那里 短评
3 有用 unundercooled 看过 2012-11-05 01:26:55
http://www.youtube.com/watch?v=yqJVhUrpx4c
5 有用 angry baby🌈 看过 2023-03-12 18:58:37 上海
看完下午的两部就有些开始感受到Akerman多少压抑了她身上的lesbian倾向,这是她始终避而不谈、并为电影和世俗而牺牲的部分。那天我一直在想,为什么她明明是lesbian的身份,却不断地拍那些男人和女人之间的爱情故事(可她本人明明并不属于那个世界),在这部电影里,我发现她和母亲、还有那个大提琴艺术家索尼娅的关系那么紧密相连,这些不可能是毫无来由的。她一直说自己是没有归属感的,尽管她也不肯承认这是她的犹太身份导致的,她只是一遍遍地回望过往,想象自己和家人如果留在以色列,也许会有另一种生活,她对不同的语言也无法真正做出选择,据她所说,不能写作让她转向了电影,但对她难以用文字把自己书写出来的状态,并且转向更晦涩的阅读文本,我很有共鸣。
1 有用 zzcrww 看过 2023-12-25 20:58:46 陕西
她在打扫,她在睡觉,她在购物,她在看电视,她在练习希伯来语,她在望着窗外看着邻居想着心事。完全到了可以分析的空镜头画面,透过每一个框架去发掘想象的力量。几个空镜过后,画外音成为叙事的主体部分,那么清晰,那么有力。但开篇不免会觉得是支离破碎的间刻絮语,碎碎念某个时刻的忧郁疲惫(害怕麻烦,担心来电)。海边,窗外,是真的去了海边嘛?但开始讲述起故事的开端起因后,立马就爱上了那些声音与画面。原来每天的日常就是在屋里看着窗外玩闹的孩子们,一幕幕窗外景也随之而具体化,时间对应了上,一切不再漫长,转眼即逝。来到这里后,有了年岁后,带着那些记忆,逐渐养成了看窗外的习惯,内心也不再觉得无趣。飞机划过,心思混乱,某一瞬间,又恢复了往日平静。
1 有用 神仙鱼 看过 2023-08-06 17:39:38 北京
“逞能,我最多只能做到这一步了。” “我能更理智地想事情了,但悲伤随之而来。” “他说你终能走出自己的牢笼,我没敢问要怎么做。” 坦诚得让人心疼。在提到“自杀”时,我就已经被捕获,思绪也飞向了生活、妈妈和十几年来从未放弃的自杀念头。 镜头里的大海仿佛要吞噬一切;结尾敞开了窗帘,阳光明媚。但面朝大海没有春暖花开,阿克曼终究成了“流放者”,而眼见着它开始发生令人无比难过。 https://www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/movie/2051275/interest/3718971266
1 有用 Gymnopedie 看过 2023-03-12 18:52:12 上海
阿克曼又一次穴居的尝试,这一次她选择完全从镜头前隐身,而让观看者自己成为窗前的人,成为等待行动的人,成为面对着无可挽回的真实时间的人。她的讲述创造了一个假想中的“另一个我”,自小生活在一条与家庭的历史息息相关的街道上,仿佛这样我们就不会失落、不会困惑、不会遗忘。
1 有用 十一伏特 看过 2023-08-06 22:16:37 北京
阿克曼可能是被自己的身份标签禁锢,这次直接前往以色列暂住。二十五岁拍出毕生最伟大作品,三十五岁为筹款拍歌舞片绞尽脑汁,四十五岁已显灵感枯竭,五十五岁时只剩下望着窗外发呆,写一些日记随笔,用DV设备拍一些简陋的画面拼凑成90分钟。不理解她为何要用带很重口音的英语做旁白,查了下制片方依旧还是法国和比利时啊。 想到同样是波兰裔犹太人,波兰斯基在每个时代都能创作出经典之作,经历磨难远多于阿克曼。波兰斯基就能不局限于自己的身份,探索多种多样的题材。阿克曼的回顾展建议只放她在七十年代拍的那几部,就像戈达尔回顾展只放他六十年代中前期,给观众留下印象会更好。