妈妈和七天的时间 (2020)
导演: 李冬梅
编剧: 李冬梅
主演: 程术琼 / 葛文丹 / 王小平 / Guoli Xia / Yanxin Gong / Yuxiang Tan / Shidi Ge / Jihua Shen
类型: 剧情
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话
上映日期: 2024-05-08(中国大陆) / 2020-09-09(威尼斯电影节)
片长: 133分钟 / 132分钟(中国大陆)
又名: 小咸 / 妈妈 / Mama
IMDb: tt12768944
编剧: 李冬梅
主演: 程术琼 / 葛文丹 / 王小平 / Guoli Xia / Yanxin Gong / Yuxiang Tan / Shidi Ge / Jihua Shen
类型: 剧情
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话
上映日期: 2024-05-08(中国大陆) / 2020-09-09(威尼斯电影节)
片长: 133分钟 / 132分钟(中国大陆)
又名: 小咸 / 妈妈 / Mama
IMDb: tt12768944
妈妈和七天的时间的获奖情况 · · · · · · ( 全部 )
- 第77届威尼斯电影节
- 欧洲电影联盟奖 威尼斯日最佳影片(提名)
- 李冬梅
- 第45届香港国际电影节
- 新秀电影竞赛 火鸟电影大奖(华语)(提名)
- 李冬梅
- 第4届平遥国际电影展
- 费穆荣誉最佳影片
- 李冬梅
喜欢这部电影的人也喜欢 · · · · · ·
妈妈和七天的时间的影评 · · · · · · ( 全部 73 条 )
谢谢你来看关于我母亲的电影 | 专访《妈妈和七天的时间》导演李冬梅
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2020年10月14日,《妈妈和七天的时间》在平遥国际影展媒体场放映,电影还未结束,豆瓣上便出现了中途退场的“媒体观众”的一星差评。次日晚19点30分,影片在平遥电影宫小城之春厅首次面对国内观众首映,并在10月16日获得了平遥国际电影节费穆荣誉最佳影片大奖。此后,又在韩国... (展开)为奴隶的母亲。——柔石
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一开始,我就错了,我把它看成了一个现代版“典妻”的故事。因为遭受媳妇的冷眼,电影里的母亲回到了山上自己的家。那个还只有一岁的孩子,则是她之前代孕的结果。只有看到后面,我才慢慢察觉自己的错误。这并非一部批判糟粕旧习俗的电影,而是讲述在特定地域和特定年代才能发... (展开)人与大山最动人的七个日夜
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下面一则关于这部电影第一笔资金来源的小故事,我想它本身就蕴含着这部电影最后会得以成功的核心——它并非基于一般电影制作上的投入概念,而是来自于人与人之间极为纯粹的情感,它接近于一种如今已经非常稀有的长情与守护,这种在真实生命体验中所积累、酝酿、连接并延续的独... (展开)被生活揉圆搓扁困在母职里没有名字的女人
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私人自传体纪录片电影,放映结束后的见面会,导演说这片没别的意思,只是纪念母亲和与自我和解的一部作品。 一千个读者眼中就会有一千个哈姆雷特。我看到这部片子的感受是,母亲是90年代农村妇女的一个缩影。呼吸行走死亡,吃饭干活望远方。剧情平铺直叙不讲技巧反倒演绎麻木的... (展开)> 更多影评 73篇
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如果没有那句像个儿子感觉观感还会更好一些 | 来自月上高头 | 15 回应 | 2024-05-27 19:09:08 |
共创活动”我和我的母亲”,全国送512张电影票 | 来自作者张亚龙 | 2024-05-25 10:48:13 | |
关于地域和地名 | 来自喜欢逛便利店 | 4 回应 | 2024-05-24 14:45:23 |
