蒙特利旅馆 短评
4 有用 源 看过 2021-07-25 19:26:32
香特尔1972年在纽约某家旅馆拍摄的這部无音轨实验電影，有着强烈的纵深感（verticalite），最初，卧室、走廊、楼梯，如同所有不复记忆的事物那般，静止不动，它们就像是在连绵叙事中的停顿，空镜头。取景构图严格遵从透视法原则，从场景正中心向四周辐射。 而後镜头缓慢地向前移动，在空间里逡巡，视觉上的感觉就像是在洞穴，在空间的内在之间迂回反复，产生有些图绘式的几何学效果。暗示银幕外的观众注意正從画面的中心向我们逼近的事件。在窗外或照明灯的光线里，视线被引导向事物的深处。 如同《空间诗学》這本書里，巴什拉认为空间并非填充物体的容器，而是人类意识的居所，在旅馆中，“事物”是建筑、物理空间，如走道两边的墙壁，电梯局促的四壁之间的缝隙和缺口，得以窥见正在日常生活内部涌动着的极易被忽视的微小事件。
12 有用 ymononokex 看过 2018-10-04 21:26:29
特别烦躁地从电影院出来，一个人在路边站岗的黑姐姐跟我打听电影院里有没有剩下的吃的。精英们有时间在电影院里坐着看这种东西浪费时间还不如去关心一下吃了上顿没下顿的人们。
4 有用 世界的焚像. 看过 2023-03-04 15:04:09 上海
简直让人神魂颠倒。阿克曼的首部长篇作品便在进行着一次关于阈限空间（liminal spaces）的极致尝试，昏暗的电梯、泛黄的楼道、中心对称的房间内景、浴盆与墙壁、空间的棱线与截面，空间的熵量不断溢出。从《闪灵》到《蒙特利旅馆》再到《湄公酒店》，我们可以借用那句著名的论断——“the home is where the haunt is”。旅馆是无数个家庭的短期集居场所，家庭作为其中的最小单位，居住进来又随即搬离出去，幽灵滞留了空气、物体与痕迹当中，这又是新小说的核心特征——并非是空间中存在着某物，而是某物在晕染空间。在40分钟左右，流动态的迂回巡游视点取代了固定式的静观，影像开始飘荡起来，处于一种真正的灵化与巡游状态。（BTW我不相信河濑直美没看过这部电影）
