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爱屋及乌，喜欢第一部就喜欢第二部，因为情感核心没变；喜欢这家子人就会喜欢里面的每一个人，各有故事却能苦中作乐；喜欢山田洋次，喜欢日本家庭片，都会喜欢这一部，哪怕只是一部续集。
#BJIFF# 非常高级的黑色幽默，用一次意外来透视人生的悲喜，不同于是枝裕和的含蓄内敛，山田洋次的着眼点在于家族成员之间的外在情感张力，这种略带夸张的表达方式恰与自小津以来形成的美学传统达成了互补，一收一放之间，日式家庭剧已然登峰造极
好差。大家真给面子。
本来觉得如此凄苦的一生，涉及生死，即便是喜剧式的哀乐人生处理，也过于嬉笑，太轻。但想想已经那么苦了，最后一顿饭能吃到银杏果，能有朋友相送，好不容易能一醉解忧愁（彻底的），也挺好的。家族之苦，能有家族，终归说的是幸。只愿自己最后一顿饭也有酒有笑。
1.看完就去吃了资料馆附近鳗鱼饭和银杏，好吃的不得了。2.电影从银杏的死开始让我反复落泪。3.但是导演很烦，总是哭着哭着出来一个笑点。讨厌。4.第1000部电影 和潘达33一起看。
山田洋次导演那么大岁数用自己喜剧的方式来探讨孤独的老人以及死亡太令人敬畏了，后半段真正的连续哭中带笑，延续上部的一些老梗也恰到好处，遗憾没能见到老人家，希望他能一直拍下去。看完立马去找鳗鱼饭和烤银杏去吃。北影节资料馆首映场。
#2017BJIFF#嬉笑怒骂的家庭琐事，让人笑得非常开心又哭得一塌糊涂的电影。银杏果噼里啪啦的爆开了，而人生大概就是这其中那微甜又带苦的味道。
今年最佳日影
一部孤独和死亡主题的电影，却用这样玩世不恭的喜剧方式来传达导演内心对生命的悲悯和敬畏。最后殡仪馆一场戏真是大师手笔，真正的乐而不淫，哀而不伤。从不失手的山田洋次，而且越来越通透，越来越臻于化境。我的年度最佳。
因为最后那一点因缘际会，人便不再只是一条野狗。
小津的六十年代，几个老头在酒馆里讨论着嫁女，礼貌克制却有一派欣欣向荣；山田的二十一世纪，几个老头在居酒屋里追忆似水年华，嬉笑怒骂却弥漫着一股死亡的气息；一个时代过去了，日本社会也从经济爆炸走向了严重老龄化，他们却都是这个时代伟大的记录者。
探讨老年人的孤独与死亡，却能在沉重与轻盈间自如切换，完美平衡，山田洋次老爷子的功力绝对不可小觑。喜剧的最高境界是笑中带泪，笑中带泪的最高境界是在探讨死亡这一此在最本己的、无法逾越的可能性时仍能以欢笑冲淡悲苦。| 三角头巾，敲钉子和爆开的银杏果。（8.8/10）
比第一部精彩多了。很久没这么开心得笑了，简直就是冲着脚心挠痒痒。希望山田洋次导演活到二百岁，就一直拍下去吧。
葬禮那段的處理還是顯露大師風範，悲喜交織間分寸和節奏都拿捏得相當準確
比第一部还好看，甚至比《东京家族》还好看，人物性格越来越鲜明，而且明显感觉出山田洋次把死亡看得很透彻，同时又不失幽默的调侃生活，电影既不觉得沉重，同时又觉得电影在轻松之外又有一些不可改变的无奈，让人笑中带泪，接着又被带入了令人欣慰的气氛中。桥爪功一如既往的抓眼球，比第一部更可爱。
老爷子拿来的杂志上面细心的折了角，只这一个小细节就成功被拉近和电影的距离。与第一部对应的梗好好笑，又比第一部好看太多。一扫之前看安东尼奥尼的萎靡==
4.5 虽没有第一部剧力集中，但涉及更多日本老龄问题，扩大了社会辐射面。比较高级的是将死亡轻松化的处理，尤其是银杏果噼噼啪啪炸满脸等梗的设计，令人在会心大笑的刹那又不禁背脊一凉。最心酸的，莫过于山田洋次向我们宣告：他已准备好再见。
老山田庶民喜剧的剧本功力确实厉害，“欢笑大家族”的背后道出了存在于日本社会中的各类问题。如果说第一部是对<东京家族>的自我否定的话，那么这部完全属于“山田喜剧映画系列”的重启。下一部可以说说孙子的故事了，哈哈
比第一部搞笑而且深刻，故事话题性不如第一集，但对老人形象和过去往事追忆的描写却更加自然和生活化，山田洋次的片子有一种蜜汁魅力，跟寅次郎的故事差不多，都是琐事和生活，但就是觉得好看，欲罢不能的感觉，片儿警、送外卖还有结尾老大戴帽子的情节笑死了
粉丝电影的口碑也太好赚了吧？1还能看到“东京家族”的影子以及对小津的致敬，2就完全靠各种闹剧和抓马提挈了。生活气息越来越淡，人物关系也味同嚼蜡，这样的“家族之苦”还有苦可言吗？（当然3还是要追的，我一定要看聪聪喜当爹！）
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导演: 山田洋次
主演: 桥爪功 / 吉行和子 / 西村雅彦 / 夏川结衣 / 中岛朋子 / 林家正藏 / 妻夫木聪 / 苍井优 / 小林稔侍 / 风吹淳 / 中村鹰之资 / 丸山步梦 / 有园芳记 / 藤山扇治郎 / 徳永雄辉 / 剧团一人 / 笑福亭鹤瓶 / 广冈由里子 / 北山雅康 / 近藤公园
类型: 喜剧, 家庭
地区: 日本
片长: 113分钟
上映: 2017-02-10(日本赞岐电影节), 2017-05-27(日本)
