阿克曼自画像 Chantal Akerman par Chantal Akerman (1997)
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VCD影促会
在她的时间中：香坦·阿克曼访谈
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固定镜头，内景，白天。画面内是白墙、白窗帘、光线充足的公寓正面，房间内配有工作台（三张）、座椅（三把）和电脑（两台）。一只卷毛狗进入画面，它恰好走到画面中央，尾巴对着摄影机。随后，卷毛狗来到画面左侧坐定，一位身着黑夹克黑裤子、瘦弱的黑发女性入镜，在画面右侧... (展开)
我们在一九八四
“我是香特尔阿克曼，我来自比利时布鲁塞尔，这是事实，是事实”
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阿克曼自述+自选片段。 自述里介绍了这个《我们这个时代的电影人》都是由别人拍摄主人公，各种原因，阿克曼决定自己拍自己（有点儿执拗的女士） 然后是自己的拍片方式和态度，有时候好像要拍两遍，但还是不满意！是没想到阿克曼这么没有安全感，不过也能理解！毫无从业背景的家... (展开)> 更多影评 3篇
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阿克曼自画像的短评 · · · · · · ( 全部 266 条 )
27 有用 ANKLET 看过 2019-05-28 00:12:16
阿克曼的开场白说的很好，每一个影视工作者都应该有这样的心态：自己的作品就像一匹马，它可能不是最好看的那一个，但那是最上镜的，这匹马可能卖不出去，但我要给你们看，这对我来说就足够了
0 有用 Sabrina 看过 2022-10-19 09:55:23 北京
2022.9.25
12 有用 VincentP 看过 2020-11-23 11:25:45
Chantal Akerman并不是一个会表达自己的人，从小生长在一个和艺术完全不沾边的犹太人家庭，18岁开始出外闯荡，直到后来的纽约岁月，她其实内心都是充满了不安感的，拍完每部片子都觉得那不是自己拍的。也许正是这种敏感和不安全感，才让她的片子充满了对生活细致入微的观察，让我们感受了时间的流逝中的孤独无力感。
1 有用 放大的夜遇 看过 2025-01-04 15:49:48 上海
满了C盘，A类不贪，没有失散，无意隐瞒，一个时代麻烦回看，第三人称读瘾又犯，怪不好的焚烧秸秆，家的春秋轮播歌单，先到先得亲上加亲让不分昼夜的囚禁成了打扮，布鲁塞尔没纽约纽约叫得那么欢是因为门牌比房号里的人更早过完，蝴蝶结长了老年斑就再也不男，搜身求生想别被害惨，视如珍宝的永远是那些不止自己知道的关于她们的苦战。
8 有用 tomshiwo 看过 2011-08-04 18:24:07
我们需要女性的戈达尔吗？是的，我们需要。