沼泽 La Ciénaga (2001)
喜欢这部电影的人也喜欢 · · · · · ·
沼泽的影评 · · · · · · ( 全部 19 条 )
唯唯
简单分析《沼泽》叙事文本上的四层空间架构
这篇影评可能有剧透
我们分析电影叙事的空间，可以从两个方面入手，一个是电影形式的空间，一个是电影内容的空间。 大多对于电影空间的学术研究是从摄影、导演角度切入，而本部影片剧作结构看似松散，倒是让我想从叙事内容结构上来入手，简单地分析一下影片的文本空间架构。 就看了一遍，凭着记忆... (展开)
娜嘉
泥沼中享受压抑的愉悦
一个拉下百叶窗的午后，你打开了广播，它播放什么内容并不重要，你只需要屋里有声音。 电影《沼泽》的出现，可以代替你需要的背景音，一个家族在仲夏匆忙登场，人群忙忙乱乱，天气炎热萎靡，像走进了密林之中，能闻到一个家庭之中幽暗潮湿的气息，能听到飞禽走兽摩擦翅膀的响动...
(展开)
皖夏
《沼泽》：景框之外有什么？（评论翻译）
这篇影评可能有剧透
原文网址： https://www.criterion.com/current/posts/3444-la-cienaga-what-s-outside-the-frame 作者：DAVID OUBIÑA（布宜诺斯艾利斯大学教授） 《沼泽》（2001）的开头看起来是个错误。一场暴风雨从山后传来，破旧泳池边的一群人，高温，养尊处优的舒适，一个家庭事故：... (展开)
曲率飛行
"沼泽 "：通过对空间的停滞处理和情节线的重复结构进行表面表达，并通过创造中产阶级家庭的腐烂和衰落感来编码受伤国家的近代史进行描绘
在《La ciénaga: distanciation and embodiment》一文中，Deborah Martin详细分析了《La ciénaga》（2001）的开头部分，强调了Lucrecia Martel在影片中对气氛的捕捉和作用是多么的优越。马丁解释了应用长镜头、深度聚焦、自然主义对话和新现实主义风格的选择，共同创造了一种...
(展开)
> 更多影评 19篇
添加新讨论
讨论区 · · · · · ·
| 自制字幕 | 来自Tokio Blues | 21 回应 | 2025-04-22 00:45:00 |
| 跪求 字幕 | 来自表层生活 | 4 回应 | 2025-02-28 17:16:31 |
| 跪求阿根廷导演马特尔的《沼泽》和其他几部电影！！！ | 来自田啊水 | 22 回应 | 2024-05-03 15:43:53 |
| CC 蓝光发行日期: 2015.1.27 | 来自晨晨晨 | 2023-07-31 23:24:03 |
以下片单推荐 · · · · · · ( 全部 )
- 2000年来最获好评的150部电影 (坍塌)
- TSPDT影史最佳电影1000部（2016年版） ([已注销])
- 女性导演群像II(美洲篇) (Connie)
- TSPDT1000大电影（2015） (劉圍觀)
- TSPDT影史最佳电影1000部（2017年版） ([已注销])
订阅沼泽的评论:
feed: rss 2.0
沼泽的短评 · · · · · · ( 全部 2015 条 )
59 有用 丁一 看过 2018-07-20 20:47:08
闷闷之夏，四下嘈嘈， 恹恹树梢，雨云訇訇， 黏腻酒杯，残汁滟滟， 红酒泠泠，冰块琮琮， 手中摇动，丁丁冬冬， 铁椅拖地，刺刺拉拉， 舍间声响，密不透风， 嗜睡家族，昏昏沌沌， 生命虱子，密密麻麻， 床上男女，丫丫叉叉， 泥沙俱下，淅淅沥沥， 生活死水，慢慢腐坏， 化为沼泽，缓缓沉沦， 越陷越深，无法自拔
50 有用 novich 看过 2013-06-29 00:02:20
看似凌乱，其实编织得很细密。例如非洲老鼠的故事，那口牙齿，男孩的换牙，咆哮的狗，电视新闻中的高塔，男孩的坠亡。一个事件细细密密地铺垫了无数，但却努力让事件看起来像是生活流中的偶然。弱点是缺少透气通透处，不太好看，但却有意思。有评论说是契诃夫戏剧的阿根廷版。
24 有用 eighthday 看过 2018-04-12 02:28:52
Vero是还没有被阉割掉“男性气质”的野丫头，Luchi是还没有被阉割掉“女性气质”的小男孩。性别、宗教、种族、阶级是囚禁着所有其他人的四堵墙。所有人都叫Vero闭嘴、到泳池边去乘凉，但并不是真的跳下去。最后Luchi死了，Vero拉着椅子，像她妈妈和姐姐那样，到泳池边乘凉。
27 有用 白斬糖 看过 2023-06-07 05:05:31 福建
毫无疑问地验证了电影为何是电影的稀世奇作，因为它除了感知力任何驱动都不存在，这些感知微妙的同时又因其无处不在而霸道，因为它将一切可捕捉成型的都席卷而过并一一践踏：符号，人物，情绪，情境，文本，伦理及政治；但马特尔电影并不生产这些连结，她只在声场和视点的偶合中放置它们再任其游动，因此它们生成却又半成，轻松步入了现实和感官间的超验地带。像一本有声照片集，我们在每个点都几乎是从零开始，不断被给予这一感官... 毫无疑问地验证了电影为何是电影的稀世奇作，因为它除了感知力任何驱动都不存在，这些感知微妙的同时又因其无处不在而霸道，因为它将一切可捕捉成型的都席卷而过并一一践踏：符号，人物，情绪，情境，文本，伦理及政治；但马特尔电影并不生产这些连结，她只在声场和视点的偶合中放置它们再任其游动，因此它们生成却又半成，轻松步入了现实和感官间的超验地带。像一本有声照片集，我们在每个点都几乎是从零开始，不断被给予这一感官的对象，不断冲刷在丰富，新鲜又肮脏的河流之中。像人一样呼吸而不归类的视听动物。 (展开)
18 有用 xīn 看过 2018-04-21 13:55:23
【BAMPFA】2018.4.20.7pm 拖拽的椅子、夏日腐坏的泳池、山里的枪声、不间断的雷声嗡嗡、无人接听的电话（远在布宜诺斯艾利斯的爱人）、隔壁的狗吠、不断添加制作的冰块、无法成行的前往靠近玻利维亚边境的旅程；用刀在水中砍鱼的场景、女孩正在洗浴时伸进来冲洗的脏鞋。一朵阴郁轰鸣层次繁复的黑云。