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死去的女儿在录像机的“再生”中苏生，在电视的雪花点中回归——一个幽灵机械（而非机械—幽灵），又时常附身在新岛那个不像课堂的课堂之中的红衣女孩身上。《蛇之道》没有尽头的追凶是一种机械的重复程序，通过某种特定的公式还原在舞台化的广延空间之中，其中墙壁被拉长。 被抓住的嫌疑犯生成为动物，两名（实际上根本没有）私刑者在不断重复中生成为运算机器。它是一部诺斯替主义福音，暴力的衔尾蛇通过分析哲学的数学还原主义... 死去的女儿在录像机的“再生”中苏生，在电视的雪花点中回归——一个幽灵机械（而非机械—幽灵），又时常附身在新岛那个不像课堂的课堂之中的红衣女孩身上。《蛇之道》没有尽头的追凶是一种机械的重复程序，通过某种特定的公式还原在舞台化的广延空间之中，其中墙壁被拉长。 被抓住的嫌疑犯生成为动物，两名（实际上根本没有）私刑者在不断重复中生成为运算机器。它是一部诺斯替主义福音，暴力的衔尾蛇通过分析哲学的数学还原主义维持这个世界的秩序，并最终在诺斯替神的博尔赫斯迷宫中将这一逻辑内爆。【墓岛字幕组】 (展开)
蛇形引理是“同调代数”的基本工具，基于拓扑学而构建影像？这部九十年代的小成本J-已经无法归于单纯的逻辑哲学范畴，它显得怪异逼仄，充满了抽离的断裂感。舞台装置、惯用电视/窗/门等平面，实验性强。香川照之也扮演了其在三次黑泽清作品出演中最为疯癫夸张的一次，《赎罪》的追击场面是升级。
困兽食物链逐个清除，高尔夫球场裹尸袋狂奔，黑房刑场电视影像问责，极恶跛豪哑女姊弟情深，枪战割喉回到原点，不知名时空推演公式马路涂鸦指向无限循环；九十年代的黑泽清slasher片总是开心
黑泽清和戈达尔其一共通处在于，相较于台词更相信影像本身的力量。因果关系的跳跃和断裂，在快速的剪辑中完成。
不懂同调代数，甚至到最后也不知道凶手是谁，但是这些都不重要了，看黑泽清的影像最重要的一点或许是陷入知觉的迷惑状态，在沉浸中感知不可言的恐惧！重复的寻找凶手，重复的播放录像带，一切复制品也许就是同调代数所谓的意义，而蛇之道也在蜿蜒中上演着同一趋势的姿态，所以陷入的梦境也许不是记忆中的真相，反而是一种幻化机制，一种复仇延伸出的梦魇。看到最后真的恐惧感层层毕竟，还有值得一说的真是黑泽清的枪战戏似乎和北野... 不懂同调代数，甚至到最后也不知道凶手是谁，但是这些都不重要了，看黑泽清的影像最重要的一点或许是陷入知觉的迷惑状态，在沉浸中感知不可言的恐惧！重复的寻找凶手，重复的播放录像带，一切复制品也许就是同调代数所谓的意义，而蛇之道也在蜿蜒中上演着同一趋势的姿态，所以陷入的梦境也许不是记忆中的真相，反而是一种幻化机制，一种复仇延伸出的梦魇。看到最后真的恐惧感层层毕竟，还有值得一说的真是黑泽清的枪战戏似乎和北野武电影中沉闷中的暴力有异曲同工之妙，静默中的运动总是来得更猛烈，也许甚至才是疯癫的本质。 (展开)
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蛇之道的短评 · · · · · · ( 全部 195 条 )
8 有用 墓岛GRAVELAND 看过 2021-05-18 21:56:12
死去的女儿在录像机的“再生”中苏生，在电视的雪花点中回归——一个幽灵机械（而非机械—幽灵），又时常附身在新岛那个不像课堂的课堂之中的红衣女孩身上。《蛇之道》没有尽头的追凶是一种机械的重复程序，通过某种特定的公式还原在舞台化的广延空间之中，其中墙壁被拉长。 被抓住的嫌疑犯生成为动物，两名（实际上根本没有）私刑者在不断重复中生成为运算机器。它是一部诺斯替主义福音，暴力的衔尾蛇通过分析哲学的数学还原主义... 死去的女儿在录像机的“再生”中苏生，在电视的雪花点中回归——一个幽灵机械（而非机械—幽灵），又时常附身在新岛那个不像课堂的课堂之中的红衣女孩身上。《蛇之道》没有尽头的追凶是一种机械的重复程序，通过某种特定的公式还原在舞台化的广延空间之中，其中墙壁被拉长。 被抓住的嫌疑犯生成为动物，两名（实际上根本没有）私刑者在不断重复中生成为运算机器。它是一部诺斯替主义福音，暴力的衔尾蛇通过分析哲学的数学还原主义维持这个世界的秩序，并最终在诺斯替神的博尔赫斯迷宫中将这一逻辑内爆。【墓岛字幕组】 (展开)
12 有用 shininglove 看过 2012-10-13 13:14:34
蛇形引理是“同调代数”的基本工具，基于拓扑学而构建影像？这部九十年代的小成本J-已经无法归于单纯的逻辑哲学范畴，它显得怪异逼仄，充满了抽离的断裂感。舞台装置、惯用电视/窗/门等平面，实验性强。香川照之也扮演了其在三次黑泽清作品出演中最为疯癫夸张的一次，《赎罪》的追击场面是升级。
2 有用 kylegun 看过 2020-09-08 20:31:53
困兽食物链逐个清除，高尔夫球场裹尸袋狂奔，黑房刑场电视影像问责，极恶跛豪哑女姊弟情深，枪战割喉回到原点，不知名时空推演公式马路涂鸦指向无限循环；九十年代的黑泽清slasher片总是开心
16 有用 荒也 看过 2015-04-29 23:41:24
黑泽清和戈达尔其一共通处在于，相较于台词更相信影像本身的力量。因果关系的跳跃和断裂，在快速的剪辑中完成。
6 有用 西西 看过 2019-10-20 22:30:11
不懂同调代数，甚至到最后也不知道凶手是谁，但是这些都不重要了，看黑泽清的影像最重要的一点或许是陷入知觉的迷惑状态，在沉浸中感知不可言的恐惧！重复的寻找凶手，重复的播放录像带，一切复制品也许就是同调代数所谓的意义，而蛇之道也在蜿蜒中上演着同一趋势的姿态，所以陷入的梦境也许不是记忆中的真相，反而是一种幻化机制，一种复仇延伸出的梦魇。看到最后真的恐惧感层层毕竟，还有值得一说的真是黑泽清的枪战戏似乎和北野... 不懂同调代数，甚至到最后也不知道凶手是谁，但是这些都不重要了，看黑泽清的影像最重要的一点或许是陷入知觉的迷惑状态，在沉浸中感知不可言的恐惧！重复的寻找凶手，重复的播放录像带，一切复制品也许就是同调代数所谓的意义，而蛇之道也在蜿蜒中上演着同一趋势的姿态，所以陷入的梦境也许不是记忆中的真相，反而是一种幻化机制，一种复仇延伸出的梦魇。看到最后真的恐惧感层层毕竟，还有值得一说的真是黑泽清的枪战戏似乎和北野武电影中沉闷中的暴力有异曲同工之妙，静默中的运动总是来得更猛烈，也许甚至才是疯癫的本质。 (展开)