偷窥狂 Peeping Tom (1960)
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偷窥狂的影评 · · · · · · ( 全部 36 条 )
Siglinde
Peeping Tom与男主演Boehm的自我发现之路
当Peeping Tom在1960年5月的一天上映的时候，没有人知道它将深刻地改变很多人的一生。导演Michael Powell携《红菱艳》、《黑水仙》等作品优异的口碑与声势而来，却遭遇了彻底的滑铁卢。英国影评界对这部惊世骇俗的影片所给出的反馈，几乎可以用“鞭挞”来形容。《观察家新闻报...
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穿山
《偷窥狂》：当我的光曝在你身上，恐惧就是一间暗室
这篇影评可能有剧透
这个世界上只有两种人，一种是暴露狂，一种则是偷窥狂。 ——阿尔弗雷德•希区柯克 迈克尔•鲍威尔的《偷窥狂》和费里尼的《八部半》解释了关于电影的一切。费... (展开)
豹薇
无深入，不骇俗——谈电影《偷窥狂》中深层次的人物塑造
这篇影评可能有剧透
《偷窥狂》从连环杀手马克的角度，讲述了他的特殊癖好：将谋杀女性的全过程拍摄下来，并捕捉死者惊恐的面容，并时常“重温”来获得快感。然而，影片在讲述这一切的过程中，将杀手马克童年受父亲虐待的经历、作案动机等“心路历程”一并展现出来，“杀手也是受害者”的大胆内容... (展开)
AYNAMI DUI
A VERY BRITISH PSYCHO
这篇影评可能有剧透
1960年代，马丁·斯科塞斯和朋友弗朗西斯·福特·科波拉、史蒂文·斯皮尔伯格为了看一部禁片，寻遍了纽约所有的电影院。这部片子的作者被斯科塞斯称为引他入电影之门的导师，而这位大师在拍摄完这部影片之后几乎从世界影坛上销声匿迹。 这部片子的名称叫做PEEING ... (展开)
hikari
电影是个会失灵的马桶
记得在巴赞的书里看到，观众在观看电影的时候，奉献出了自我，让他人，在这里，也就是他们正在观看的电影占据了自我，他们进入了一个与现实世界分离又联系着的虚幻空间，电影中可能出现违背伦理，践踏道德的，蔑视社会规则的情节，在现实生活中，这些行为不被允许，但是在电影...
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| Powell第一次让我这么失望 | 来自Mlle.61 | 1 回应 | 2024-05-20 02:01:53 |
| 男主脸部轮廓偶尔像尊龙 | 来自thedaaaa | 4 回应 | 2024-04-27 15:43:29 |
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偷窥狂的短评 · · · · · · ( 全部 3999 条 )
71 有用 冰红深蓝 看过 2013-02-19 00:18:22
【2021.3.6.美琪 2K修复版重温】一部曾被严重低估的经典。①关于看与被看、窥视癖、施虐癖与电影机制的杰作，不断在银幕内外构成多重窥视（窥视的套层），又是首部频繁运用主观镜头呈现杀手视角的电影，逼迫观众反思自身的窥淫心理，导演自己出演父亲、让儿子出演童年马克亦透现出自我揭露的勇气。②对后世各种杀人狂电影及反思探讨暴力影像的佳片（如[死亡论文]）影响深远，摄影机成为攻击性武器，对小马克的持续拍... 【2021.3.6.美琪 2K修复版重温】一部曾被严重低估的经典。①关于看与被看、窥视癖、施虐癖与电影机制的杰作，不断在银幕内外构成多重窥视（窥视的套层），又是首部频繁运用主观镜头呈现杀手视角的电影，逼迫观众反思自身的窥淫心理，导演自己出演父亲、让儿子出演童年马克亦透现出自我揭露的勇气。②对后世各种杀人狂电影及反思探讨暴力影像的佳片（如[死亡论文]）影响深远，摄影机成为攻击性武器，对小马克的持续拍摄袭击与狗仔队无孔不入杀死私人个体的行为异曲同工，也是技术理性威压的极端。③首部彩色杀人狂电影，既有表现主义明暗光影，又有成为母题的鲜艳色彩轮换，一如摄影棚彩灯、片中片里的多彩箱子、女主更换的衣服与暗房内的红蓝对峙。④对表演（虚假与真实）的探讨是另一元电影维度。⑤摄影机成为性器、情人与衣服。（9.0/10） (展开)
72 有用 stknight 看过 2010-12-31 08:59:45
《偷窥狂》堪称偷窥电影/变态杀手电影中的经典之作，此片是第一部采用特艺色彩技术拍摄的惊悚片，在主题和内涵上则前卫地对虐童、性、暴力、偷窥欲望等内容进行直接表达。此片曾在当年引起轩然大波，导演迈克尔·鲍威尔不得不离开英国，直到六十年代末因受新好莱坞运动推崇才重返影坛。
0 有用 Marni 看过 2011-09-15 12:20:40
可能是我期待过高，总之没有想象的好看。。。。
71 有用 桃桃林林 看过 2010-01-24 15:56:24
童年阴影，又是童年阴影，总是童年阴影，老是童年阴影
31 有用 徐若风 看过 2019-03-05 16:38:00
桑塔格的《论摄影》形容这是“摄影机作为阴茎”，的确通篇灌满惊悚的性幻想，一个精神分裂连环杀手处男和他的“暗房秘密”，营造摄影之于现实的虚构感。中途看到E舞台男主杀替身女演员时，事后回想起这一幕，竟也出现在戈达尔《电影史：1A》中。男主拍摄下她正在拍摄他的影像画面后用摄影机将她杀害，这个时刻就产生了“电影机器的反观”。这也是导演的反思：影像记录现实的被动（人操控机器）与主动（机器操控人）。个人觉得不... 桑塔格的《论摄影》形容这是“摄影机作为阴茎”，的确通篇灌满惊悚的性幻想，一个精神分裂连环杀手处男和他的“暗房秘密”，营造摄影之于现实的虚构感。中途看到E舞台男主杀替身女演员时，事后回想起这一幕，竟也出现在戈达尔《电影史：1A》中。男主拍摄下她正在拍摄他的影像画面后用摄影机将她杀害，这个时刻就产生了“电影机器的反观”。这也是导演的反思：影像记录现实的被动（人操控机器）与主动（机器操控人）。个人觉得不比同年希区柯克的《惊魂记》差，之后也启发了基氏的《爱情短片》和安东尼奥尼的《放大》，是一部有着些许元电影性质的cult片。最重要是拍得好，深夜看挺吓人的。 (展开)