坏血 Mauvais sang (1986)
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坏血的影评 · · · · · · ( 全部 71 条 )
生滚奇异果
《坏血》：一部属于二十岁的影片
《坏血》是一部特别适合二十岁时候去看的电影。查阅资料发现这是导演列奥·卡拉克斯 26岁时拍摄的，我同样觉得，过了这个年龄，也许再也拍不出来这样的电影了。 二十岁的女孩丽丝和安娜在特写镜头下那么美，她们皮肤洁白睫毛浓密，她们有着天真固执的神色和花瓣般的嘴唇。她们...
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法罗岛电影节
FIFF27丨DAY3《坏血》：也许全世界都被传染了，老了，爱情可能就不存在了
第27届法罗岛电影节第3个放映日为大家带来主竞赛单元的《坏血》，下面请看场刊影评人的评价了！ 米米 也许只有年轻才会有得“STBO”的机会，也许全世界都被传染了，老了，爱情可能就不存在了。 孟山 生活是自由的奔跑，爱情是我唯一的禁锢；想象着无尽的自由，影像是完美的容器...
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向阳葵|月亮河，宽不过一英里
《坏血》：关于卡拉克斯的电影手册 [顾小白]
听说 听说，那些眼神忧伤的男孩女孩们在看到新桥烟花的时候都无法控制眼泪下滑，他们怀抱爱侣，不说话，不说话，轻吻。他们多想那一刻就是世界末日，所有的风都刹那停止，所有的光阴都瞬间毁灭，只留下语焉不详病入膏肓的爱情，在心中，在心中，蔓延无绝期。 听说，心里...
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Sissi
“生命就像一场孩子般的游戏”《坏血》里关于爱的追逐
这篇影评可能有剧透
莱奥的电影里充满了爱恋中的情侣们日常的沉溺与分离。那种不可解的爱情逻辑乍眼望去总是容易让观众迷失在他极致的影像世界中，我们甚至会惯常耽于莱奥用色彩、构图、声音所建构的纯粹画面，每一帧画面都可以单独成景。快切、跳帧、升格……导演对电影技法运用自如。但拨开这些... (展开)> 更多影评 71篇
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| 有没清晰度高的看啊 | 来自憨妮 | 2 回应 | 2024-03-19 15:34:58 |
| 这种风格的电影叫什么？有类似的吗？ | 来自givemecoffee | 5 回应 | 2024-03-15 06:01:07 |
| 爱意真的可以从镜头里看出来 | 来自加载中 | 2023-11-27 21:54:36 | |
| 安娜是埃里克斯在巴士上一见钟情的女生吗？ | 来自pvanyyic | 4 回应 | 2023-11-04 03:54:38 |
| 超清中字的在哪儿可以看呀 | 来自朱迪思 | 1 回应 | 2023-11-02 20:51:50 |
关于《坏血》的问题 · · · · · · ( 全部6个 )
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坏血的短评 · · · · · · ( 全部 7948 条 )
103 有用 冰红深蓝 看过 2020-11-23 22:04:05
莱奥·卡拉克斯“阿历克斯三部曲”之二，后启[新桥恋人]。一男与二女间的情感纠葛+黑色电影式的犯罪与末日宿命，依旧是法兰西如火般炽热的“疯爱”，亦可用楚浮[爱情狂奔]来概括。摄影极佳，室内设计以抽象涂鸦、不规则镶嵌及灰黑斑纹为主，颓废而杂然。红蓝黄三原色调配令人想及戈达尔，而剪辑与运镜也与新浪潮气脉相合：跳切，抽帧，疾速剪辑，极端的俯仰倾斜机位，黑白默片穿插，一大特点当属对空间关系的模糊与打乱——大... 莱奥·卡拉克斯“阿历克斯三部曲”之二，后启[新桥恋人]。一男与二女间的情感纠葛+黑色电影式的犯罪与末日宿命，依旧是法兰西如火般炽热的“疯爱”，亦可用楚浮[爱情狂奔]来概括。摄影极佳，室内设计以抽象涂鸦、不规则镶嵌及灰黑斑纹为主，颓废而杂然。红蓝黄三原色调配令人想及戈达尔，而剪辑与运镜也与新浪潮气脉相合：跳切，抽帧，疾速剪辑，极端的俯仰倾斜机位，黑白默片穿插，一大特点当属对空间关系的模糊与打乱——大量（大）特写组接在一起，各种越轴，远景定位镜头稀少，破碎失序的空间既不断刺激、挑衅着观者的感知，又与主人公自由不羁的生活态度相得益彰。阿历克斯边狂奔边搞怪的高速横移跟拍镜头撼人心魄。吐火+变物魔术似[新桥恋人]，力大掀车与中弹自起，孤勇独行，恰是青春之姿。PS：年轻时的比诺什好美，德尔佩打酱油。（8.5/10） (展开)
12 有用 今天下雨了吗 看过 2023-07-05 20:52:05 江苏
看了影评，我终于知道人和动物最大的区别是什么了。人会装逼
140 有用 墓岛GRAVELAND 看过 2019-02-03 22:22:50
如同卡拉克斯的新浪潮前辈，《坏血》中科幻设定与结尾的行动仅仅是对情节剧的反讽模仿，它的真正重点在于占据影片大半时间的恋人絮语，以及无“动机”的纯粹行动。 想象意义上的弑父：Mark代表着父亲（戈达尔、特吕弗）等来自1960s的巴黎新浪潮前辈，为什么新浪潮与先锋派必然失败，以及为什么实验电影会在法国成为一种传统。 一个人工“棚拍”色彩浓厚的街道成为了影片的主要空间，从黑白影片中剪下的旧法国，不时出现... 如同卡拉克斯的新浪潮前辈，《坏血》中科幻设定与结尾的行动仅仅是对情节剧的反讽模仿，它的真正重点在于占据影片大半时间的恋人絮语，以及无“动机”的纯粹行动。 想象意义上的弑父：Mark代表着父亲（戈达尔、特吕弗）等来自1960s的巴黎新浪潮前辈，为什么新浪潮与先锋派必然失败，以及为什么实验电影会在法国成为一种传统。 一个人工“棚拍”色彩浓厚的街道成为了影片的主要空间，从黑白影片中剪下的旧法国，不时出现的红色证明着它是一部彩色电影。 她叫安娜，总是穿着红色与蓝色，第一个男友是一个失败的革命者，她属于那个年代，所以全名叫做安娜·卡里娜。欢迎来到后革命状态，去政治化的后新浪潮，由此通向《神圣车行》的德勒兹式幽灵叙事诗。 属于新浪潮的结尾：Anna挣脱了想象意义的父亲，镜头降格，再降格...... (展开)
97 有用 霏雪渐止 看过 2018-07-23 05:23:39
镜头确实极有味道，但这剧情弱到和没有一样，其实也就是一个奇情故事吧？看得人是相当煎熬了。大段的神经质的场景和台词，也真是没意思。
215 有用 大椿山 看过 2013-05-07 22:45:54
“……一件事解决了就全部迎刃而解，我知道这相当于犯罪，我是凶手，你是我微热的手枪，遗留在犯罪现场，我希望我留在你身上的指纹会消失……丽丝，丽丝，不要想‘时间会治愈一切’，主动点，快、快，以最快的速度忘掉我。”