会议 Конференция (2020)
导演: 伊万·特韦尔多夫斯基
编剧: 伊万·特韦尔多夫斯基
主演: 菲利普·阿德耶夫 / 娜塔莉亚·帕夫伦科娃 / 扬·察普尼克 / 娜塔莉亚·巴特拉克 / 亚历山大·塞梅切夫 / Olga Lapshina / 安娜·思卢 / 玛丽娜·祖巴诺娃 / 亚历山德·兹拉托波尔斯基
类型: 剧情
制片国家/地区: 俄罗斯 / 爱沙尼亚 / 英国 / 意大利
语言: 俄语
上映日期: 2020-09-02(威尼斯电影节)
片长: 129分钟
又名: The Conference / Konferentsiya
IMDb: tt11258824
编剧: 伊万·特韦尔多夫斯基
主演: 菲利普·阿德耶夫 / 娜塔莉亚·帕夫伦科娃 / 扬·察普尼克 / 娜塔莉亚·巴特拉克 / 亚历山大·塞梅切夫 / Olga Lapshina / 安娜·思卢 / 玛丽娜·祖巴诺娃 / 亚历山德·兹拉托波尔斯基
类型: 剧情
制片国家/地区: 俄罗斯 / 爱沙尼亚 / 英国 / 意大利
语言: 俄语
上映日期: 2020-09-02(威尼斯电影节)
片长: 129分钟
又名: The Conference / Konferentsiya
IMDb: tt11258824
会议的获奖情况 · · · · · · ( 全部 )
- 第77届威尼斯电影节
- 欧洲电影联盟奖 威尼斯日最佳影片(提名)
- 伊万·特韦尔多夫斯基
- 第11届北京国际电影节
- 天坛奖 最佳影片奖(提名)
- 伊万·特韦尔多夫斯基
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会议的影评 · · · · · · ( 全部 2 条 )
我们究竟要怎样面对痛苦的回忆?
这篇影评可能有剧透
从十七年前的莫斯科剧院人质事件切入,以一个修女的视角来展开叙述,修女是当时的人质之一,但她后来趁着上厕所的时候逃跑了。因此她就认为自己有一种罪恶感,一种抛弃了剧院里其他人(包括自己的儿子,丈夫,女儿)的罪恶感。 她每年举行“追悼会”,看似像是追悼那些在这场事... (展开)> 更多影评 2篇
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会议的短评 · · · · · · ( 全部 150 条 )
6 有用 雪球 看过 2021-09-15 17:40:52
#BJIFF2021主竞赛单元#完成度很高,通过隐喻象征的设置完成了对遗忘痛苦命题的言说,影片刻意放缓的节奏与主人公执拗的性格契合一体。因为主人公的执拗,使得我看的时候也不禁思考起了这个问题,17年不断地再现现场,让我也不禁质疑起是否每年都有话可以言说,可能对导演来说,这种西西弗斯式的重复正是这种意义所在吧。
4 有用 姜大噪 看过 2021-09-17 20:30:59
长镜头,长焦镜头,固定镜头,狭窄空间,密闭空间,只是它的幌子。 这方式底下暗涌的往事层层递进。见证过恐怖事件的人都见过死神,却因为不同的境遇一个全景20个人物都各有特色。情绪变化,身份转变,把人说的很透。剧场与电影院的交互,分不清哪个是现实。
3 有用 一只麦麦 看过 2021-03-07 22:30:11
