永恒之光 Lux Æterna (2019)
喜欢这部电影的人也喜欢 · · · · · ·
永恒之光的影评 · · · · · · ( 全部 5 条 )
深焦DeepFocus
加斯帕‧诺《永恒之光》：惯拍性爱片的他，这回又把我的眼睛闪瞎了
作者：肥内 简介：钻研小津的文字修行者 微博：@王志欽吧 加斯帕‧诺去年在戛纳引发嘘声的《永恒之光》无疑是一部meta-cinema，这个词一般流通着两种译法，元电影或后设电影。从来我是比较偏爱用“后设”，鉴于多数的meta-cinema显然都要以拍摄活动或影人（不论是哪一个环节...
(展开)
罗宾汉
融合宗教讽刺与极端美学为一体的元电影
这篇影评可能有剧透
法国导演加斯帕·诺一向以惊世骇俗的题材与极端的影像风格在国际影坛上恶名昭著，意外地他还是戛纳的红人，从《不可撤销》初次入围主竞赛以来，之后基本上每部作品都能顺利入围，毫不例外地引起极大争议，如果还记得《遁入虚无》和《爱恋》的影迷一定不会对他感到陌生。2018年... (展开)
境铄
对谁的凝视，对谁的剥削？
这篇影评可能有剧透
还是挺享受的，虽是小篇幅的实验影像，不过议题讨论上的实验性仍让位于导演一贯的视听追求：开头的陀氏引语和冥想提示就奠定了沉浸式的形式基础，中间烧死女巫的旧影像和片场故事转向有关女性议题，最后意料之中的试图与开头的耶稣之死相照应（原来戛纳版本并没有开头一段）—... (展开)
> 更多影评 5篇
添加新讨论
讨论区 · · · · · ·
| 大家看的65分钟还是51分钟版本 | 来自小动物 | 1 回应 | 2024-01-15 22:13:58 |
| 永恒之光1080P蓝光中字 | 来自ᴛᴏɴʏ | 2022-08-18 23:14:28 | |
| 15分钟的开场是电影剪辑的吗？如果是的话是哪部电影？ | 来自Jiajiachan | 2 回应 | 2022-01-05 06:13:21 |
| 求资源 | 来自豆友148417359 | 2 回应 | 2020-10-24 22:42:44 |
| 3d龙事件 | 来自夕烧 | 2020-10-15 14:42:05 |
以下片单推荐 · · · · · · ( 全部 )
- 难忘的经典惊悚/恐怖片 (冰红深蓝)
- 想看，找不到资源 (芦哲峰)
- 第57届金马影展 TGHFF2020 (刘浪)
- 资料集 (泽尻英龙华)
- 2019终极期待 (影志)
订阅永恒之光的评论:
feed: rss 2.0
永恒之光的短评 · · · · · · ( 全部 453 条 )
32 有用 LORENZO 洛伦佐 看过 2019-05-19 07:45:33
必须去电影院受死。加斯帕诺已然成为影像暴君，他再一次强X了我，我瞎了，literally.
