不要太期待世界末日 Nu astepta prea mult de la sfârsitul lumii (2023)
导演: 拉杜·裘德
编剧: 拉杜·裘德
主演: 伊林卡·马诺拉切 / 尼娜·霍斯 / 奥维迪乌·皮尔桑 / 多丽娜·拉扎尔 / 安迪·瓦斯卢亚努 / 乌维·鲍尔 / 爱德华·席尔兰 / 阿迪娜·克里斯泰斯库 / 亚历克斯·M·达斯卡鲁 / 伊万娜·雅各布 / 拉斯洛·米斯克 / 罗迪卡·内格里亚 / 阿德里安·尼古拉 / 索非亚·尼古拉斯库 / 凯蒂娅·帕斯卡留 / 谢尔班·帕夫卢 / 丹尼尔·波帕 / 尼科丁·恩古里亚努
类型: 喜剧
制片国家/地区: 罗马尼亚 / 卢森堡 / 法国 / 克罗地亚
语言: 罗马尼亚语 / 英语 / 德语 / 匈牙利语 / 意大利语
上映日期: 2023-08-04(洛迦诺电影节) / 2023-10-27(罗马尼亚)
片长: 163分钟
又名: 世界末日又怎样(台) / 世界玩完，你咪当真(港) / Do Not Expect Too Much from the End of the World
IMDb: tt18162096
编剧: 拉杜·裘德
主演: 伊林卡·马诺拉切 / 尼娜·霍斯 / 奥维迪乌·皮尔桑 / 多丽娜·拉扎尔 / 安迪·瓦斯卢亚努 / 乌维·鲍尔 / 爱德华·席尔兰 / 阿迪娜·克里斯泰斯库 / 亚历克斯·M·达斯卡鲁 / 伊万娜·雅各布 / 拉斯洛·米斯克 / 罗迪卡·内格里亚 / 阿德里安·尼古拉 / 索非亚·尼古拉斯库 / 凯蒂娅·帕斯卡留 / 谢尔班·帕夫卢 / 丹尼尔·波帕 / 尼科丁·恩古里亚努
类型: 喜剧
制片国家/地区: 罗马尼亚 / 卢森堡 / 法国 / 克罗地亚
语言: 罗马尼亚语 / 英语 / 德语 / 匈牙利语 / 意大利语
上映日期: 2023-08-04(洛迦诺电影节) / 2023-10-27(罗马尼亚)
片长: 163分钟
又名: 世界末日又怎样(台) / 世界玩完，你咪当真(港) / Do Not Expect Too Much from the End of the World
IMDb: tt18162096
不要太期待世界末日的获奖情况 · · · · · · ( 全部 )
- 第76届洛迦诺国际电影节
- 金豹奖 最佳影片(提名)
- 拉杜·裘德
- 第76届洛迦诺国际电影节
- 金豹奖 评委会特别奖
- 拉杜·裘德
- 第76届洛迦诺国际电影节
- 天主教人道精神奖 特别表扬
- 拉杜·裘德
喜欢这部电影的人也喜欢 · · · · · ·
不要太期待世界末日的影评 · · · · · · ( 全部 22 条 )
深焦DeepFocus
全世界都在刷抖音，只有这位导演还清醒
译者：Alex 剧本创作、纪录片爱好者。现居费城。 作者：乔丹·克朗克 首发于Cinema Scope第96期（2023年秋季） 对于许多电影人来说，过去几年的疫情阻碍了电影创作、抑制了创造力，但是对拉杜·裘德来说，疫情似乎激发了他的灵感。这位多产的46岁的罗马尼亚导演总是令人难以捉...
(展开)
Raylene
这是一部真正讨论电影艺术的电影
极具诚意的匠心之作，立足现在，回忆过去，展望未来。在某些电影对新媒体的理解还停留在“这就是老戏骨”“狗都看哭了”等逆天营销上，你裘德哥已美美next level。 图一这位正在开车的张扬时髦、阳刚狂野的女人是本片主人公安吉拉，她是某电影公司的员工，为选角而奔走。工作之...
(展开)
大老师
《不要太期待世界末日》：世界是个草台班子
这篇影评可能有剧透
拉杜·裘德上一部长片《倒霉性爱，发狂黄片》（2021）获得第71届柏林国际电影节金熊奖，在影评人当中颇受好评。不过对于大多数人来说，这部电影的片名就是最大的噱头，超过电影实质内容，当然这本身就是电影批判矛头所向。 《不要太期待世界末日》依然如此，作为“喜剧”片，电... (展开)
五行缺水
《不要太期待世界末日》：只有现实黑白分明
原文地址： http://www.qh505.com/blog/post/7863.html 彩色和黑白交叉表现，过去和现在交错叙事，真实与虚拟交织演绎，拉杜·裘德依然用他夸张、浓郁以及极富隐喻性的视听语言营造了个性感十足的影像风格，而163分钟的“景观社会”指向的是某种宿命般的结局，就如片名所揭示的...
