阿克曼自画像 Chantal Akerman par Chantal Akerman (1997)
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阿克曼自画像的影评 · · · · · · ( 全部 2 条 )
VCD影促会
在她的时间中：香坦·阿克曼访谈
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固定镜头，内景，白天。画面内是白墙、白窗帘、光线充足的公寓正面，房间内配有工作台（三张）、座椅（三把）和电脑（两台）。一只卷毛狗进入画面，它恰好走到画面中央，尾巴对着摄影机。随后，卷毛狗来到画面左侧坐定，一位身着黑夹克黑裤子、瘦弱的黑发女性入镜，在画面右侧... (展开)
我们在一九八四
“我是香特尔阿克曼，我来自比利时布鲁塞尔，这是事实，是事实”
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阿克曼自述+自选片段。 自述里介绍了这个《我们这个时代的电影人》都是由别人拍摄主人公，各种原因，阿克曼决定自己拍自己（有点儿执拗的女士） 然后是自己的拍片方式和态度，有时候好像要拍两遍，但还是不满意！是没想到阿克曼这么没有安全感，不过也能理解！毫无从业背景的家... (展开)> 更多影评 2篇
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阿克曼自画像的短评 · · · · · · ( 全部 216 条 )
0 有用 Sabrina 看过 2022-10-19 09:55:23 北京
2022.9.25
8 有用 何阿嵐 看过 2021-06-07 00:07:41
我們有沒有可能越過Akerman自建的形象，了解真正的她，那個在屋企獨自焦慮要引爆廚房的女孩，那個渴求母親又無法共處永遠長不大的女人、那個不時流露笑臉的女性導演，和那個最後選擇以此方式與世間告別的她，都是真實的，是無法分辨開來了解，雖然有無數線索，但越進入其中，聽她自我分析時，越感到迷惑，就像要觀眾一同沉迷於自建的形象。問題核心是，閃避又不善辭令地訴說著自己的Akerman之後，作品和她是可否需要... 我們有沒有可能越過Akerman自建的形象，了解真正的她，那個在屋企獨自焦慮要引爆廚房的女孩，那個渴求母親又無法共處永遠長不大的女人、那個不時流露笑臉的女性導演，和那個最後選擇以此方式與世間告別的她，都是真實的，是無法分辨開來了解，雖然有無數線索，但越進入其中，聽她自我分析時，越感到迷惑，就像要觀眾一同沉迷於自建的形象。問題核心是，閃避又不善辭令地訴說著自己的Akerman之後，作品和她是可否需要直接聯繫起來，真的可以回到電影裏去發現她，這自畫像是誰，她如何將自身和生活轉歸結這個形象，即是不是作者親身的，也是她思考過， 撰述自身經歷塑造而成。她不滿足於日常又試圖打破表象的她，會不會要觀眾也建起相同的目光來看待她？只有兩件事是真的「我叫做Chantal Akerman，我來至布魯塞爾。這是真的，這都是真的。」毁滅吧，她說。 (展开)
19 有用 ANKLET 看过 2019-05-28 00:12:16
阿克曼的开场白说的很好，每一个影视工作者都应该有这样的心态：自己的作品就像一匹马，它可能不是最好看的那一个，但那是最上镜的，这匹马可能卖不出去，但我要给你们看，这对我来说就足够了
8 有用 tomshiwo 看过 2011-08-04 18:24:07
我们需要女性的戈达尔吗？是的，我们需要。
10 有用 VincentP 看过 2020-11-23 11:25:45
Chantal Akerman并不是一个会表达自己的人，从小生长在一个和艺术完全不沾边的犹太人家庭，18岁开始出外闯荡，直到后来的纽约岁月，她其实内心都是充满了不安感的，拍完每部片子都觉得那不是自己拍的。也许正是这种敏感和不安全感，才让她的片子充满了对生活细致入微的观察，让我们感受了时间的流逝中的孤独无力感。