豆瓣
扫码直接下载
延续了《アカルイミライ》里的“摄影语言”主题。影片主要有三种摄影方式:黑泽清惯用的横纵向空间拉伸与冷色调,《アカルイミライ》里偶尔一用的分格,以及毫无征兆的手提摄影(运镜方式类似于日本街头电视节目)。三种摄影方式组合起来的效果是隐晦的,关于分身是否存在的暗示。
超有趣~黑泽清的软科幻荒诞喜剧,讨论分身与自我之局限,调度仍旧一流,观感很轻松。
黑澤清的冷幽默還算挺有意思的(尤其最後一幕樂死我了)。用分屏表現分身,這也是黑澤清除了在分鏡上的巧妙之外的一種精妙設計呢。
Doppleganger和《岸边之旅》之中的优介,黒泽清的“心灵现象”作为一种实体进入,作用他者的社会关系,拟像之于原物的自主性。自从那个景深镜头将人物及其double并置起,那个由会议,以及刑具般的机器的世界被分屏中断,将分身的暴力行为和“原物”的日常并置,将日常强度化,威胁化。 但早崎的影分身只不过是一个产品而非黑泽清早期影片中常见的“邪恶内核”,后者往往是一种“无生命”之物辐射强度。真正的焦... Doppleganger和《岸边之旅》之中的优介,黒泽清的“心灵现象”作为一种实体进入,作用他者的社会关系,拟像之于原物的自主性。自从那个景深镜头将人物及其double并置起,那个由会议,以及刑具般的机器的世界被分屏中断,将分身的暴力行为和“原物”的日常并置,将日常强度化,威胁化。 但早崎的影分身只不过是一个产品而非黑泽清早期影片中常见的“邪恶内核”,后者往往是一种“无生命”之物辐射强度。真正的焦虑来自于对那个刑具般的轮椅——人类的控制论义肢的迷恋,是卓别林《摩登时代》“吃饭机器”的升级版,被解放的双手其实是一种“再束缚”,朝向一种人—机混合物,以及残酷的生命政治。最终,影片的那一拳是黒泽清中后期影片再也难以窥见的“太阳族”气质,但与此同时,也是另外一种“大团圆”的处理方式。 (展开)
myself and I。这中字,我只能诅咒碟商全家了。。。
这篇影评可能有剧透
> 更多影评 4篇
> 去这部影片的讨论区(全部2条)
订阅自视性幻觉的评论: feed: rss 2.0
自视性幻觉的短评 · · · · · · ( 全部 224 条 )
3 有用 godannar 看过 2011-02-08 20:44:19
延续了《アカルイミライ》里的“摄影语言”主题。影片主要有三种摄影方式:黑泽清惯用的横纵向空间拉伸与冷色调,《アカルイミライ》里偶尔一用的分格,以及毫无征兆的手提摄影(运镜方式类似于日本街头电视节目)。三种摄影方式组合起来的效果是隐晦的,关于分身是否存在的暗示。
4 有用 徐若风 看过 2016-08-03 23:06:18
超有趣~黑泽清的软科幻荒诞喜剧,讨论分身与自我之局限,调度仍旧一流,观感很轻松。
3 有用 熊仔俠 看过 2012-11-25 22:11:26
黑澤清的冷幽默還算挺有意思的(尤其最後一幕樂死我了)。用分屏表現分身,這也是黑澤清除了在分鏡上的巧妙之外的一種精妙設計呢。
4 有用 墓岛GRAVELAND 看过 2020-09-23 23:14:15
Doppleganger和《岸边之旅》之中的优介,黒泽清的“心灵现象”作为一种实体进入,作用他者的社会关系,拟像之于原物的自主性。自从那个景深镜头将人物及其double并置起,那个由会议,以及刑具般的机器的世界被分屏中断,将分身的暴力行为和“原物”的日常并置,将日常强度化,威胁化。 但早崎的影分身只不过是一个产品而非黑泽清早期影片中常见的“邪恶内核”,后者往往是一种“无生命”之物辐射强度。真正的焦... Doppleganger和《岸边之旅》之中的优介,黒泽清的“心灵现象”作为一种实体进入,作用他者的社会关系,拟像之于原物的自主性。自从那个景深镜头将人物及其double并置起,那个由会议,以及刑具般的机器的世界被分屏中断,将分身的暴力行为和“原物”的日常并置,将日常强度化,威胁化。 但早崎的影分身只不过是一个产品而非黑泽清早期影片中常见的“邪恶内核”,后者往往是一种“无生命”之物辐射强度。真正的焦虑来自于对那个刑具般的轮椅——人类的控制论义肢的迷恋,是卓别林《摩登时代》“吃饭机器”的升级版,被解放的双手其实是一种“再束缚”,朝向一种人—机混合物,以及残酷的生命政治。最终,影片的那一拳是黒泽清中后期影片再也难以窥见的“太阳族”气质,但与此同时,也是另外一种“大团圆”的处理方式。 (展开)
6 有用 看不见的城市 看过 2012-08-28 23:35:43
myself and I。这中字,我只能诅咒碟商全家了。。。