让娜·迪尔曼 短评
107 有用 欢乐分裂 看过 2016-03-26 20:40:21
#重看#被时间定义和重塑,并非为了固定长镜头的形式,而是浸身于漫长时间静河里,才能体会到呼吸被夺走的窒息,只有时间长度才能刻画伤痕。 在每扇门的开合中进出,每个房间的状态是被保持独立的、暗闭的,房子如黑暗的心脏,而心房和心室则各谋其政,如屋中缺乏交流的人,各自在茧房中默默喘息;灯的明灭如光阴流逝的具象,开和关,亮与灭,在单一空间内制造的节奏。 仪式般的程序搭配固定镜头,在静默凝视中感受血肉之躯被吞没的潜在危险,而在重复流程中流露的差异细节,是窥探到奔赴结局的解码器——日常秩序的失控。 “头发乱了”“纽扣开了”,儿子对母亲隐形的道德约束和规范,“不想让爸爸刺入你身体”呼应一刺解千愁。 占据空间的是不休的足音、电梯的运行、窗外涌进的车流声,无限平静的生活表象之下,奔腾着阴郁的烦躁和冰冷的钝痛。
94 有用 冰红深蓝 看过 2020-07-11 10:34:41
生活流、极简主义与女性主义的完美交融。固定长镜头贯穿始终,且绝大多数时候摄影机垂直于主人公并保持中远景的距离,零画外配乐,自然声与自然光效果。很容易想到贝拉·塔尔(尤其是削土豆与做饭场景)和蔡明亮。但这些看似沉闷乏味的极简生活流式“慢电影”却几乎从不会让我丧失观看乐趣,究其原因,除了一种对窥视快感的隐秘满足外,所谓的“生活流”与“极简”实而并非真正的日常,背后也经过了复杂精细的运作筹备,因此是萃取与凝缩了的现实,每一细节都大可思索。这也是生活流和极简的悖论。本片的运作包括经过速率调整的日常动作、三天里看似重复的惯常行为中的差异与变化对比,最明显的是前两晚儿子睡前与母亲的对话(追求爱与性合一&男性的剑刺+俄狄浦斯情结),以及最后的剪刀(女性掌控男性的象征),如何评价这些突然的戏剧化?(9.5/10)
87 有用 晚不安 看过 2019-02-08 16:23:48
一部真女权主义电影。电影的力量在于凝视,在于突破常规地表现常规,而非常规地表现传奇。几乎全是内景,固定的机位和景别。把三天拍成三个小时,不厌其烦地展示一种迎来送往但本质凝固的家庭生活。那么直接、沉稳地拍摄被家务缠身的女人,在大量重复和冗长里蕴藏惊心动魄。强迫观众长时间观看以达成感同身受,乃至和银幕里的主妇进行微弱的心灵的交流。如果观众强忍住快进的心,会明白导演不做剪辑的用意。 大多数电影把绝望说出来,而《让娜·迪尔曼》是把它拍出来。看似平静的绝望,最终还是演变成中产阶级的崩溃——你永远无法习惯,无法在孤独中放逐自我。如何在虚无的生活中打捞意义?最后十分钟彻底撕破了表面的和平。难以想象年轻的香特尔·阿克曼是如何拥有这种对生活的洞察力。如果在刚开始的时候就看穿了人生,那接下去的人生要怎么度过呢?
导演: 香特尔·阿克曼
主演: 德菲因·塞里格 / 亨利.斯多克 / 雅克·多尼奥-瓦克罗兹 / 香特尔·阿克曼
类型: 剧情
地区: 比利时, 法国
片长: 201分钟
上映: 1975-05-14