第六代导演未被评委重视”，真是一次隐秘的叫屈呀。又比如那场欢声笑语的放映，在众多铺垫后，第一次强调双摄影机的存在，亲人就是观众，看见自己在电视里成为主角，弗拉哈迪的方法论再次在小乡村里被实践。——这就是章明的纪录片的魅力，如若不以素材编排取胜，就用观念来直击心... 一次过年探亲之旅，没有戏剧性事件发生。但徐徐铺开一幅乡间图景，在隆重的降临中，深深浅浅地加入不少作者的小心思。比如那张报纸，标题写着“章明：第六代导演未被评委重视”，真是一次隐秘的叫屈呀。又比如那场欢声笑语的放映，在众多铺垫后，第一次强调双摄影机的存在，亲人就是观众，看见自己在电视里成为主角，弗拉哈迪的方法论再次在小乡村里被实践。——这就是章明的纪录片的魅力，如若不以素材编排取胜，就用观念来直击心灵。《大姨》的结构稍稍有些失调，可它一定不无聊。要知道，这也许是大姨一年中最闹热的日子了。告别时的黑暗，没有眼泪，只有一声声祝福，“身体健康啊”。余下的一天天，没有记录，在更深的黑暗里。 (展开)
7。@Cathayplay
@林象
以家庭私人影像+口述历史的形式，记录了一场久违而熟悉的探亲之旅，成功代入孩童视角，仿佛回到儿时跟随大人辗转出游的经历，在那个交通不发达的年代，我们都曾在轮渡、火车的颠簸中触摸着亲情的温暖；而这种大规模的探亲，时至今日几乎无迹可寻，通向巫山的江水依旧涛涛。大姨的脸上有一种熟悉的长辈表情，在驼成虾米的脊背上，仿佛背负着时光的重量，也是导演所言“历史文献”的某种形式。电视和报刊的出现也是参与叙事的一种手... 以家庭私人影像+口述历史的形式，记录了一场久违而熟悉的探亲之旅，成功代入孩童视角，仿佛回到儿时跟随大人辗转出游的经历，在那个交通不发达的年代，我们都曾在轮渡、火车的颠簸中触摸着亲情的温暖；而这种大规模的探亲，时至今日几乎无迹可寻，通向巫山的江水依旧涛涛。大姨的脸上有一种熟悉的长辈表情，在驼成虾米的脊背上，仿佛背负着时光的重量，也是导演所言“历史文献”的某种形式。电视和报刊的出现也是参与叙事的一种手段，特写镜头中的《章明等第六代导演被忽视》与《秘语十七小时》中那段异曲同工。 (展开)
巫山之外第二春最终又回到巫山。大姨在自己的影像前掩泪，神似形似《狮子彻夜未眠》里的电影放映。
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大姨的短评 · · · · · · ( 全部 34 条 )
3 有用 晚不安 看过 2020-01-18 15:57:23
一次过年探亲之旅，没有戏剧性事件发生。但徐徐铺开一幅乡间图景，在隆重的降临中，深深浅浅地加入不少作者的小心思。比如那张报纸，标题写着“章明：第六代导演未被评委重视”，真是一次隐秘的叫屈呀。又比如那场欢声笑语的放映，在众多铺垫后，第一次强调双摄影机的存在，亲人就是观众，看见自己在电视里成为主角，弗拉哈迪的方法论再次在小乡村里被实践。——这就是章明的纪录片的魅力，如若不以素材编排取胜，就用观念来直击心... 一次过年探亲之旅，没有戏剧性事件发生。但徐徐铺开一幅乡间图景，在隆重的降临中，深深浅浅地加入不少作者的小心思。比如那张报纸，标题写着“章明：第六代导演未被评委重视”，真是一次隐秘的叫屈呀。又比如那场欢声笑语的放映，在众多铺垫后，第一次强调双摄影机的存在，亲人就是观众，看见自己在电视里成为主角，弗拉哈迪的方法论再次在小乡村里被实践。——这就是章明的纪录片的魅力，如若不以素材编排取胜，就用观念来直击心灵。《大姨》的结构稍稍有些失调，可它一定不无聊。要知道，这也许是大姨一年中最闹热的日子了。告别时的黑暗，没有眼泪，只有一声声祝福，“身体健康啊”。余下的一天天，没有记录，在更深的黑暗里。 (展开)
0 有用 Pincent 看过 2022-12-25 15:35:17 湖北
7。@Cathayplay
1 有用 后自愈 看过 2020-02-01 13:13:46
@林象
3 有用 欢乐分裂 看过 2020-11-01 12:55:21
以家庭私人影像+口述历史的形式，记录了一场久违而熟悉的探亲之旅，成功代入孩童视角，仿佛回到儿时跟随大人辗转出游的经历，在那个交通不发达的年代，我们都曾在轮渡、火车的颠簸中触摸着亲情的温暖；而这种大规模的探亲，时至今日几乎无迹可寻，通向巫山的江水依旧涛涛。大姨的脸上有一种熟悉的长辈表情，在驼成虾米的脊背上，仿佛背负着时光的重量，也是导演所言“历史文献”的某种形式。电视和报刊的出现也是参与叙事的一种手... 以家庭私人影像+口述历史的形式，记录了一场久违而熟悉的探亲之旅，成功代入孩童视角，仿佛回到儿时跟随大人辗转出游的经历，在那个交通不发达的年代，我们都曾在轮渡、火车的颠簸中触摸着亲情的温暖；而这种大规模的探亲，时至今日几乎无迹可寻，通向巫山的江水依旧涛涛。大姨的脸上有一种熟悉的长辈表情，在驼成虾米的脊背上，仿佛背负着时光的重量，也是导演所言“历史文献”的某种形式。电视和报刊的出现也是参与叙事的一种手段，特写镜头中的《章明等第六代导演被忽视》与《秘语十七小时》中那段异曲同工。 (展开)
0 有用 bloom 看过 2018-07-08 00:56:41
巫山之外第二春最终又回到巫山。大姨在自己的影像前掩泪，神似形似《狮子彻夜未眠》里的电影放映。