情人奴奴 Loulou (1980)
导演: 莫里斯·皮亚拉
编剧: 阿莱特·朗曼 / 莫里斯·皮亚拉
主演: 伊莎贝尔·于佩尔 / 热拉尔·德帕迪约 / 吉·马尔尚 / 赫伯特·巴尚 / Bernard Tronczak / Christian Boucher / Frédérique Cerbonnet / Jacqueline Dufranne / Willy Safar / Agnès Rosier / Patricia Coulet / Jean-Claude Meilland / Patrick Playez / Gérald Garnier / Catherine De Guirchitch / 格扎维埃·圣-马卡里
类型: 剧情 / 爱情
制片国家/地区: 法国
语言: 法语
上映日期: 1980-09-03
片长: 110 分钟
又名: 路路
IMDb: tt0081076
编剧: 阿莱特·朗曼 / 莫里斯·皮亚拉
主演: 伊莎贝尔·于佩尔 / 热拉尔·德帕迪约 / 吉·马尔尚 / 赫伯特·巴尚 / Bernard Tronczak / Christian Boucher / Frédérique Cerbonnet / Jacqueline Dufranne / Willy Safar / Agnès Rosier / Patricia Coulet / Jean-Claude Meilland / Patrick Playez / Gérald Garnier / Catherine De Guirchitch / 格扎维埃·圣-马卡里
类型: 剧情 / 爱情
制片国家/地区: 法国
语言: 法语
上映日期: 1980-09-03
片长: 110 分钟
又名: 路路
IMDb: tt0081076
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情人奴奴的影评 · · · · · · ( 全部 8 条 )
Feanor
莫里斯·皮亚拉与《情人奴奴》
这篇影评可能有剧透
（写于20年1月，当时因为某些需要，写得有些掉书袋，但仍然是我写得最好的一篇影评） 我是杨德昌和侯孝贤的影迷，他们在八九十年代的访谈里都提到过一位法国导演对自己的影响。 侯孝贤说是戈达尔的《精疲力竭》和皮亚拉的《情人奴奴》教会他摆脱死板的逻辑和强制的东西，省略不... (展开)
匀速逃跑
危险的情人，颜色逐渐变淡的爱
皮亚拉的片子不讲求叙事，影片由一个个场景连缀而成。每个场景之间在叙事上有很大的跳跃。通常要在电影中做戏剧性处理的地方，那些决不能浪费的矛盾，在他这都轻飘飘的忽略不计。但是他的氛围实在是太好了。 我看的版本不够清晰，又是笔记本的小屏幕，这片子的力度打了六折不止...
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Feanor
皮亚拉/阿莱特：向后的目光
如今人人都强调个性、自我彰显，但有些人的个性恰恰在于理解和宽忍，也可以说是共情能力强。或许是自己有过类似的境遇，所以不能不对和自己有类似遭遇的人感到同情，sympathiser, 不忍，不忍人之心。向后的目光，就是说他们还对落在后面的人念念不忘。我认为皮亚拉最体现这种感...
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HOBO北京
在不停做愛，貧窮和為事業奮鬥，小康之間
很棒的一部電影，準確德展示了人的困境：在能不停做愛，貧窮，可愛，遊手好閒，與雄心勃勃，成天為事業奮鬥，格調高雅，慣用莫扎特，畫展排解情緒的丈夫之間，奈利選擇了前者，並且完全沒有一點猶豫。但在得知自己懷孕後她的態度改變了，因為她知道自己一人養活三個人的艱難，...
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| d | 来自bobobolao | 1 回应 | 2016-07-17 13:37:45 |
| 引用IMDB一个评论 ，来说几句（内详） | 来自nvrennvren | 2 回应 | 2014-11-25 06:06:22 |
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情人奴奴的短评 · · · · · · ( 全部 351 条 )
16 有用 内陆飞鱼 看过 2018-05-06 22:13:34
于佩尔阿姨年轻时候也是一枚尤物，大鼻子情圣叔叔年轻时一直是不知疲倦的种马。
7 有用 火娃 看过 2023-07-05 13:40:22 福建
7/10。疯狂偷情的少妇奈丽逆转了社会性观念，她从逆来顺受的妻子转变为主动背叛的一方，性的觉醒是女性自我意识的表现，在巴黎喧嚣的迪斯科舞厅，奈丽遇见了粗鲁又魅力四射的浪子奴奴，他无法抗拒奴奴的好色本性一起到酒店开房，皮亚拉拍摄性爱场面时给予男女演员同样多的裸体镜头，看与被看的不平等两性关系被同等数量的凝视镜头所颠覆，他倾向于演员在即兴的氛围中，感到平静和冲突之间爆发的瞬息转变：奈丽有勇气和主见，对... 7/10。疯狂偷情的少妇奈丽逆转了社会性观念，她从逆来顺受的妻子转变为主动背叛的一方，性的觉醒是女性自我意识的表现，在巴黎喧嚣的迪斯科舞厅，奈丽遇见了粗鲁又魅力四射的浪子奴奴，他无法抗拒奴奴的好色本性一起到酒店开房，皮亚拉拍摄性爱场面时给予男女演员同样多的裸体镜头，看与被看的不平等两性关系被同等数量的凝视镜头所颠覆，他倾向于演员在即兴的氛围中，感到平静和冲突之间爆发的瞬息转变：奈丽有勇气和主见，对丈夫若即若离毫无悔意，敢于追求个人的幸福和欢愉，从情人那得到远超中产婚姻的满足，她一边承受着丈夫的妒火与乞求，一边毫无戒心地投入奴奴的怀抱，尽管后者好斗、对奈丽言语搪塞和经济剥削，但女人也不再是男人的性对象，有主动选择离开和决定进入下一阶段的权力，最终奈丽怀了奴奴的孩子，才醒悟到奴奴游手好闲的残酷现实。 (展开)
2 有用 黑狗成 看过 2015-02-04 20:25:01
后来德帕迪约脸变大了，于佩尔却变小了，后者脸型大变恐怕动过骨。
4 有用 张沦 看过 2020-12-21 17:19:16
我发现试图分析莫里斯的电影是困难的，他的电影中充斥了大量的“废戏”，然而正是这些废戏构成了莫里斯的电影，很难从中抽出一个清晰的故事。他的镜头形式就是内容。他将自然主义运用到了极致。于佩尔并非用演技呈现人物，而是用一种状态，在影片的后半部，人物的状态和行动始终是分开的，于佩尔游离的状态和现实的嘈杂构成了一种张力，而电影的想要说却说不出来的某些东西便在这种张力中得以呈现。对于莫里斯的电影，我只能说，你... 我发现试图分析莫里斯的电影是困难的，他的电影中充斥了大量的“废戏”，然而正是这些废戏构成了莫里斯的电影，很难从中抽出一个清晰的故事。他的镜头形式就是内容。他将自然主义运用到了极致。于佩尔并非用演技呈现人物，而是用一种状态，在影片的后半部，人物的状态和行动始终是分开的，于佩尔游离的状态和现实的嘈杂构成了一种张力，而电影的想要说却说不出来的某些东西便在这种张力中得以呈现。对于莫里斯的电影，我只能说，你品，你细品。 (展开)
8 有用 vivi 看过 2017-03-09 23:50:49
不知为什么想起芙芙的那部“情妇玛侬”。爱得毫无道理，爱到绝望。阿姨的采访说每部电影会有一些“电击”般的时刻，情感深处爆发的能量。