忠实的心 Coeur fidèle (1923)
导演: 让·爱泼斯坦
编剧: 让·爱普斯坦 Jean Epstein / 玛丽·爱泼斯坦
主演: Léon Mathot / Gina Manès / Edmond Van Daële / Claude Benedict / Madame Maufroy / 玛丽·爱泼斯坦
类型: 剧情 / 爱情
制片国家/地区: 法国
语言: 法语
上映日期: 1923
片长: 84分钟
又名: The Faithful Heart
IMDb: tt0013933
编剧: 让·爱普斯坦 Jean Epstein / 玛丽·爱泼斯坦
主演: Léon Mathot / Gina Manès / Edmond Van Daële / Claude Benedict / Madame Maufroy / 玛丽·爱泼斯坦
类型: 剧情 / 爱情
制片国家/地区: 法国
语言: 法语
上映日期: 1923
片长: 84分钟
又名: The Faithful Heart
IMDb: tt0013933
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忠实的心的影评 · · · · · · ( 全部 4 条 )
barryk
Epstein的影像实验
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Epstein是最早在电影里尝试所谓“影像实验”的艺术家了。 影片中这种让人迷醉的影像带着相当强烈的“意识流”风格。特别是在将近影片中段之时，那段20分钟左右的“游乐园”戏码，让我看得目眩神迷，几乎完全堕入女主人公的精神世界中去了。 影片的总体格调是“哀伤”... (展开)
喝口冰美式
1.10《忠实的心》让·爱泼斯坦1923
法国印象派代表作 该导演最通俗的一部影片，大量运用叠化手法展现主人公情绪，在旋转木马上结婚的情节使用了主观镜头，女主被迫嫁给小paul内心的惶恐不安在叠化和快切的镜头下完美展现，其中还有动静对比旋转的木马与一动不动的女主更加表现女主的绝望。以及道具环境的使用，飞...
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云霓纱
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| 旋转的悲伤 | 来自电影稀饭 | 2023-11-16 09:49:36 | |
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关于《忠实的心》的问题 · · · · · · ( 全部2个 )
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忠实的心的短评 · · · · · · ( 全部 224 条 )
2 有用 赱馬觀♣ 看过 2012-04-03 10:13:25
Il faut voir Cœur fidèle si l'on veut connaître les ressources du cinéma d'aujourd'hui. - René Clair
7 有用 般若死火 看过 2011-12-05 21:48:13
一开场第一句就指明女主角是弃婴，而结尾她抛弃了自己和强盗生的孩子。在让出现前，孩子就是她的支柱。但让回来后，陷在黑暗中的摇篮离玛丽越来越远。直到准备和让私奔前一刻她还不舍的看着孩子。可强盗一死，她就把孩子托孤给比她还穷困潦倒的杀了强盗的坡脚女孩。这是多大的讽刺呀
0 有用 stknight 看过 2011-12-07 17:38:09
In 1923 Jean Epstein had his greatest success with Coeur fidele， a cinematic expression of his theories。 "Coeur Fidèle" is a very simple story：Marie 's in love with Jean，but she is forced to marry Pet... In 1923 Jean Epstein had his greatest success with Coeur fidele， a cinematic expression of his theories。 "Coeur Fidèle" is a very simple story：Marie 's in love with Jean，but she is forced to marry Petit Paul，who，in spite of his name，is an alcoholic brute。 (展开)
0 有用 持人的摄影机 看过 2023-06-10 00:25:23 广东
7.5/10。①被养父母剥削压榨＆有一个酗酒家暴控制欲强的男友的孤儿女主与码头工人男主私奔并历经各种努力与艰苦终获成功的故事。②朦胧/迷幻的美感：各种表意有力的多重曝光/变形画面/旋转运镜与视角旋转的主观镜头。③各种制造抓马感的快速蒙太奇。④作为传统故事片叙事戏剧性实在淡。
1 有用 云雾敛 看过 2022-05-19 16:33:33
在诸多叠印与多重曝光中释出心理状态与想法，以往镜框内的隐喻用的也较多（出狱后看望时的栅栏），但印象派化的是游乐场设施上飞速旋转的视角与在快速变化中稳定不动表情忧伤的女主，这被设置为生活状态的形式化表现，结尾的再次登上是生活的改变与终成眷属，但表情却没有欣喜过头，依旧透着一丝苦味。也正是对表情的呈现上，令电影有了独特的地方，在许多镜头中，特写内的脸庞都极富深情，爱泼斯坦却又制造了一种“静默”的氛围，... 在诸多叠印与多重曝光中释出心理状态与想法，以往镜框内的隐喻用的也较多（出狱后看望时的栅栏），但印象派化的是游乐场设施上飞速旋转的视角与在快速变化中稳定不动表情忧伤的女主，这被设置为生活状态的形式化表现，结尾的再次登上是生活的改变与终成眷属，但表情却没有欣喜过头，依旧透着一丝苦味。也正是对表情的呈现上，令电影有了独特的地方，在许多镜头中，特写内的脸庞都极富深情，爱泼斯坦却又制造了一种“静默”的氛围，用较长的对准，去传递深层次的情感波澜，其中两个镜头以破壁式的直视望向观众，以近乎逼问式的目光“质问”观众，这一出格的拍摄不仅没有令人出戏，反倒真正达到了间离的目的。除此之外，楼梯的一个向上的缓慢摇镜也暴露了搭建的摄影棚感，但在缓慢的爬中，那已经不是现实意义上的登楼梯了，而是艰难境况的显现。 (展开)