罗马，不设防的城市 Roma, città aperta (1945)
导演: 罗伯托·罗西里尼
编剧: 赛尔乔·阿米德伊 / 费德里科·费里尼 / 罗伯托·罗西里尼 / Alberto Consiglio
主演: 阿尔多·法布里齐 / 安娜·马尼亚尼 / 马塞洛·巴格利埃罗 / 维托·安尼基亚里科 / 南多·布鲁诺 / 哈里·法伊斯特 / 乔瓦纳·加莱蒂 / 弗朗切斯科·格朗雅克特 / Eduardo Passarelli / 玛丽亚·米琪 / Carla Rovere / Carlo Sindici / Joop van Hulzen / Ákos Tolnay / Caterina Di Furia / 图里·潘多尔菲尼 / Alberto Tavazzi
类型: 剧情 / 惊悚 / 战争
制片国家/地区: 意大利
语言: 意大利语 / 德语 / 拉丁语
上映日期: 1945-09-24(罗马电影节) / 1945-10-08(意大利)
片长: 103分钟
又名: 不设防城市(港/台) / 罗马不设防 / Rome, Open City
IMDb: tt0038890
编剧: 赛尔乔·阿米德伊 / 费德里科·费里尼 / 罗伯托·罗西里尼 / Alberto Consiglio
主演: 阿尔多·法布里齐 / 安娜·马尼亚尼 / 马塞洛·巴格利埃罗 / 维托·安尼基亚里科 / 南多·布鲁诺 / 哈里·法伊斯特 / 乔瓦纳·加莱蒂 / 弗朗切斯科·格朗雅克特 / Eduardo Passarelli / 玛丽亚·米琪 / Carla Rovere / Carlo Sindici / Joop van Hulzen / Ákos Tolnay / Caterina Di Furia / 图里·潘多尔菲尼 / Alberto Tavazzi
类型: 剧情 / 惊悚 / 战争
制片国家/地区: 意大利
语言: 意大利语 / 德语 / 拉丁语
上映日期: 1945-09-24(罗马电影节) / 1945-10-08(意大利)
片长: 103分钟
又名: 不设防城市(港/台) / 罗马不设防 / Rome, Open City
IMDb: tt0038890
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罗马，不设防的城市的影评 · · · · · · ( 全部 63 条 )
持人的摄影机
【转】《罗马，不设防的城市》与意大利新现实主义的诞生
这篇影评可能有剧透
本文是Peter Bondanella所著书籍《The Films of Roberto Rossellini》的第三章“Roma citta aperta and the Birth of Italian Neorealism”。我因为电影课而接触这篇文章，整体上里面有很多个人喜欢的内容，所以想记下来。但因为不知记到哪去，所以暂时放在豆瓣。找到合适的地... (展开)
❤️莫库什勒
分析《罗马，不设防的城市》纪实美学特点
电影《罗马，不设防的城市》是由罗伯托·罗西里尼执导，该片根据塞吉欧·阿米迪的同名小说改编。讲述的是在二战结束前夕，意大利地下反抗组织领袖、工程师曼菲蒂遭到德军追缉。危急中，曼菲蒂逃往朋友弗朗西斯科家中暂避，在弗朗西斯科的未婚妻碧娜的帮助下，曼菲蒂见到了唐·...
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寻人启事
我喜欢这样的细腻处理
意大利新现实主义电影开山力作，令我感动的是电影中人物非常自然真实的细节处理，没有完美的人：神职人员浑水摸鱼，妇女哄抢面包，但也勇敢协助地下组织抗争，地下组织领袖有很多露水情缘……悬疑紧张气氛运用交叉蒙太奇手法在楼梯搜查片段营造很到位；碧娜追车被枪杀，没有开...
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大卫不怕开水烫
意大利新现实主义，意大利电影的高光时刻
作为一个骨灰级影迷，这些年最大的一个观影感受就是，欧洲电影里面最牛的当属意大利电影了。 纵观百年影史，真正具有世界影响的电影运动只有三次，而且都出现在欧洲，分别是开始于二十世纪20年代的欧洲先锋派电影运动，二十世纪40年代的意大利新现实主义电影，和二十世纪5、60...
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得己德吉
节选自中戏徐枫教授的映后讲座
新现实主义这个流派一直被认为处在古典电影和现代电影之间。 关于古典电影也是一个有争议的问题：古典电影和现代电影的分界。我认为有两个层次的分析方式：第一个是从影片本身来讨论，影像、叙事和表意的关系。影像是否一定要通过叙事才能达到表意的层次？如果是这样的话，那么...
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罗马，不设防的城市的短评 · · · · · · ( 全部 5685 条 )
305 有用 冰山的阴影 看过 2018-06-15 23:22:00
英格丽·褒曼在看过此片后辗转向罗西里尼寄去了一封信表达仰慕：「如果您需要一个能讲流利的英语、还没忘记她学过的德语、能凑合说些法语和只会用意大利语说『我爱你』的瑞典女演员的话，那么我已经准备好去跟您一起拍电影了。」
123 有用 JoshuaLi 看过 2016-09-20 06:36:04
意大利新现实主义在剧作结构上本身就带有情节剧倾向，然而其与好莱坞戏剧不断上升的情节剧最大的不同是前者在剧本中插入的事件并不一定会节节推升戏剧性，这些事件并非一定是环环相扣的因果关系，因此这种剧作也会有很难定义主角的倾向，但影片在最后选择用神父这个具有普适性的角色来收尾无疑是正确的
97 有用 玑衡 看过 2011-02-15 11:12:40
那些冷漠的硬着脖颈的无神论者，这是治愈你们的药。
53 有用 JeanChristophe 看过 2019-04-07 19:33:32
残酷而动人的巨作. 不仅通过实景拍摄而解放了摄影机――Pina在卡车后追赶的一场无疑是史上最具突破性的镜头之一; 而且其中的核心手法不拘泥于特定题材,在日后费里尼的作品中此类现实主义的细描技法与传统苦情剧和去中心化的剧作结合起来而发挥了最大化的效用. 如何将主旋律故事拍出真情实感? 意大利和苏联电影以诉诸人道主义基础立场上的共情做出了例证.
85 有用 蘇小北 看过 2012-02-06 23:46:41
這部電影在今天看來並不能讓人激動，說白了，和建國後我們的那些地道戰董存瑞並沒有太大的局別，一樣的江姐似的革命精神的彰顯與渲染，只是，新現實主義秉承了某種客觀，或者說旁觀，人物和情節都儘量剝離掉大仇大恨的煽動性蠱惑，但是情緒的偏向性目的還是很明顯的，呈現出的是一種兩不靠的不鹹不淡。