让娜·迪尔曼 短评
98 有用 冰红深蓝 看过 2020-07-11 10:34:41
生活流、极简主义与女性主义的完美交融。固定长镜头贯穿始终,且绝大多数时候摄影机垂直于主人公并保持中远景的距离,零画外配乐,自然声与自然光效果。很容易想到贝拉·塔尔(尤其是削土豆与做饭场景)和蔡明亮。但这些看似沉闷乏味的极简生活流式“慢电影”却几乎从不会让我丧失观看乐趣,究其原因,除了一种对窥视快感的隐秘满足外,所谓的“生活流”与“极简”实而并非真正的日常,背后也经过了复杂精细的运作筹备,因此是萃取与凝缩了的现实,每一细节都大可思索。这也是生活流和极简的悖论。本片的运作包括经过速率调整的日常动作、三天里看似重复的惯常行为中的差异与变化对比,最明显的是前两晚儿子睡前与母亲的对话(追求爱与性合一&男性的剑刺+俄狄浦斯情结),以及最后的剪刀(女性掌控男性的象征),如何评价这些突然的戏剧化?(9.5/10)
108 有用 欢乐分裂 看过 2016-03-26 20:40:21
#重看#被时间定义和重塑,并非为了固定长镜头的形式,而是浸身于漫长时间静河里,才能体会到呼吸被夺走的窒息,只有时间长度才能刻画伤痕。 在每扇门的开合中进出,每个房间的状态是被保持独立的、暗闭的,房子如黑暗的心脏,而心房和心室则各谋其政,如屋中缺乏交流的人,各自在茧房中默默喘息;灯的明灭如光阴流逝的具象,开和关,亮与灭,在单一空间内制造的节奏。 仪式般的程序搭配固定镜头,在静默凝视中感受血肉之躯被吞没的潜在危险,而在重复流程中流露的差异细节,是窥探到奔赴结局的解码器——日常秩序的失控。 “头发乱了”“纽扣开了”,儿子对母亲隐形的道德约束和规范,“不想让爸爸刺入你身体”呼应一刺解千愁。 占据空间的是不休的足音、电梯的运行、窗外涌进的车流声,无限平静的生活表象之下,奔腾着阴郁的烦躁和冰冷的钝痛。
43 有用 火娃 看过 2020-02-02 14:21:33
7/10。阿克曼把家务处理成含有性压迫和经济剥削的含义,第一次嫖客按门铃前,让娜正在煮土豆,和嫖客回到走廊时她很快开灯,紧接沥干土豆上的水继续正常生活轨迹,第二次由于性交的兴奋,送走顾客后忘了开客厅的灯,同样忘了炉子上煮的土豆和盖好盖子,直接去整理卧室、洗澡,重复的情节动作暗示性造成家庭秩序的混乱。汤盆和霓虹灯光成为妓女身份的象征,每当客人离开,让娜把钱放进一个汤盆里,闪烁的灯光打在餐桌后面的玻璃橱柜上,母子吃晚饭一幕也伴随闪烁的灯光,让娜手边若隐若现的汤盆掩饰了母亲/妓女的双重生活。最后一天让娜回家发现姐姐寄来的包裹,接客前让娜从包裹里拿出一件粉色睡袍举到胸前,外在得体的睡袍令让娜厌恶肮脏的卖淫,诱使杀死嫖客,她只此一次放松下来,坐在屋内阴暗的餐桌旁,身后那束灯光保留了内心残存的一点体面。
导演: 香特尔·阿克曼
主演: 德菲因·塞里格 / 亨利.斯多克 / 雅克·多尼奥-瓦克罗兹 / 香特尔·阿克曼
类型: 剧情
地区: 比利时, 法国
片长: 201分钟
上映: 1975-05-14