25 有用 冰红深蓝 看过 2020-10-12 09:54:38
加斯帕·诺的新作是字面意义上的“闪瞎眼”，炫目到极致。元电影+元叙事，探讨电影片场的各种风波、囧事与乱象，以及对女演员的剥削与控制（宗教——猎巫与片场人员对女演员施加的酷刑相并置）。片头与片尾分别用了10多分钟时间强暴观众眼睛——单色屏闪与三基色快速交替的屏闪，催眠与致幻效果超强。中间部分调度十分复杂，在正常单屏、二分屏与三联画式分屏间切换轮转，左右分屏中的叙事影像既有相同场景不同机位的镜头，亦有... 加斯帕·诺的新作是字面意义上的“闪瞎眼”，炫目到极致。元电影+元叙事，探讨电影片场的各种风波、囧事与乱象，以及对女演员的剥削与控制（宗教——猎巫与片场人员对女演员施加的酷刑相并置）。片头与片尾分别用了10多分钟时间强暴观众眼睛——单色屏闪与三基色快速交替的屏闪，催眠与致幻效果超强。中间部分调度十分复杂，在正常单屏、二分屏与三联画式分屏间切换轮转，左右分屏中的叙事影像既有相同场景不同机位的镜头，亦有不同空间的平行剪辑内容。声音上相应地（承袭自罗伯特·奥特曼）也有大量重叠交织的对话，甚而连语言也做了交叉处理：一边说英语，另一边讲法语。在各个维度上，加斯帕·诺都试图让观者眩晕迷茫，左右为难，经历高烈度的感官与头脑刺激。（8.5/10） (展开)
5 有用 运茶船 看过 2020-10-13 01:18:34
肤浅、低级、无聊，要吹的人就继续吹吧，同样的题材看看法斯宾德是怎么拍《当心圣妓》，蔡明亮是怎么拍《脸》的。这不是风格与形式的问题，是到底会不会表达、表达到哪个层次的问题。
18 有用 文森特九六 看过 2020-09-30 21:40:15
生理与心理，精神和肉体，一场极端宗教仪式化的控制、受戒、虐待、献祭，并最终预见邪恶的究极神迹。电影为何让人沉迷陶醉，又为何让人掩面窒息，拍摄打开了药物的胶囊，分屏让我们灵肉解离，片场的混乱有如失衡到沸腾的内分泌系统，影像和毒品，二者谁又会是谁的真相与本质。一路冲向闪烁的高潮，我们被钉上了十字架，如同过去每一次黑色房间中的经历——接受新一剂银幕注射，并短暂的具象化喜悦和痛苦，用实体丈量承纳，让超我去... 生理与心理，精神和肉体，一场极端宗教仪式化的控制、受戒、虐待、献祭，并最终预见邪恶的究极神迹。电影为何让人沉迷陶醉，又为何让人掩面窒息，拍摄打开了药物的胶囊，分屏让我们灵肉解离，片场的混乱有如失衡到沸腾的内分泌系统，影像和毒品，二者谁又会是谁的真相与本质。一路冲向闪烁的高潮，我们被钉上了十字架，如同过去每一次黑色房间中的经历——接受新一剂银幕注射，并短暂的具象化喜悦和痛苦，用实体丈量承纳，让超我去漫游奇遇，作者成为教主，观众成为信徒，之间维系着的，是唯心主义下的集体虐恋症候。 (展开)
11 有用 徐若风 看过 2020-10-10 19:08:03
3.5 加斯帕·诺的《摄影机不要停》。开篇即是对基督受难在经典名画构图的复制与瓦解后引入多色闪光，奠定了全片的形式感。之后分离并置画面，指向电影本体叙事的虚构性：演员在镜头前表演之后，由影像与观众双向塑造观点。最后又回环至开头，砸来性别关系。但以上的诸多讨论有效吗？反正我不信。归根到底，大概算是个灯光秀，以闪瞎双眼为目的那种。（就说一点：如果真想建构有效的女性议题，事关她们被电影的剥削，开场就不... 3.5 加斯帕·诺的《摄影机不要停》。开篇即是对基督受难在经典名画构图的复制与瓦解后引入多色闪光，奠定了全片的形式感。之后分离并置画面，指向电影本体叙事的虚构性：演员在镜头前表演之后，由影像与观众双向塑造观点。最后又回环至开头，砸来性别关系。但以上的诸多讨论有效吗？反正我不信。归根到底，大概算是个灯光秀，以闪瞎双眼为目的那种。（就说一点：如果真想建构有效的女性议题，事关她们被电影的剥削，开场就不应采用基督之死的图像引入。因为自这一引用开始，就是在说“偶像破坏的姿态被证明无效”，它很快被转变为潜意识里对牺牲者在牺牲路上的刻奇，乃至扭转成诡异的一种“对上刑的崇拜仪式”。果不其然，结尾上演了show time，雷人程度不输瓜导的《阴风阵阵》。） (展开)