身不由己 De Ofrivilliga (2008)
导演: 鲁本·奥斯特伦德
编剧: 埃里克·海门多夫 / 鲁本·奥斯特伦德
主演: Villmar Björkman / Lola Ewerlund / 玛丽亚·朗德奎斯特 / Henrik Vikman / Linnea Cart-Lamy / Sara Eriksson / Cecilia Milocco / Ulf Lundstedt / 利夫·埃德伦德 / Olle Liljas / Mia Eriksson / 汉娜·莱坎德 / Simeon Nordius / Maricel Amance / 莱夫·埃里克松 / Margret Andersson / Staffan Mau / Eva Mau / Thomas Petéus / 古耶·帕尔姆
类型: 剧情
制片国家/地区: 瑞典 / 法国
语言: 瑞典语 / 英语
上映日期: 2008-05-19(戛纳电影节)
片长: 98分钟
又名: 不由自主 / Involuntary
IMDb: tt1232826
编剧: 埃里克·海门多夫 / 鲁本·奥斯特伦德
主演: Villmar Björkman / Lola Ewerlund / 玛丽亚·朗德奎斯特 / Henrik Vikman / Linnea Cart-Lamy / Sara Eriksson / Cecilia Milocco / Ulf Lundstedt / 利夫·埃德伦德 / Olle Liljas / Mia Eriksson / 汉娜·莱坎德 / Simeon Nordius / Maricel Amance / 莱夫·埃里克松 / Margret Andersson / Staffan Mau / Eva Mau / Thomas Petéus / 古耶·帕尔姆
类型: 剧情
制片国家/地区: 瑞典 / 法国
语言: 瑞典语 / 英语
上映日期: 2008-05-19(戛纳电影节)
片长: 98分钟
又名: 不由自主 / Involuntary
IMDb: tt1232826
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身不由己的影评 · · · · · · ( 全部 4 条 )
W
Untitled #1
不知道是不是因为瑞典的关系，这片子让人想到伯格曼，同样是要表达沟通的难以实现。或许可以说这片子只是把这样的一种状态零散地呈现开来，并不做进一步地讨论和追问。所以它并不会像伯格曼一般牵扯到太多关于神和信仰的问题，也不让人觉得太过于沉重。但看完以后，同样的是会...
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| 求中文字幕 | 来自豆友52734234 | 7 回应 | 2023-09-01 13:36:57 |
| 腾讯的链接给错了 | 来自栗子keke | 1 回应 | 2022-12-12 12:55:12 |
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身不由己的短评 · · · · · · ( 全部 172 条 )
7 有用 裘笛 看过 2012-07-06 01:13:03
導演說他想探討的是瑞典社會裡「人們害怕丟臉」這件事...........
4 有用 高詩遠 看过 2022-12-12 19:27:32 北京
相较于《吉他蒙古人》的另一种更为精致的诠释，同样选择用一个固定长拍镜头观察不同人的生活：在教室做阿希实验的老师，在镜头前一直摆pose的两姐妹，车壁反光所投射的人影……两姐妹在电车中吵闹搭讪的那段很巧妙。本来两姐妹已经出画，这时通过电车的拐弯成功实现让镜头从左往右平移，将两姐妹框入画。从这里可以看出来鲁本的固定长拍镜头跟别的导演已经不在同一个境界。最后弄坏厕所的小朋友道歉，客车重新上路。昏暗的夜晚... 相较于《吉他蒙古人》的另一种更为精致的诠释，同样选择用一个固定长拍镜头观察不同人的生活：在教室做阿希实验的老师，在镜头前一直摆pose的两姐妹，车壁反光所投射的人影……两姐妹在电车中吵闹搭讪的那段很巧妙。本来两姐妹已经出画，这时通过电车的拐弯成功实现让镜头从左往右平移，将两姐妹框入画。从这里可以看出来鲁本的固定长拍镜头跟别的导演已经不在同一个境界。最后弄坏厕所的小朋友道歉，客车重新上路。昏暗的夜晚，客车内朦胧的轰鸣，让我陷入了梦乡。 （2023.12.03 sorry！弄坏厕所窗帘杆的是女戏剧家。） (展开)
1 有用 红男 看过 2009-11-19 08:07:42
看不懂，也许就是划分文艺片的理由。
4 有用 胤祥 看过 2017-06-08 05:41:58
跟[吉他蒙古人]一样的结构（不知为什么我总觉得这个结构指向的是奥特曼的[人生交叉点]），但是要好看多了。固定镜头画外空间，人性考验和尴尬时刻。另外奥斯特伦德真是喜欢探讨道德问题啊。
4 有用 刘浪 看过 2018-03-12 00:51:47
《儿戏》的电车调度原来更早出现在此。在往后的观看过程中将发觉，开头的城市漫游携带视点，而残缺的身体构图也不是偶然，而这种缺失一定程度上也帮助了电影将全局故事线尽量往后隐藏。电影展露的是几个事件如何不可避免地从小化大，而其后看似将大化小的处理便是文本上的嘲讽所在。