以莫斯科剧院人质事件为背景,故事发生在恐袭17年后,主角是一名曾在恐袭事件中失去儿子的修女,她每年都执拗地从外地的修道院回到当年的剧院,举办一场纪念夜活动,但是来参加纪念的人一年比一年少,她的女儿也十分不理解她。从第40分钟开始,电影完整地展现了纪念活动的内容,每个前来参加纪念的人事无巨细地回忆和讲述当年恐袭过程中的每一个细节,讲述占用影片时长整整一小时。后因剧院保安不停催促甚至报警,修女被警察带... 以莫斯科剧院人质事件为背景,故事发生在恐袭17年后,主角是一名曾在恐袭事件中失去儿子的修女,她每年都执拗地从外地的修道院回到当年的剧院,举办一场纪念夜活动,但是来参加纪念的人一年比一年少,她的女儿也十分不理解她。从第40分钟开始,电影完整地展现了纪念活动的内容,每个前来参加纪念的人事无巨细地回忆和讲述当年恐袭过程中的每一个细节,讲述占用影片时长整整一小时。后因剧院保安不停催促甚至报警,修女被警察带走,她才不得不中止活动。某种意义上,她的执念也让她自己变成了“绑匪”,劫持了其他所有人。用了很多长达数分钟、内容单调的固定长镜头,绝大部分情节都靠人物对白而非行为动作驱动。 (展开)
3 有用 幻洲 看过 2021-09-17 22:38:34
4.5。开场半小时的“慢电影”风格沉稳有力,中段起重返恐袭剧院,将剧院观众席作为“舞台”重述创伤历史,一度让人以为是真实的采访记录。用假人玩偶和演员+亲历者共同用言语“搬演“当年事件,也让言语真正成为记忆的载体。对恐袭创伤救赎两难的观察足够深刻,忘记过去,即意味着同样的灾难或许会在无知无觉中再度发生,但铭记苦难,却也再也无法与自己和解,甚至让救赎的执念制造出下一场“劫持“,深陷永劫轮回。唯一问题是... 4.5。开场半小时的“慢电影”风格沉稳有力,中段起重返恐袭剧院,将剧院观众席作为“舞台”重述创伤历史,一度让人以为是真实的采访记录。用假人玩偶和演员+亲历者共同用言语“搬演“当年事件,也让言语真正成为记忆的载体。对恐袭创伤救赎两难的观察足够深刻,忘记过去,即意味着同样的灾难或许会在无知无觉中再度发生,但铭记苦难,却也再也无法与自己和解,甚至让救赎的执念制造出下一场“劫持“,深陷永劫轮回。唯一问题是台词说得太实,余味不足。天坛奖这个要没奖简直没道理了,导演、表演、摄影都极有竞争力。(真就没给奖啊,离大谱!!!) (展开)
9 有用 胤祥 看过 2020-12-19 16:47:24
77th威尼斯-威尼斯日→30th科特布斯最佳影片。今年威尼斯日的片子都快看全了也真是没想到(11部长片已经看了7部了)。还是更喜欢导演第二部[动物学]。影片聚焦2002年车臣武装分子在歌剧院劫持人质事件的后遗症,17年后的纪念仪式(预定场地时活动性质只能选“会议”,也是本片片名来历)。导演显然借助了屠犹电影的思想资源(拒绝“再现”而是采用“言说”),用充气假人来营造“在场的缺席”是个妙招;而纪念... 77th威尼斯-威尼斯日→30th科特布斯最佳影片。今年威尼斯日的片子都快看全了也真是没想到(11部长片已经看了7部了)。还是更喜欢导演第二部[动物学]。影片聚焦2002年车臣武装分子在歌剧院劫持人质事件的后遗症,17年后的纪念仪式(预定场地时活动性质只能选“会议”,也是本片片名来历)。导演显然借助了屠犹电影的思想资源(拒绝“再现”而是采用“言说”),用充气假人来营造“在场的缺席”是个妙招;而纪念仪式(会议)本身又在一定程度上“restage”了劫持事件本身,就形式和方法而言还是相当之有想法的。不过一来影片最具张力的地方不是来自电影而是来自戏剧(当然视听处理还是不错的),二来“拒绝遗忘”回避了不可言说的部分:绝大部分死者死于营救行动中使用的麻醉剂(要真拍了导演也该上黑名单了),使得文本表层的冲突完全落空了。 (展开)