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蛇形引理是“同调代数”的基本工具，基于拓扑学而构建影像？这部九十年代的小成本J-已经无法归于单纯的逻辑哲学范畴，它显得怪异逼仄，充满了抽离的断裂感。舞台装置、惯用电视/窗/门等平面，实验性强。香川照之也扮演了其在三次黑泽清作品出演中最为疯癫夸张的一次，《赎罪》的追击场面是升级。
与全片统辖色调最不搭的一张绿图被用来做了封面，抽冷子看去再配合片名还以为拍的是武侠片，实际拍的却是——任侠教高数，黑帮挡不住。
死去的女儿在录像机的“再生”中苏生，在电视的雪花点中回归——一个幽灵机械（而非机械—幽灵），又时常附身在新岛那个不像课堂的课堂之中的红衣女孩身上。《蛇之道》没有尽头的追凶是一种机械的重复程序，通过某种特定的公式还原在舞台化的广延空间之中，其中墙壁被拉长。 被抓住的嫌疑犯生成为动物，两名（实际上根本没有）私刑者在不断重复中生成为运算机器。它是一部诺斯替主义福音，暴力的衔尾蛇通过分析哲学的数学还原主义... 死去的女儿在录像机的“再生”中苏生，在电视的雪花点中回归——一个幽灵机械（而非机械—幽灵），又时常附身在新岛那个不像课堂的课堂之中的红衣女孩身上。《蛇之道》没有尽头的追凶是一种机械的重复程序，通过某种特定的公式还原在舞台化的广延空间之中，其中墙壁被拉长。 被抓住的嫌疑犯生成为动物，两名（实际上根本没有）私刑者在不断重复中生成为运算机器。它是一部诺斯替主义福音，暴力的衔尾蛇通过分析哲学的数学还原主义维持这个世界的秩序，并最终在诺斯替神的博尔赫斯迷宫中将这一逻辑内爆。【墓岛字幕组】 (展开)
75/100 黑板上的拓扑数学似乎道明了影片内在的运作结构，而片名Serpent‘s Path则更为明确地指涉着如蛇状的苯环结构，一种逻辑与因果的loop，在其中观者与角色一起被迫观看反复播放的录像带，聆听死亡报告，直至成为某种神经质的呓语，与主角的共情被打破，随着影像中缓慢的运动，沉默的暴力，怪异偏执的气质被抽离出来。【墓岛字幕组】
黑泽清和戈达尔其一共通处在于，相较于台词更相信影像本身的力量。因果关系的跳跃和断裂，在快速的剪辑中完成。
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蛇之道的短评 · · · · · · ( 全部 206 条 )
12 有用 shininglove 看过 2012-10-13 13:14:34
蛇形引理是“同调代数”的基本工具，基于拓扑学而构建影像？这部九十年代的小成本J-已经无法归于单纯的逻辑哲学范畴，它显得怪异逼仄，充满了抽离的断裂感。舞台装置、惯用电视/窗/门等平面，实验性强。香川照之也扮演了其在三次黑泽清作品出演中最为疯癫夸张的一次，《赎罪》的追击场面是升级。
5 有用 赱馬觀♣ 看过 2019-04-13 19:02:27
与全片统辖色调最不搭的一张绿图被用来做了封面，抽冷子看去再配合片名还以为拍的是武侠片，实际拍的却是——任侠教高数，黑帮挡不住。
9 有用 墓岛GRAVELAND 看过 2021-05-18 21:56:12
死去的女儿在录像机的“再生”中苏生，在电视的雪花点中回归——一个幽灵机械（而非机械—幽灵），又时常附身在新岛那个不像课堂的课堂之中的红衣女孩身上。《蛇之道》没有尽头的追凶是一种机械的重复程序，通过某种特定的公式还原在舞台化的广延空间之中，其中墙壁被拉长。 被抓住的嫌疑犯生成为动物，两名（实际上根本没有）私刑者在不断重复中生成为运算机器。它是一部诺斯替主义福音，暴力的衔尾蛇通过分析哲学的数学还原主义... 死去的女儿在录像机的“再生”中苏生，在电视的雪花点中回归——一个幽灵机械（而非机械—幽灵），又时常附身在新岛那个不像课堂的课堂之中的红衣女孩身上。《蛇之道》没有尽头的追凶是一种机械的重复程序，通过某种特定的公式还原在舞台化的广延空间之中，其中墙壁被拉长。 被抓住的嫌疑犯生成为动物，两名（实际上根本没有）私刑者在不断重复中生成为运算机器。它是一部诺斯替主义福音，暴力的衔尾蛇通过分析哲学的数学还原主义维持这个世界的秩序，并最终在诺斯替神的博尔赫斯迷宫中将这一逻辑内爆。【墓岛字幕组】 (展开)
4 有用 斯威提贝尔 看过 2021-05-28 11:32:09
75/100 黑板上的拓扑数学似乎道明了影片内在的运作结构，而片名Serpent‘s Path则更为明确地指涉着如蛇状的苯环结构，一种逻辑与因果的loop，在其中观者与角色一起被迫观看反复播放的录像带，聆听死亡报告，直至成为某种神经质的呓语，与主角的共情被打破，随着影像中缓慢的运动，沉默的暴力，怪异偏执的气质被抽离出来。【墓岛字幕组】
18 有用 荒也 看过 2015-04-29 23:41:24
黑泽清和戈达尔其一共通处在于，相较于台词更相信影像本身的力量。因果关系的跳跃和断裂，在快速的剪辑中完成。