Marius has left, signed up for a five year hitch on a ship bound for the Indian Ocean. In his few letters to his father César, he hardly mentions Fanny. When she finds she is pregnant, she considers her options: suicide, to raise the child on her own, to wait for Marius, or to marry Honoré Panisse, the older merchant who seeks her hand. These choices are emotional: to raise a b...
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Marius has left, signed up for a five year hitch on a ship bound for the Indian Ocean. In his few letters to his father César, he hardly mentions Fanny. When she finds she is pregnant, she considers her options: suicide, to raise the child on her own, to wait for Marius, or to marry Honoré Panisse, the older merchant who seeks her hand. These choices are emotional: to raise a bastard, to trust in Marius' eventual return, to believe he'll want to marry her, to save her mother from shame, to fool Panisse, to give her child a name. In scenes dramatizing Fanny's honesty, she talks to her mother, then Panisse, César, and later Marius, and she makes her choices.
芬妮的短评 · · · · · · ( 全部 30 条 )
0 有用 没有昵称 看过 2024-07-15 07:58:07 法国
马赛三部曲的第二部，故事接着第一部讲，虽然导演换了但主要演员没有换，算是很连贯。这部讲了马里乌斯出海以后芬妮得知自己怀上了和他的孩子，出于家庭名声、孩子未来，她不得不选择嫁给了马里乌斯父亲塞萨尔的好友、比她大三十岁的帕尼斯。帕尼斯对她很好，为娃付出很多。马里乌斯出海间隙回马赛想夺回芬妮和孩子时，父亲塞萨尔出来阻止了儿子并把他支走……从第一部到第二部，最明显的差别是第二部里外景拍摄的镜头多了太多。第... 马赛三部曲的第二部，故事接着第一部讲，虽然导演换了但主要演员没有换，算是很连贯。这部讲了马里乌斯出海以后芬妮得知自己怀上了和他的孩子，出于家庭名声、孩子未来，她不得不选择嫁给了马里乌斯父亲塞萨尔的好友、比她大三十岁的帕尼斯。帕尼斯对她很好，为娃付出很多。马里乌斯出海间隙回马赛想夺回芬妮和孩子时，父亲塞萨尔出来阻止了儿子并把他支走……从第一部到第二部，最明显的差别是第二部里外景拍摄的镜头多了太多。第一部可以被批评为舞台剧，的确主要在室内展开，中景镜头拍的对话对话还是对话，而第二部的镜头运用灵活很多：有很多给芬妮的特写，老港附近的街景拍得很好，有一个芬妮失魂落魄在街头行走的长镜让人印象深刻！看到这部时就不难理解意大利新现实主义们对Marcel Pagnol的推崇了。 (展开)
0 有用 王小妞 看过 2011-07-30 03:55:28
很好的片子，不过要有心境才能看得下去。
1 有用 白昼白 看过 2017-04-10 10:33:55
一切为了子孙的父亲和一切为了自己的儿子。
1 有用 文西 看过 2016-09-03 15:20:52
三十年代的片子就能拍成这样，除了戏剧冲突的表演外， Fanny得知怀孕后三个长镜头拍摄她行走的，使得电影从戏剧中分离开来。
0 有用 宇声淅沥 看过 2024-08-04 09:51:07 天津
马赛尔帕尼奥尔太赞了！写爱情故事不限于爱情主角，把海港小镇的形形色色之人全写出来，不同人的观念、思维、说话习惯、生活方式，共同组成马赛，所以这才叫马赛三部曲不是马赛一家人。同时，在絮絮叨叨的白描中坚守道德标准，生活里你我难免有迫于无奈的选择，但选择中也必须有恪守不渝的有所不为。有些道理无论社会文化如何变形，核心就是普世的，在该显现的时刻绝不缺席，不容扭曲。戏剧的影视化更成熟了，人物关系在镜头语言里... 马赛尔帕尼奥尔太赞了！写爱情故事不限于爱情主角，把海港小镇的形形色色之人全写出来，不同人的观念、思维、说话习惯、生活方式，共同组成马赛，所以这才叫马赛三部曲不是马赛一家人。同时，在絮絮叨叨的白描中坚守道德标准，生活里你我难免有迫于无奈的选择，但选择中也必须有恪守不渝的有所不为。有些道理无论社会文化如何变形，核心就是普世的，在该显现的时刻绝不缺席，不容扭曲。戏剧的影视化更成熟了，人物关系在镜头语言里有了更多更清晰的明确。台词方面颇有莎翁遗韵，“如果远行之人二十九天没有给你写信，那么第三十天也不会。” (展开)