(展开)
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| 乱耳飞舞字幕组首发中字 | 来自找片大师伊万 | 1 回应 | 2024-04-02 22:19:45 |
| 资源 | 来自笨鸭鸣 | 1 回应 | 2024-03-08 22:15:30 |
| 谁能告诉我这片子到底在讲啥？ | 来自fowen | 2024-01-14 01:19:48 | |
| 看海报 请问恐鸟症能看吗？ | 来自驻黑洞副主任 | 3 回应 | 2024-01-06 11:20:05 |
| 含剧透 请问那个卡顿是正常的吗 | 来自褪 | 2 回应 | 2023-12-30 00:41:49 |
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不要太期待世界末日的短评 · · · · · · ( 全部 2080 条 )
47 有用 KID Y 看过 2023-08-19 16:11:38 澳大利亚
9.1 拉杜裘德的《周末》，大罗马尼亚娜娜的一天见闻，如此下沉低俗又坚定立场地抓紧当代语气的荒谬与可笑。可能正是有彻底放下道德底线开地狱笑话的勇气，才能如此精准且有力地抨击这个时代的疑难病根:一个娱乐至死的永动机，每个人都深陷其中，每个人都在推波助澜。如今的"真实"已然比世界末日还要罪恶不堪，只能从过去的"虚假"之中寻求慰藉，但也许这世界一直都是一滩烂泥。
154 有用 el 看过 2023-08-08 06:41:25 英国
可以用TikTok换掉一张脸，也可以在Zoom里一键换掉脸以外的背景，电影又在结尾更悲观地告诉我们，几块绿色纸板，你可以轻易换掉一切。两年前，几乎是拍出了第一部真正的疫情电影的拉杜·裘德在诘问道德的虚伪，现在他与我们都早已发现道德，尚还是虚伪中得体的一面。纯真年代出租车上的几次交错就能紧紧系起两人的绳结，如今开遍灰暗的街道，找一个能博到观众同情的谎言。虚假的尽头则末日般走向人际信任的消解：怀疑悲悯... 可以用TikTok换掉一张脸，也可以在Zoom里一键换掉脸以外的背景，电影又在结尾更悲观地告诉我们，几块绿色纸板，你可以轻易换掉一切。两年前，几乎是拍出了第一部真正的疫情电影的拉杜·裘德在诘问道德的虚伪，现在他与我们都早已发现道德，尚还是虚伪中得体的一面。纯真年代出租车上的几次交错就能紧紧系起两人的绳结，如今开遍灰暗的街道，找一个能博到观众同情的谎言。虚假的尽头则末日般走向人际信任的消解：怀疑悲悯，怀疑动机，怀疑痛苦。与此同时，拉杜•裘德也同样在怀疑电影：它们不是为你演，只是希望你伤心。所以那个事故与视觉上犬牙交错的长镜如此必要，人心难测，小心被骗。最后一幕女主不经意的“无情”则转瞬打破观众长时间跟随她的共情，失落迅速攀上心头：不要太期待世界末日，今天也许更糟。 (展开)
101 有用 女魔头 看过 2023-12-17 13:56:16 上海
罗马尼亚人真的跟老中人没有血缘关系么？
25 有用 胤祥 看过 2023-12-20 00:12:55 北京
No.10092。2023洛迦诺评委会特别奖。7分。拉杜·裘德掉书袋不是一两天了但是真的没有哪部像这部聒噪到令人反感。密集引用就状如片中抖音小视频一样信息过载且处处透着炫耀劲儿，砍掉一半差不多吧，之前他爱读书爱引用可以说是优点，这一部就是吵闹……除了抖音滤镜之外其实所有手法之前都用过了，并行对比见《元帅的两次行刑》（这部倒是数据库思维方面提升了一些），散文电影前面一大堆了，档案玩法前面也一大堆了，... No.10092。2023洛迦诺评委会特别奖。7分。拉杜·裘德掉书袋不是一两天了但是真的没有哪部像这部聒噪到令人反感。密集引用就状如片中抖音小视频一样信息过载且处处透着炫耀劲儿，砍掉一半差不多吧，之前他爱读书爱引用可以说是优点，这一部就是吵闹……除了抖音滤镜之外其实所有手法之前都用过了，并行对比见《元帅的两次行刑》（这部倒是数据库思维方面提升了一些），散文电影前面一大堆了，档案玩法前面也一大堆了，最后那个长镜头不仅自我重复《世界上最快乐的女孩》而且完全照搬阿巴斯的《橄榄树下的情人》。虽然片子切中了不少时代病，但是要真有导演敢TM这么聊天还不被剧组人锤死吗？ (展开)
51 有用 岩倉雙葉 看过 2023-10-08 00:08:46 英国
后Covid时期的幽灵本体论：来自极权主义后期的胶片影像突然被减缓，一方面作为某种uncanny，另一方面，它正是Zoom等诞生于Covid期间的远程办公软件在不稳定的网络信号状态下所呈现的数字glitch，后者的存在实际上构成了资本的非人加速，持存至例外状态完全解除的当下，使得阶层问题的对立，以及accident的暴露更为明显，在影片中，它通过Angela不断重复的“驾驶”档案化为灾难的图像的博... 后Covid时期的幽灵本体论：来自极权主义后期的胶片影像突然被减缓，一方面作为某种uncanny，另一方面，它正是Zoom等诞生于Covid期间的远程办公软件在不稳定的网络信号状态下所呈现的数字glitch，后者的存在实际上构成了资本的非人加速，持存至例外状态完全解除的当下，使得阶层问题的对立，以及accident的暴露更为明显，在影片中，它通过Angela不断重复的“驾驶”档案化为灾难的图像的博物馆，档案正是资本-国家尝试通过propaganda影像掩盖，修改，缝合之创伤的反面；但与此同时和上一部类似，《不要太期待世界末日》将熵作为绝望的出口，拥抱了反讽与达达主义，它从不讳言短视频是电影的未来，通过粗暴且政治不正确的AI假脸庆祝电影这一自诞生起即表现为亲资本性的“邪恶”媒介的死亡。 (展开)