第一部錫蘭
第一部錫蘭。
距離：錫蘭善於把握被攝者與鏡頭的距離，影片的大部分時間人物都在遠景處，父親與兒子對話卻用了特寫。另外，錫蘭將距離這個概念融入到畫面的縱深調度中（演員）。
聲音：雷聲、雨聲、火車駛過造成牆壁的震動聲等。（自然與非自然的）結尾時特寫給到父親的臉上，有一個很明顯的過曝（相對於其他畫面），聯結最後一個鏡頭中的雷聲，與清真寺。有一番神的審判的意味在（神的眼底是沒有容納罪惡的地方在）。
超現實：升格攝影下的弟弟走向兒子、弟弟撫摸父親的脖頸這兩段超現實承擔情感作用，前者很像《鏡子》的片段，但《三只猴子》中的超現實仍處在情感層面。
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