黑车玄疑 黒の試走車 (1962)
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黑车玄疑的影评 · · · · · · ( 全部 2 条 )
一部出色的商业间谍片
看完本片才知道、原来是增村保造导演的作品,难怪黑色味道这么浓重。围绕两家车企在竞争新型跑车的开发过程中,弥漫了一系列的恐吓、监听、色诱和勒索,如同在最后一刻幡然醒悟的男主人公田宫所言、漂亮的新车背后隐藏着肮脏。田宫本来怀着一腔热情和对公司的忠诚、不惜牺牲女...
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黑车玄疑的短评 · · · · · · ( 全部 96 条 )
2 有用 RKO 看过 2020-09-22 22:45:30
真舒服
4 有用 墓岛GRAVELAND 看过 2020-08-09 23:05:25
增村保造式低机位:巨大的遮挡物正对观看者,而人物被挤压到了边缘(尤其是右侧),却在形体上高大非常,富有威胁性。比起小津安二郎,这种低机位更像是威尔斯或安东尼奥尼。提到安东尼奥尼不得不说的是照相机=菲勒斯的语法相当像《放大》,只不过暴力取代情色。 《黑色试走车》密集的剧作风格是一种机器的速度,资本主义的速度,正如同影片的那个混合了加速主义和希区柯克的开场,偏移,撞车。这种速度是后战争的余波,包括侦查... 增村保造式低机位:巨大的遮挡物正对观看者,而人物被挤压到了边缘(尤其是右侧),却在形体上高大非常,富有威胁性。比起小津安二郎,这种低机位更像是威尔斯或安东尼奥尼。提到安东尼奥尼不得不说的是照相机=菲勒斯的语法相当像《放大》,只不过暴力取代情色。 《黑色试走车》密集的剧作风格是一种机器的速度,资本主义的速度,正如同影片的那个混合了加速主义和希区柯克的开场,偏移,撞车。这种速度是后战争的余波,包括侦查,测控更像是一部1960s的内陆谍战。 朝日奈是反讽式的私人侦探,企图通过将女性作为诱饵从而找回菲勒斯,实际上是被速度阉割的形象,相对于影片结尾的“诱捕”,而影片最大的缺点在结尾将其塑造为一个幼稚的英雄,好莱坞式的“浪子回头”令他更像是一个行走的意识形态,完成一种如今看来较为可笑的严肃社会批评。 (展开)
1 有用 luc1en 看过 2020-04-06 20:37:08
老兵不死,他们只是更替
6 有用 nbpr 看过 2020-03-25 23:26:38
社会性过于强劲的商战片,其社会背景不仅是“战后”(时间上的after-war),而是“后战”(风格上的postwar)。战争余下的技术(主要是间谍术和刑侦警察学)残留在资本主义活动(或者根本就是帝国资本主义的残余)的每一环节。一个无力而狡黠的结尾似乎在宣告,导致资本主义或战争的那种现代性,仍然是在路上飞驰的pioneer
2 有用 赱馬觀♣ 看过 2010-09-10 15:24:04
增村保造虽以黑白入影,以“黒の”挂名,并在片中运用了密集夸张的黑色电影表现技法(机位布光构图以及最醒目的前景遮挡),但总感觉以日本社会文化特征,故事并不适合被包装进黑色电影范畴。因为日本人的生存状态太单一,公司利益最大;公司间的争胜动机太明确,搞掉竞争对手;男人的性格太亢进,工作就是一切;女性的性格太被动,总在配合服从。即使涉及阴谋算计也都是无耻直告(用陪睡去偷X=?)或者恐吓威胁,难怪遭胁迫的对... 增村保造虽以黑白入影,以“黒の”挂名,并在片中运用了密集夸张的黑色电影表现技法(机位布光构图以及最醒目的前景遮挡),但总感觉以日本社会文化特征,故事并不适合被包装进黑色电影范畴。因为日本人的生存状态太单一,公司利益最大;公司间的争胜动机太明确,搞掉竞争对手;男人的性格太亢进,工作就是一切;女性的性格太被动,总在配合服从。即使涉及阴谋算计也都是无耻直告(用陪睡去偷X=?)或者恐吓威胁,难怪遭胁迫的对方公司职员骂他们更坏好像黑帮! (展开)