11分钟 11 minut (2015)
导演: 杰兹·斯科利莫夫斯基
编剧: 杰兹·斯科利莫夫斯基
主演: 理查德·多默 / 葆莉娜·查布寇 / 沃伊切赫·麦克瓦尔达斯基 / 安杰伊·赫拉 / 大卫·奥格尼克 / 阿加塔·布泽克 / 彼得·格洛瓦茨基 / 马特乌什·科希丘凯维奇 / 伊菲·乌德 / 扬·诺维茨基 / 安娜·玛丽亚·布切克 / 卢卡什·西科拉
类型: 剧情 / 惊悚
官方网站: 11minut.com
制片国家/地区: 波兰 / 爱尔兰
语言: 英语 / 波兰语
上映日期: 2015-09-09(威尼斯电影节) / 2015-10-23(波兰)
片长: 81分钟
又名: 11 Minutes
IMDb: tt3865478
编剧: 杰兹·斯科利莫夫斯基
主演: 理查德·多默 / 葆莉娜·查布寇 / 沃伊切赫·麦克瓦尔达斯基 / 安杰伊·赫拉 / 大卫·奥格尼克 / 阿加塔·布泽克 / 彼得·格洛瓦茨基 / 马特乌什·科希丘凯维奇 / 伊菲·乌德 / 扬·诺维茨基 / 安娜·玛丽亚·布切克 / 卢卡什·西科拉
类型: 剧情 / 惊悚
官方网站: 11minut.com
制片国家/地区: 波兰 / 爱尔兰
语言: 英语 / 波兰语
上映日期: 2015-09-09(威尼斯电影节) / 2015-10-23(波兰)
片长: 81分钟
又名: 11 Minutes
IMDb: tt3865478
11分钟的获奖情况 · · · · · · ( 全部 )
- 第72届威尼斯电影节
- 主竞赛单元 金狮奖 (提名)
- 杰兹·斯科利莫夫斯基
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11分钟的影评 · · · · · · ( 全部 8 条 )
![](https://img2.doubanio.com/icon/u4034634-1.jpg)
真心没什么意思。剧透慎入。
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没什么意思,除了事故,这些人都没什么关系,根本没有什么关联。 人物关系及故事线如下: 1、有一个爱吃醋的丈夫和他想当明星的老婆。老婆去和一电影骗子在酒店见面,老公不放心,在酒店11楼里徘徊了半天,最后拿灭火器破门而入,踩在泡沫上滑倒,把抱着他老婆的骗子一起撞出了... (展开)![](https://img9.doubanio.com/icon/u3001789-5.jpg)
“我正忙着呢,不知怎的就挂了。。。”
这篇影评可能有剧透
这部片子看到最后着实震撼了我~ 看到这里评价很低有点难过,想夸一夸这部片子,因为它真的很有意思~ 一上来是自拍镜头的剪辑,各种不相干的人物纷纷登场,让人眼花缭乱一头雾水,既想马上关掉又被引起了继续看下去的好奇心:这特么是什么鬼?这些人都是谁啊?这到底想说什么... (展开)![](https://img1.doubanio.com/icon/u67003936-8.jpg)
11分钟的《不可撤销》
就如同片名一样,看似平淡无奇的叙事下实则暗流涌动,波涛汹涌。每条线都有11分钟,每个人的11分钟交互在一起,依靠明快的剪辑精炼的台词推动故事直达高潮,不安的配乐和迷幻的面部特写都隐隐暗示每个人物的命运安排的不可逆转。 人生本就是充满不可期的特性,巧合之下...
(展开)
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11分钟的短评 · · · · · · ( 全部 189 条 )
2 有用 Papi 看过 2016-04-16 16:47:11
电影之所以为电影,就在于视听语言在制造影片叙事动机时候的不可替代性 与其被灌输叨逼叨不如自己去“看”,所以每个人都能看院线片,却不是每个人都能走进“电影院”,去看这样一场只关乎电影本身的“电影”。
1 有用 kis 看过 2022-04-25 03:59:36
+.5,戛纳补课9。极力避免让逻辑牵引多线叙事的同时,运用诡谲多变的基调+各色人物的焦虑症结对碎片故事进行粘接。局部非常像林奇电影,但即便语境已经如此超验,结尾却仍未脱离结构桎梏。
4 有用 张咏轩Wayne® 看过 2016-09-18 23:12:07
天杀的真的很无聊,为了制造最后的大连环意外,用了一个多小时铺垫,几组毫不相干的人物汇集,没有动机没有成因,莫名其妙的主观切入,打破正常的叙事手段,碎片化的强扭,用不同阶层的人侧面描绘命运无常,即便结尾真的“生死相交”了,也觉得这种形式主义的片子并没有多么讨巧,只有牵强附会东拉西扯
1 有用 感人废物 看过 2016-06-15 23:19:36
太太太太太意外,本来以为是11:14的节奏还在琢磨剧情,没想到视角摄影布景剪辑抓住了全部注意力,BGM和声效是近年院线里最具感染力的一部,重低音深入骨髓,ifc的座椅简直要把人震上天,相比之下结局的串联其实特别无力。就让我在飞速下降的电梯里,在上帝视角和轮转的场景声里,再飞一会。
0 有用 舌在足矣 看过 2023-05-28 08:35:44 美国
感觉就是Skolimowski拿了一个他多年以前写废的剧本来实验练手:一方面,无论是非线性叙事还是非常基耶斯洛夫斯基式的宿命论与神秘主义基调,都非常的90年代;另一方面,无论是跨格式的数字影像还是多次出现的动物视角,都为后来的Eo奠定了基础