公映版少了哪一分钟内容? | 来自kylegun | 1 回应 | 2024-05-24 02:04:12 |
好不好看啊?怎么没有人 | 来自米客 | 10 回应 | 2024-05-22 22:18:17 |
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妈妈和七天的时间的短评 · · · · · · ( 全部 2406 条 )
125 有用 木卫二 看过 2020-10-16 00:08:17
导演意图执行得坚决彻底的一部艺术电影。最后有两天,几乎没有台词,山林之中飘渺摇曳的微弱灯火,以大远景加全黑的夜为底色,传递作者对母亲时隔三十年、不止不休的永恒思念。五个女儿的中国式生育故事,一点破,就引发无限追思感慨。
121 有用 我杀了约翰列侬 看过 2020-10-15 21:21:32
固定机位长镜头搞得好就是“肯德基精选”,搞不好就是“肯德基偷懒”。这个片子搞的就不是特别好。固定机位长镜头应该是有门槛的,否则就是感动自己,折磨观众。固定机位长镜头画内画外都需要一定的信息量支撑,如果仅仅是情绪的堆积,请把它做的美或者有趣一点。固定机位长镜头极其考验导演的调度和演员的表演,这是非职业演员很难赋予的,因为他们忘不掉摄影机的存在,这个影片中小孩表演不错,但是中年老年人的表演很明显就是等... 固定机位长镜头搞得好就是“肯德基精选”,搞不好就是“肯德基偷懒”。这个片子搞的就不是特别好。固定机位长镜头应该是有门槛的,否则就是感动自己,折磨观众。固定机位长镜头画内画外都需要一定的信息量支撑,如果仅仅是情绪的堆积,请把它做的美或者有趣一点。固定机位长镜头极其考验导演的调度和演员的表演,这是非职业演员很难赋予的,因为他们忘不掉摄影机的存在,这个影片中小孩表演不错,但是中年老年人的表演很明显就是等执行导演call点,什么时候该去做什么事儿。。。另外既然是现实主义风格的东西,为什么村子里所有的人都是沉默忧郁再沉默,这和我了解到的农村和农村人不一样,所以让我很违和。从头到尾的一大家子人吃饭,几乎都没有说过话,是受了小津影响?可是中国人不这样啊。 当然,第七天的最后,都是会感动的。 (展开)
70 有用 嘟嘟熊之父 看过 2020-10-14 21:55:04
劳作是深情的弹膛,对话是深情的掩体,死亡是一时的静默,和永恒的回响。所有人物凹陷在环境之中,无力行走也无处翻身,却反射出足以穿透银幕的静水流深之力。
58 有用 胤祥 看过 2020-10-15 04:34:49
#4th PYIFF# 【年度十佳Mark】入围2020年威尼斯日单元+费穆奖最佳影片。一部精彩至极的“慢电影”。我能想到最准确的一句描述,大概是文德斯写小津那句“依序把生死连接在了一起”。影片极为克制,克制到几乎可以说是“呈现”了,用不动声色,几乎不煽情的手法,把母亲因难产去世这件生命中巨大的伤痛拍得刻骨铭心又感人至深。 摄影极为讲究。导演的视听参考最主要的还是阿巴斯。《橄榄树下的情人》《随风而... #4th PYIFF# 【年度十佳Mark】入围2020年威尼斯日单元+费穆奖最佳影片。一部精彩至极的“慢电影”。我能想到最准确的一句描述,大概是文德斯写小津那句“依序把生死连接在了一起”。影片极为克制,克制到几乎可以说是“呈现”了,用不动声色,几乎不煽情的手法,把母亲因难产去世这件生命中巨大的伤痛拍得刻骨铭心又感人至深。 摄影极为讲究。导演的视听参考最主要的还是阿巴斯。《橄榄树下的情人》《随风而逝》《何处是我朋友家》式的构图和调度出现过多次,但用的如此自然,好似从这片土地里生长出来的一般。阿巴斯式的“大远景”“重复”和“克制”,被用在极度悲痛的时刻(第五天晚上),造成的效果真的是在心口重重地锤上一拳。或许还有一些香特尔·阿克曼,女性劳作的日常被相当完整地呈现出来。本届迄今最佳观影体验。 (展开)
126 有用 西楼尘 看过 2020-10-26 16:43:32
我记得让父亲慌神的噩梦,记得隔壁女人出殡的恐怖,记得她在油灯下认真地查莞尔一笑的莞字写法,却不知道东莞和益阳的距离转眼成了天人的距离。我记得一群人抬着妈妈涉水而过,却没能把妈妈抬回来。我记得一家人终于聚齐吃饭了,妈妈却不在了。我记得和姐姐去送灯,希望这盏灯照亮妈妈和所有女人的路。