35杯朗姆酒 35 rhums (2008)
导演: 克莱尔·德尼
编剧: 克莱尔·德尼 / 让-波尔·法尔戈
主演: 阿莱克斯·德斯卡 / 玛缇·迪欧普 / Nicole Dogué / 格莱戈尔·科林 / Julieth Mars Toussaint / Adèle Ado / 让-克里斯托夫·弗里 / 英格丽·卡文 / Mario Canonge / Stéphane Pocrain / Mary Pie / 艾瑞克·艾伯纳尼 / Malaïka Marie-Jeanne / Jean-Luc Joseph / Giscard Bouchotte
类型: 剧情
制片国家/地区: 法国 / 德国
语言: 法语 / 德语
上映日期: 2008-09-02(威尼斯电影节)
片长: 100分钟
又名: 巴黎日和 / 35瓶朗姆酒 / 35 Shots of Rum
IMDb: tt1100048
编剧: 克莱尔·德尼 / 让-波尔·法尔戈
主演: 阿莱克斯·德斯卡 / 玛缇·迪欧普 / Nicole Dogué / 格莱戈尔·科林 / Julieth Mars Toussaint / Adèle Ado / 让-克里斯托夫·弗里 / 英格丽·卡文 / Mario Canonge / Stéphane Pocrain / Mary Pie / 艾瑞克·艾伯纳尼 / Malaïka Marie-Jeanne / Jean-Luc Joseph / Giscard Bouchotte
类型: 剧情
制片国家/地区: 法国 / 德国
语言: 法语 / 德语
上映日期: 2008-09-02(威尼斯电影节)
片长: 100分钟
又名: 巴黎日和 / 35瓶朗姆酒 / 35 Shots of Rum
IMDb: tt1100048
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35杯朗姆酒的影评 · · · · · · ( 全部 11 条 )
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巴黎日和 (HKFFF 2012) (寫於2012年12月17日)
每次見到「向小津安二郎致敬」這幾個字,就會立即毛管直豎。幸好今屆法國電影節的場刊,並沒有在【巴黎日和】(35 Shots of Rhum) 的電影介紹中加上這幾個字,不然栗妹就會錯過好電影了。 【巴黎日和】寫 Lionel 和 Joséphine 這對相依為命的父女,如何因為周遭的人與事,令平...
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35杯朗姆酒的短评 · · · · · · ( 全部 475 条 )
9 有用 Prolovad 看过 2020-09-09 22:09:51
德尼几乎完成了对小津的超越,她拥有在电影的任何时刻创造出美妙的情境的能力,因而能够让一切必要的不必要的词语和目光融化在舞步般的节奏里。这种节奏不介意突然的氛围急转和情绪中断,它在人物不断贴近又不断游离的重复动作中获取延续性。与小津近乎禁欲般的严谨调度不同,德尼用一种更加柔韧更富律动感的方式捕捉到了这种日常性的重复和乐句般的人物姿态。因此,在小津的节奏里,我们可以静默地观看,可以轻声地叹息,而在德尼... 德尼几乎完成了对小津的超越,她拥有在电影的任何时刻创造出美妙的情境的能力,因而能够让一切必要的不必要的词语和目光融化在舞步般的节奏里。这种节奏不介意突然的氛围急转和情绪中断,它在人物不断贴近又不断游离的重复动作中获取延续性。与小津近乎禁欲般的严谨调度不同,德尼用一种更加柔韧更富律动感的方式捕捉到了这种日常性的重复和乐句般的人物姿态。因此,在小津的节奏里,我们可以静默地观看,可以轻声地叹息,而在德尼的节奏里,我们可以舞蹈而且必须舞蹈。 (展开)
1 有用 [已注销] 看过 2014-05-06 03:00:09
重看,被煽起来了。电饭煲的最后镜头快看哭了
13 有用 九尾黑猫 看过 2010-07-15 16:30:06
静水流深,那些细碎的琐事拼凑成一种生活。他们说,人们反抗传统,其实是因为他们感到窒息。他们不停的想要留住过去,却还是要不停向前走。影片有着极为细腻的镜头语言,静静的讲述那些复杂而又难解的情感。
5 有用 墓岛GRAVELAND 看过 2022-02-18 19:12:38
与《白色物质》相反,德尼在《35杯朗姆》在巴黎建立了一个几乎完全通过日常性消解种族的空间,并捕捉为某种形如东方的情绪。影片的前半部分基本上对风格的东方主义几乎无所不用其极:空镜头,中文塑料袋以及红色电饭煲(小津彩色时期的惯用颜色)。但《35》真正是想要表现的是对东方性再造的不可能,以及对这种情感自主性的赋予,却也某种程度上也是一种后殖民议题。在影片的后半部分,在一场大雨之中,象征着影片载体的车辆发... 与《白色物质》相反,德尼在《35杯朗姆》在巴黎建立了一个几乎完全通过日常性消解种族的空间,并捕捉为某种形如东方的情绪。影片的前半部分基本上对风格的东方主义几乎无所不用其极:空镜头,中文塑料袋以及红色电饭煲(小津彩色时期的惯用颜色)。但《35》真正是想要表现的是对东方性再造的不可能,以及对这种情感自主性的赋予,却也某种程度上也是一种后殖民议题。在影片的后半部分,在一场大雨之中,象征着影片载体的车辆发生抛锚,这个拟家庭的所有成员在酒吧中陷入一种强度散射的状态,这种节奏也迫使在影片的后半部分通过西方的方式直面某种“黑暗”。有趣的是,在拒绝东方主义的同时,影片最后十分钟随着“母亲”的现身(或者反之,父亲,女儿在母亲面前现身)捕捉到某种“东方”特质,朗姆真正替代了日本清酒。 (展开)
2 有用 Caaater 看过 2022-04-19 16:18:28
Claire Denis绝对是被低估的导演,致敬小津《晚春》故事架构、缓慢含蓄的情感流动。在吧台人与人之间通过肢体动作还有神态传达语言,那一段就有点像在混乱迷离中暂时性的停歇与舒缓。