伊万的童年的影评 (176)
夜光
《伊万的童年》理论与视听分析
昨天与朋友交流了一下这个电影，并且在都看了那个徐浩峰《视听语言》豆列的前提下，说一下我们交流出来的比较认同的几个点: 1、根据弗洛伊德的梦境理论“一个不重要的观念成小事，梦中却变成大事或占据置要地位。”伊万梦到母亲与井的之前，伊万的手上滴着水滴（潮湿感是老塔电...
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Han
Childhood Regained
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Childhood Regained by Aimée In Ivan’s Childhood (1962), Tarkovsky incorporates four dream sequences into a war narrative of a twelve-year old Soviet solider Ivan whose childhood is brutally shattered by the war. While the reality of war produces only fe... (展开)
乌醒
塔可夫斯基和他的电影语言
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Tarkovsky for me is the greatest the one who invented a new language true to the nature of film as it captures life as a reflection life as a dream 引言 谈及塔可夫斯基，几乎所有人（包括众多著名导演）都是以一种仰望的姿态。其中最著名的要数伯格曼的高度评价（上... (展开)
村上春晨
人类的本质是：爱、喜悦、和平。
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最近读了很多关于心灵修养的书籍，感触颇多。最重要的是，这些书让我明白，人类的本质是：爱、喜悦、和平。而我以为，在这三种被称为本质或是情感或是需要的一些东西里，和平，是最底层的根基。我们先是生长在一个和平的世界，然后被爱，同时学会如何去爱别人，最后在一种平和... (展开)
鬽影縫匠
?《伊万的童年》：逝痕
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《伊万的童年》是“诗人”塔可夫斯基于1962年创作的作品，在其中能看到《雁南飞》导演卡拉托佐夫的“旋转镜头”对塔夫的影响，更能发觉《伊万的童年》与同时期战争电影的迥异，塔夫以一种类似镜像的方式将伊万的世界分为现实与梦境，再用镜头模糊它们的边界，形成一种似梦非梦... (展开)
阿根
《伊万的童年》电影评析——诗意的艺术手法，解读塔可夫斯基电影里的隐喻。
塔可夫斯基："布列松、安东尼奥、伯格曼、黑泽明、沟口健二，我从来没有想过去模仿他们，因为艺术的主要目标，是去找出一种私人的表达方式，一种可以表达内心的语言。" 塔可夫斯基的电影构造了一套专属于他的电影世界的个人语言。他的电影中充斥着大量的带有神秘性的符号，重复...
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从从
转自电影传送门主页妹
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我们已忘记观看自己的梦境了吗？我们的生活缺乏决心。其总和呈现为悔恨。对我们本可以成为的。或是我们已成为的人的自责。痛苦的是，这泛滥的怀疑似乎没有尽头。我们没有这种能力，去回答像戏剧给出的那种感受与想法。让我们瘫痪，但继续生活下去。希冀获得更清晰的未来。我们... (展开)
西南季风
“苏联新浪潮”的源起与“反好莱坞”典范之作
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摘 要：在1958年苏联莫斯科国际电影节上，苏联文化部长发出“好莱坞在世界市场占据主导地位的日子即将结束，苏联的电影艺术将引领道路”的声明。该声明展现出苏联电影界足够的“文化自信”，同时，由于它的精神内核与欧洲“新浪潮电影”高度契合，本届莫斯科电影节亦被视为“苏... (展开)
麦哲伦地图
12岁苏军侦查员的故事，独特的镜头呈现
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安德烈·塔可夫斯基拍的东西，镜头感是非常棒的。苏联有一批这样的导演，比如盖代，格里高利·亚历山德罗夫这些，都是很高的水准。 但从讲故事角度，安德烈·塔可夫斯基还是弱一些。 这部电影是安德烈·塔可夫斯基第一部完成的电影，拍摄于28岁，并获得金狮奖等。 因此受到公众... (展开)
事事顺心
塔可夫斯基谈《伊万的童年》
1）“亿万是一个受着成年人情感折磨的孩子。他在战争中丧失了童年,辆牲了生命,因为他经历着成年人的生活。影片必须建构在这个孩子的性格的基础上,但必须有一些情节表明他孩子气的特点。小说中有一个抓得非常准确的细节:伊凡在做打仗的游戏一还能有什么比这个更令人震惊的 2)“...
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- 导演: 安德烈·塔可夫斯基 / 爱德华·阿巴洛夫
- 主演: 尼古拉·布尔里亚耶夫 / 瓦连京·祖布科夫 / 叶甫盖尼·扎里科夫
- 类型: 剧情 / 战争
- 地区: 苏联
- 上映: 1962-04-06(苏联)
