世界的图像及战争的铭文 Bilder der Welt und Inschrift des Krieges (1989)
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世界的图像及战争的铭文的影评 · · · · · · ( 全部 4 条 )
Sylevère
布莱希特和安迪沃霍尔孕育下的法罗基
《世界的图像及战争的铭文》的名字强调了世界是通过图像来调解的而战争是这种调解的基础；“铭文”进一步暗示着这些条件需要解码（decoding）。随后，法罗基即刻宣布了他的首要主题——再现工具与毁灭工具的叠加——这部 75 分钟的影片通过具体的实例加以探讨。当实例被重复的...
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猫将军
图像即Enlightenment
德语Enlightenment包含两个义项，一为和英文中相同含义的“启蒙”，二是战争中的“侦查”。法罗基把这两个义项结合起来一同在这部纪录片中展现，并试图将图像的enlightenment和哲学的“启蒙”相连接。 影像召唤那些不在场者重新在场，它不仅召唤被拍摄的对象，同时也使观看者的...
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凪
Feelings about the film
It is about amnesia and how the traces of technological past are recollected through different kinds of disciplines. There is a whole history of gaze in all the photographs shown in the movie. It is so shocking that pilot bombers didn’t know what they bomb...
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关于《世界的图像及战争的铭文》的问题 · · · · · · ( 全部2个 )
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世界的图像及战争的铭文的短评 · · · · · · ( 全部 77 条 )
4 有用 墓岛GRAVELAND 看过 2021-09-27 00:01:41
对于启蒙（Enlightenment）的词义考古：其本义为“令房间变亮”，也即空间维度，与此同时也是军事，警察学属于，这意味着启蒙时代的到来是视觉的转向，或者说是对视觉的主客体（眼睛，影像）的捕捉，规训，以及模拟—诈欺，在这个非导演本人的女声Narration中，被称为军事—虚构。在《世界的图像》中，存在着两种影像：一种是正在进行的，作为历史与大屠杀的见证实践，另一种则是80年代末的视觉机器/三维... 对于启蒙（Enlightenment）的词义考古：其本义为“令房间变亮”，也即空间维度，与此同时也是军事，警察学属于，这意味着启蒙时代的到来是视觉的转向，或者说是对视觉的主客体（眼睛，影像）的捕捉，规训，以及模拟—诈欺，在这个非导演本人的女声Narration中，被称为军事—虚构。在《世界的图像》中，存在着两种影像：一种是正在进行的，作为历史与大屠杀的见证实践，另一种则是80年代末的视觉机器/三维机器视觉，因此，考察测绘，视觉的光学机构取代了传统纪录片对于工厂，警察局的观察，1960年的阿尔及利亚妇女的影像与奥斯维辛偶然间拍到的女性形象自明了视觉如何通过不可见，不可视之物可见而宣誓自己的权力。为回应维利里奥—鲍德里亚时代的列维纳斯问题，法罗基最终对准了那些不可破译的密码——来自本真的，摄影机不可见的视觉。 (展开)
1 有用 热带幽灵 看过 2021-07-05 18:33:22
图像是上帝吗？航空图像揭露了客观事实，但我们无处不感受到图像的虚假，现在不是现实生产图像，而是图像生产现实，生产人类未来，它依然是一面屏障，既给你提示也给你遮蔽，在人类最痛苦之处讨论它的意义往往是最有效的，在《放大》之后，又一位电影制作人对此产生了深深的怀疑
0 有用 冰山李 看过 2012-10-12 16:44:26
8.6；神配樂
0 有用 小易甫 看过 2022-05-24 01:05:32
“这也许令有些人感到难以置信，但根据经验可断定：人们无法在测量图像中看见一切，但看很多东西比在现场更清楚。” 在影片中，这种“更好地观看”的能力通过隐喻的方式和大屠杀的历史联系到一起。在分析美国轰炸机于1944年偶然拍摄的一张照片时，他们专注于作为轰炸目标的法本化学公司的工业设施，却没能在航拍中识别位于附近的奥斯维辛集中营。正如迈登鲍尔的顿悟——摄影代替了对比例坐标的亲身采集——我们很容易想到，这... “这也许令有些人感到难以置信，但根据经验可断定：人们无法在测量图像中看见一切，但看很多东西比在现场更清楚。” 在影片中，这种“更好地观看”的能力通过隐喻的方式和大屠杀的历史联系到一起。在分析美国轰炸机于1944年偶然拍摄的一张照片时，他们专注于作为轰炸目标的法本化学公司的工业设施，却没能在航拍中识别位于附近的奥斯维辛集中营。正如迈登鲍尔的顿悟——摄影代替了对比例坐标的亲身采集——我们很容易想到，这场争论的焦点在于知识和科技系统的运用，人类的视线和认知在此方面遭遇限制。法罗基的影片中隐含的阴森问题在于：这些貌似空洞、因其模糊的栅格状构造而几乎显得抽象的图像是否至少能让人遥想到它们真正再现的由死亡造成的消解过程？是否存在一种能够使人看见历史的系统性的观看方式？ (展开)
1 有用 SaynomorE 看过 2021-10-11 21:53:16
照相术的发明让“人”与“现实”之间只存在机械，因此图像是客观的；但与此同时，“真实”又总是大于图像，大于数字，大于记录。那些被战争、毒气室夺去生命的人没有图像（或仅有少得可怜的图像），因此难以证实真相的存在——无法控诉。真相或难以完全存在于图像中，或在成为图像时仍然被一种无形的力量所操控。图像-真实，是一种本质也是它的诅咒